共查询到20条相似文献，搜索用时 265 毫秒
1.
马婷 《延安教育学院学报》2013,(4):130-131
在信息快速传播,经济与文化交流日益频繁的今天,中国电影逐渐加入了世界电影市场的跨国、跨区、跨境的生产、销售、放映和消费的网络。中国电影的未来走向,跨境合拍影片必然是一个主流制作趋势,电影是各种文化传播、情感价值和意识形态汇聚的场域,在跨境合拍这一潮流之下,必然会促进中国电影工业的日趋完善,更新中国电影现有的发展格局与观念,跨境合拍片以多元的方式应对着不同国家和地区差异性的政策、满足不同的文化环境与观众的观赏期待,从而呈现出独特的美学特征和审美指向,由此给中国电影发展带来的一系列得与失,值得我们深思与探讨。 相似文献
2.
纪倩茹 《甘肃广播电视大学学报》2012,(1):35-38
在中国电影曲折发展百余年后的今天，无论是商业大片还是小成本电影都欲将关注的焦点转移到“情”字上，无论是从最初的“矫情”到时代大情，还是之后所浮现出来的温馨之情的“情”变历程都会成为近lO年中国电影发展的不可缺少的见证。 相似文献
3.
东方武侠传奇:张艺谋跨界出征的悲壮之旅 总被引：1，自引：0，他引：1
黄式宪 《南京师范大学文学院学报》2006,(1):1-9
面对全球化挑战,张艺谋采取了“以大搏大”、跨界出征的策略,先后打造了武侠巨片《英雄》和《十面埋伏》。他调用了中国武侠经典深厚的文化资源,开发出一种独具东方文化神秘性和壮美感的“武侠巨片”类型,为中国电影打通了一条“外向化”的产业渠道,实现了出击全球主流市场的产业目标。张艺谋在武侠片的类型化和艺术家的风格化之间的徘徊,也造成了一些不足和在武侠片审美成色上的缺陷。 相似文献
4.
中国电影所谓的“大片”,普遍采取巨资投入,大场面,大制作的方法,吸引眼球.但与此同时,电影的娱乐色彩日益浓重,而文艺电影却渐渐走出了我们的视线,这一个值得深思的问题,为什么褒贬不一的“大片”票房居高不下,而反映文化内涵的好电影却无人问津. 相似文献
5.
邓振华 《世界华商经济年鉴·科学教育家》2008,(10):49-50
在文化全球化的浪潮下,中国电影是中国文化形象的传播载体,承担着历史的重任：不仅要传播时代的、民族的文化精神,而且要树立国家传播视野中的现代“现代中国”形象。目前,以打造具有民族文化标识的类型电影为核心的全球化传播策略,已成为中国电影应对文化全球化浪潮的突围之路。本文拟以《神话》、《投名状》等一系列具有明显中国民族文化标识的中国武侠类电影为例,来探讨打造具有中国民族文化标识的类型电影的具体方法：类型电影的文化表述应注意丰富自身的文化表达层次,体现出多元的风格特征和文化诉求,力图打造蕴含民族文化精神的世界化精品;积极开展国际、区域合作,增强具有中国民族文化标识的类型电影的市场竞争力。 相似文献
6.
《十堰职业技术学院学报》2017,(3):90-94
《长城》是张艺谋导演的最新大片,除故事略微简单外,在许多方面都取得了成功。张艺谋的第一部大片《英雄》创造了一种奇观电影,之后,他的奇观艺术思维很快收敛,大片叙事逐渐变得圆熟。《长城》在利用传统文化资源、叙事、传递中华价值观、国际合作等方面均作出恰当处置,具备对外传播优势。讲述中国故事有多种模式,包括讲述中国人自己的故事、讲述中国化的外国故事、讲述外国人在中国的故事、讲述中国人在外国的故事等等,电影人可积极实践,以扩大中国电影影响力。 相似文献
7.
生态电影于20世纪70年代兴起．并在好莱坞电影中大量存在。尤其是近年来,《世界末日》、《2012》、《阿凡达》等大手笔、大制作的电影在全球上映,更是让我们看到了生态电影的非凡崛起。关注生态电影．并运用生态美学和生态伦理学的相关理论,去对它们进行研究并发掘其美学价值就显得意义格外重大了。本文就将对生态电影的美学意蕴和美学价值进行研究探讨。 相似文献
8.
2023年春节档影片《中国乒乓之绝地反击》对焦20世纪下旬步入低谷的中国男乒国家队,以传记体为视角复写了中国乒乓事业的低潮与崛起,影片以生动的人物群像摹绘与个体生命的“享受”价值观宣导,在影像技法、主题旨归、叙事策略上颇有卓进,尤以空间层级的架构为长。影片通过异质文化空间的转移,借“他国度”的存在指涉人物的困境与成长,运用物质与意识双重空间的对照与人物心理意志和情绪播演互文,借助观影主体和影像本体的“胜利”集体意识塑成归属,实现空间的叙事作用,呈现出一种新主流影像的思维革新,为传统主流电影转型提供了很好的借鉴。 相似文献
9.
吴迎君 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2008,34(2):35-39
“电影作者”胡金铨对武侠电影进行了全方位超越,将中国传统文化和现代电影艺术有机结合,使武侠电影作为成熟的类型电影得到西方学界认可,由此奠定了中国武侠电影的国际地位。胡金铨武侠电影的超越性可从三个维度加以全面审视：开创新武侠世纪的历史性超越,建构中国电影美学体系的美学超越,确立文史武侠叙述范式的类型电影超越。 相似文献
10.
国产大片的发展对于中国电影产业具有重要意义, 但近年来获得高票房的国产大片存在着诸多隐忧。国产大片未来的健康发展, 有赖于成熟的、多样化的民族商业类型片的发展, 符合现代大工业发展规律的电影制片体系的建立以及成功的后电影产业开发等。 相似文献
11.
范倍 《绵阳师范学院学报》2009,28(4)
"独立电影"作为分类概念和制作模式在1990年以来的中国电影生产格局中,已经成为一个非常明显的事实.本文追溯了"独立电影"作为一种生产模式与好莱坞电影的历史渊源,指出"独立电影"作为一个风格描述和批评概念的可能性和必要性.作者认为,根据下述三个方面来确定具体的"独立电影"或"独立电影"例作者在涉及美学、技术、经济和社会诸方面的历史位王:(1)他(它)们在电影工业/产业中的地位;(2)他(它)们所采用的形式/美学策略的性质;(3)他(它)们与更宽泛的社会、文化、政治或意识形态状况的关系.最后,作者强调了"独立电影"在中国电影生产场域和批评场域中的重要性. 相似文献
12.
朱洁 《南京师范大学文学院学报》2004,(1):67-71
“诗散电影”是兼具了“诗电影”和“散电影”的某些美学特征的一种崭新的电影样式。它具有开放性的叙事姿态和主题表达，自由松散的结构方式以及由隐喻、象征、暗示等艺术手段营构的诗性的美学特征。中国电影《周渔的火车》、《巫山云雨》、《西施眼》和外国电影《恋恋三季》、《青木瓜香》是“诗散电影”的典范。 相似文献
13.
由陈凯歌执导的，声称是中国电影的第一部魔幻史诗片的《无极》从筹备到完成总共三年时间，投资达3.4亿元人民币，对中国电影来说，这是有史以来投资最大的影片。但该片在取得巨大经济收益的同时，也陷入巨大争议之中，形成一个“叫座难叫好”的困局，这不能不引发人们深层次的思考。本文从谈论《无极》入手，逐步分析“中国式大片”遇到的困境，原因，以及如何在这种境况中突围。 相似文献
14.
由于特殊的历史经历与文化素养,半个多世纪以来的台湾电影逐渐形成了以爱情文艺、乡土电影和历史反思的三大传统。《海角七号》以台湾电影传统为线索,以乡镇叙事的方式对历史进行了反思,是台湾特殊的反史文化孕育出的“救市之作”。 相似文献
15.
华明 《南京晓庄学院学报》2005,21(4):40-46,51
中国传统长卷绘画在结构、风格、虚实、透视与时空观念方面具有不同于西方画板绘画的特点,直接影响了西方先锋派电影的先驱艾格林的《斜线交响曲》与里希特的《韵律21》和《韵律23》等作品,他们由此首创了抽象动画电影这一先锋派电影的亚类型,在电影艺术上做出了独创性贡献。玛雅·黛润被誉为美国地下电影之母,她的影片《对暴力的反思》直接取材于中国武当与少林武术。中国武术除了实用性以外,还有审美性、仪式性与伦理性、以及“道”的精神。影片运用多种技法,将对于中国武术的表现转变成为充满电影艺术探索的作品。这些西方先锋派电影与中国文化之间进行的直接对话,对于我们继承与发展民族文化遗产同样具有启示意义。 相似文献
16.
由陈凯歌执导的,声称是中国电影的第一部魔幻史诗片的《无极》从筹备到完成总共三年时间,投资达3.4亿元人民币,对中国电影来说,这是有史以来投资最大的影片。但该片在取得巨大经济收益的同时,也陷入巨大争议之中,形成一个“叫座难叫好”的困局,这不能不引发人们深层次的思考。本文从谈论《无极》入手,逐步分析“中国式大片”遇到的困境,原因,以及如何在这种境况中突围。 相似文献
17.
杨矗 《山西大学师范学院学报》2007,6(5):96-112
以李安的《卧虎藏龙》为导引，新世纪以降中国出现了一种新的商业大片类型：古装动作大片。这既同中国武侠片谱系有关，又是新的历史语境使然。而新的类型片却是一个艰辛的编码建构过程，从《卧虎藏龙》、《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《神话》、《无极》、《夜宴》、《墨攻》、《满城尽带黄金甲》一路下来，到目前中国这一大片类型还远不够成熟，有六方面问题亟待研究、解决。 相似文献
18.
在文化强省战略的推进之下,湖南省的文化产业得到蓬勃发展。对于湖南广电而言,通过自制大片实现高端崛起的“大片战略”必然依托文化强省这个大的战略背景来进行,要在电视剧、电影、纪录片等多种形式的文化产品生产上整合集团优势资源,创新生产模式,谋求更大平台。 相似文献
19.
略论中国电影产业的国际化战略 总被引：1，自引：0，他引：1
杨志生 《江苏经贸职业技术学院学报》2007,(4)
电影产业化是中国电影走向国际的必由之路,本文通过对中国电影所面临的国际生存环境的分析,考察了中国电影走向国际的历史,提出大片战略是中国电影走向国际的现实途径。 相似文献