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新媒体融合时代下,综艺节目为了节目效果及影响力,逐渐采用多个主持人共同主持。主持群现象也逐渐成为当下综艺娱乐节目主持的趋势。本文以网络节目《奇葩说》及内地成熟节目《快乐大本营》《天天向上》,港台节目《康熙来了》为例,在已有的研究成果的基础上,结合新媒体语境传播模式,立足综艺节目主持群,研究其特点,总结经验。 相似文献
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融媒时代,我国综艺节目借助新媒体技术使得生产流程大大加快的同时,节目内容更有针对性,传播渠道呈现立体化.年轻态的语境,多元化的内容,更使得综艺成为深受青少年欢迎的节目形式,对青少年的学习、生活、价值观产生了深刻影响.本文将梳理综艺节目在青少年美育视域下的发展表现,探讨综艺节目作为建构青少年审美观的重要媒介,如何引导青少... 相似文献
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随着新媒体时代的到来,越来越多的传统文化类综艺节目活跃在大众视野中.《中国诗词大会》汇集了不同年龄、不同行业、不同背景的参与者,与主持人、专家、研究人员、文艺活动家等各界人士合作,打造了一场关于唤醒传统文化和激起情感共鸣的仪式盛宴,为文化类综艺节目的创作提供了新思路.该节目以视听语言为手段,通过仿像渲染传统文化氛围,重... 相似文献
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红色综艺节目,是传播红色文化、传承革命精神的重要载体。在当前媒体深度融合的背景下,如何搭建红色文化与节目受众沟通的桥梁,是红色综艺节目创新中重点关注的问题。文章在深入剖析红色综艺节目现实意义的基础上,以扬州广播电视台自办节目《我把歌舞献给党》这一红色综艺节目为例,对节目中运用的创新性手段进行分析,为媒体融合语境下红色综艺节目创新手段的选择和使用提供相应的参考和借鉴。 相似文献
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在发展至今的近四十年里,我国内地电视综艺经历了晚会、娱乐节目、真人秀节目和文化节目四个阶段。电视综艺节目在娱乐大众的同时,也面临着娱乐过度化和同质化等困境。综艺节目既要满足大众的娱乐需求,也要承担媒体的社会责任,特别是要以价值观为灯塔,发挥主流媒体的价值引导作用。 相似文献
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随着我国经济社会的不断发展及互联网技术的愈加发达,传统媒体与新媒体处于不断融合之中,媒介融合是媒体在新时期里顺应时代潮流不懈探索、持续改革的新道路。在此背景下文化类综艺节目充分活跃着,强有力地向大众输出内核价值,但受众的话语权凸显,综艺节目主持人的语言特征受到深刻影响。主持人不断适应行业新的要求、传播节目内核价值、满足观众多元需求,以期在复杂多变的未来,具有持久而旺盛的生命力。文章从媒介融合背景、文艺类综艺节目的内容特征、形式创新以及节目主持的未来展望等方面,浅谈媒介融合时代综艺节目主持传播的内容特征及发展前景。 相似文献
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后情感文化现象融入大众生活的当下,作为故事讲述者的电视与新媒体积极挖掘中外经典文化的潜力,且试图打破视听节目在文化传播方面的叙事窠臼,通过创新话语编码模式来实现文化类节目的形象表达。本文以近年活跃在荧屏上的文化类综艺节目为研究对象,探讨其叙事策略。 相似文献
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【目的】在媒介融合视域下,电视综艺节目必须适时求变,主动拥抱新媒体技术,积极谋求创新。【方法】文章从综艺节目编辑制作的角度出发,结合新媒体技术的特点及优势,针对我国电视综艺节目发展的实际情况,对新媒体技术在电视综艺节目制作中的具体应用提出了一系列策略。【结果】新媒体技术应用于电视综艺节目中,能够提高受众参与性、节目收视率,以及增加节目的附加值。【结论】在媒介融合视域下,电视综艺节目的技术革新与发展,是其提升自身核心竞争力、实现可持续发展的关键所在。 相似文献
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娱乐节目作为电视节目最活跃的节目形式之一,以娱乐大众作为节目主要卖点,受到观众的广泛喜爱.但近些年来,随着新媒体技术的发展,人们的生活方式、信息接收习惯发生了巨大变化,加上《奇葩说》《吐槽大会》《火星情报局》等网络综艺节目的纷纷崛起,电视娱乐节目的收视率开始出现下滑趋势,面临更加激烈的媒介竞争环境.本文主要从电视娱乐节目的节目定位、内容创新、传播渠道、营销手段四个方面探究新媒体环境下电视媒体工作者提高电视娱乐节目影响力的实践路径. 相似文献
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当下,文化类节目不断更新发展,各式各样的节目内容层出不穷,但是,部分文化类节目出现了同质化严重、乱象频生等问题,无法满足受众对创新文化类节目的需求。本文通过分析新媒体时代移动互联网语境下文化传媒节目存在的诸多问题,提出了在节目制作过程中需要注重自身的立场和管理机制等建议,旨在为文化类节目创新提供参考和借鉴。 相似文献
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近年来,电视真人秀节目迅速发展,已成为综艺节目发展的主力.文化类真人秀节目的出现,为弘扬传统文化和引导价值取向提供了平台和窗口,而如何平衡娱乐大众与传承文化两者间的关系,也成为文化类真人秀甚至整个真人秀行业发展所要面临和解决的问题. 相似文献
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新媒体环境下人们的需求变得多元,对综艺节目的要求也有所提升。综艺节目不仅要有娱乐性,更要有文化内涵。当下的一些综艺节目存在同质化、娱乐化、质量不高等问题,应充分利用新媒体技术不断在模式与内容上实现创新发展。本文对目前电视综艺节目存在的一些问题进行了分析并提出对策,希望可以对电视综艺节目的未来发展提供参考。 相似文献
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以布尔迪厄的场域理论为出发点,考察代际观察类真人秀节目是如何在权力制衡下完成节目生产实践的.电视综艺节目的生产受制于内外多重力量,权力主体代表各自场域进行资本争夺,从叙事逻辑、价值取向和审美趣味等方面影响着代际观察类真人秀节目,在博弈与互动中形塑节目的实践逻辑,但节目的生产实践仍有其独立性和创新性.将代际观察类真人秀节目纳入社会语境,可以窥见这类真人秀节目的本质——节目不仅是大众的娱乐体验之源,更发挥着传递主流价值观、实现深层次的情感满足和身份认同等功能. 相似文献
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电视综艺节目格局多样、形态多变,并受到年轻群体的追捧。该类节目在对新媒体的运用方面值得称道。本文试通过分析电视综艺节目对新媒体运用的优势及存在的问题,阐释了综艺节目的新媒体技术以及电视综艺节目运用新媒体的可能途径。 相似文献
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《天方晏谈》是云南卫视推出的一档大型原创生活文化脱口秀节目,在新媒体的背景下,该节目运用新理念、新技术,从观众需求出发,不断发挥电视优势,将"互联网+电视"作为转型方向,丰富内容、创新形式,获得了良好的收视率和大众影响力.本文通过分析《天方晏谈》的节目定位、传播内容、运作方式的特色,为脱口秀类电视节目提供一些借鉴. 相似文献
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《歌手是谁》自2 015年8月8日开播以来,收视率节节攀升,截至10月17日,网络总播放量突破7亿,创网络自制综艺正片播放量新高,成为网络自制综艺节目的新标杆.全媒体时代语境下,随着互联网技术的成熟和新媒体的崛起,爱奇艺、搜狐、优酷土豆、腾讯等视频网站逐渐摆脱对传统电视媒体的依附,探寻自制节目的发展出路.近年来,网络自制节目专业化水平越来越高,不断受到广大受众的关注和认可.而自制综艺节目作为网络视频新秀,呈现出了强劲的发展势头和独特的形态特征,成为各大视频网站纷纷争抢的市场蛋糕. 相似文献
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在全球化语境下,我国视听作品如何提高传播力,如何突破文化价值理念的差异,向外输出优秀的视听作品;如何提高中国传统文化的国际影响力,使国外民众全方位了解中国等一系列课题值得探讨。我国现有的一些综艺节目初衷是向外传播中华优秀文化,但在节目的发展过程中却出现偏差,打破了其文化价值和娱乐价值之间的平衡。本文从叙事学角度分析湖南卫视综艺节目《中餐厅》,试探究节目制作中出现的问题及改进策略。 相似文献