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在电影艺术领域里，以观众为本位的商业电影比个人化的艺术电影更贴近于社会大众，商业电影的主体构成方式——类型电影正是抓住了这一点，使其成为商业电影的成功范本。好莱坞以基本的类型原则融合高科技等种种因素攻占全球市场；香港电影通过“本土化”使其具有东方色彩而赢取华人市场。 相似文献
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韩阳 《新校园(当代教育研究)》2007,(12):51-52
本文对被称作电影“新技术革命”中的魔术师——非线性编辑系统做了相关论述，使人们看到，非线性编辑作为现代科技发展的视听技术，既为电影语言的创新开辟了新的驰骋天地，也给电影语言带来不宜逾越的界限。 相似文献
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电影市场的不景气，使各电影公司不得不在新片的宣传上大做文章，一遇新电影上映，又是海报，又是宣传车，硬要弄得个家喻户晓。我已是多年没进过电影院了，但这一次，一部号称“教子十年．不如携子一观”的台湾电影引起了我浓厚的兴趣——我有一个10岁正读小学五年级的女儿。周末的晚上，我携妻女前去观看。 相似文献
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文章以中国电影观众的审美期待和文化心理为出发点，通过丰富的译例探讨了电影片名英译汉的翻译策略——归化和异化，以及翻译方法——直译、意译、音译、补译和创译（后两者均属于变译）。 相似文献
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王金奎 《雁北师范学院学报》2005,21(6):88-90
格塞尔是20世纪三四十年代美国著名的儿童心理学家，他以研究婴幼儿的行为发展而闻名于世。出于对儿童行为发展的模式化和形变的规律的研究，他选择了电影技术作为自己的研究工具，并首创了使用电影的方法研究儿童行为——电影分析法。本文简要地介绍了格塞尔使用电影作为研究手段的目标、原则和方法。 相似文献
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郭诗咏 《江苏理工大学学报(社会科学版)》2006,8(3):67-73
不少香港导演借异地故事构作香港寓言，其中徐克尤其值得重视。根据詹姆逊的看法，怀旧电影借助非历史地拼凑各种有关过去的形象，创造出一种新的过去，传达一种非关历史的“过去性”。在这种定义下的怀旧电影中，徐克的怀旧电影是一个例外，其中的上海想像包含各种来自不同文本的元素，体现了后现代怀旧电影拼凑的特点。徐克着重言志的风格，使他关于上海的怀旧电影，呈现出某种独特的双向性——在追寻过去的同时，指向现在与未来；在虚饰、拼凑的历史性中，产生历史反思。正是这种在后现代主义里追寻历史的坚持，使徐克关于上海的怀旧电影，在同类的电影中展现出与众不同的维度。 相似文献
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谷剑尘先生是我国早期电化教育研究者之一,他对电影教育和教育电影有着深刻认识和独到见解,为我国早期电影教育理论研究做出了重要贡献。文章首先对先生的电影教育观进行了阐释:哲学观——教育是电影的目的、教育观——民众教育思想、媒体观——工具主义。其次,其专著《教育电影》在电影教育发展史上具有重要地位,文章从基本概念、分类、应用、人才培养和研究途径解读了其主要理论架构,探析先生独到思想,其理论观点至今读来仍颇具启示。 相似文献
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《语文世界(高中版)》2001,(2)
“最借东风”奖——章子怡担任张艺谋电影《我的父亲母亲》女主角，被人称为“巩俐第二”；后又有幸在李安的电影《卧虎藏龙》中和周润发、杨紫琼合作，在香港著名导演徐克执导的新片《蜀山》中出镜。 “一夜蹿红”奖——周迅在电视剧《大明宫词》中饰小“太平公主”，被评论界认为是该剧的最成功角色。主演的电影《苏州词》接连获得荷兰鹿特丹国际电影节“最佳影片奖”、巴黎国际电影节“最佳影片奖”，其本人获得了巴黎国际电影节“最佳女演员奖”，最近又获第 18届金鹰奖最佳女主角奖。 “常胜不衰”奖——巩俐以往业绩自不必… 相似文献
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王佑江 《黄冈师范学院学报》2002,22(4):58-61
电影以艺术与科学相结合的手段，创造了一种新的审美方式——运动的视象美。电影的视象美以人为中心，也包括景、物、光影、色彩和构图。电影艺术家正在一定审美理想的指导下，赋予这些视象元素造型表现的审美价值。 相似文献
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朱洁 《南京师范大学文学院学报》2001,(4):18-23,60
作为大陆第五代电影导演的代表人物——张艺谋的电影从创作走向上看，经历了一个由人文关怀到世俗关怀的转型过程。本文对这一现象进行了深入探讨，并从90年代文化精神的嬗变、艺术家的个性气质，思想深度、创新难题等诸方面分析了造成这种转型的原因，同时还对张艺谋电影创作的未来走势进行了展望。 相似文献
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一艘云集了政商名流的船,一艘票价比黄金还要贵的船,一艘承载了无数传说的船……1949年,驶向台湾的太平轮和无数谜团一起沉入了舟山群岛附近的海底。半个多世纪后,张典婉决心揭开这艘东方“泰坦尼克”的神秘面纱。 相似文献