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自从2002年中央人民广播电台“音乐之声”改版成功后,全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现,这对主持人也提出了更高的要求。同时,类型化的改革,应做进一步深入研究,结合实际进行相应的调整,做出最适合本地的类型化广播。 相似文献
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自媒体时代听众对资讯的摄取方式、对节目的收听习惯均有所改变,对社会话题讨论的参与热情都与日俱增,这些直接影响到类型化音乐电台的节目方向和制作模式。本文从类型化音乐电台的特质和网络自媒体时代人们生活方式的特点入手,以笔者的工作经验为基础,探讨类型化音乐电台的资讯节目如何适应听众的需求。 相似文献
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覃信刚 《中国广播电视学刊》2009,(11)
一、音乐类型化电台案例分析在美国广播市场,2008年类型化电台数量最多的前15名当中,音乐类型化电台占了10位(图表1)。对于商业电台来说,数量多,表明了旺盛的生命力和良好的经济效益。这个数据同时也表明音乐类型化电台是经济效益最好的一种类型。而 相似文献
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类型化广播是当前世界上许多发达国家广播发展的一大趋势,在我国,近年来中央及部分省级电台进行了有益尝试,但在地方电台却少有涉及。随着广播改革和创新的进一步深入,广播在经历了大而全和频率专业化的发展过程后,分众化特点日益明显,借鉴国外以及中央和部分省级台的经验,类型化广播是在传统电台基础上更加符合听众收听习惯而又尊重传播规律的一种播出模式的改革,更是地市电台再次快速发展的契机和必由之路。本文介绍了类型化广播的定义及特征,分析了当前我国地方电台发展类型化广播的困难,提出了解决困难的对策。 相似文献
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现阶段,广播正在走向“窄播”的时代,尤其各电台的音乐广播更是随着电视的挤压和网络的发展日渐趋于个性化,听众对音乐广播的感知,从一个个单一音乐节目细节式的体验,逐渐变成了对各个音乐频率整体的感觉。听众不再有耐心地去等待某一个特定音乐节目,而希望一个音乐频率播出的音乐内容是相对恒常、稳定、带有陪伴性的,因此办类型化电台成为了如今音乐广播工作者常挂在嘴边的话题。 相似文献
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无论是适应受众细分的市场发展方向还是面对新媒体迅猛崛起的尖锐挑战,类型化广播都必然作为传统电台的取代者而成为广播媒介发展的主要方向。如今,数字化广播技术的引入使频率资源大大增加,为类型化广播在我国发展提供了新的动力和契机。本文以媒介变迁为视角,分析类型化广播对广播媒介的传承与对广播固有传播理念的革新,探讨类型化广播在广播媒介形态变迁中的意义,从而引发对新时期的正确广播观念的思考。 相似文献
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类型化音乐广播是从传统综合广播中分离出来的,它改变了分时段固定播出的形式,不再将多种类型、多种风格的节目集中在一个频率里,而是围绕音乐艺术,以音乐主题贯穿广播的全过程.类型化音乐广播有针对性地选择受众类型,因而能有效锁定受众需求,提高受众忠诚度.类型化音乐广播定位传播价值,有效提升品牌影响力,引导广播媒体应对新媒体竞争,实现由传统广播向类型化广播转型.河北张家口品味音乐广播是地方音乐频道的一个品牌栏目,作为典型的类型化电台,它凭借三个第一赢得了业内外的广泛认同,包括第一家“节目减法,广告加法”电台、第一家“完全公司化运作”电台和第一家“19小时音乐不间断”电台,在类型化发展方面取得了十分显著的成效. 相似文献
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类型化音乐广播的在地性 总被引：1，自引：1，他引：0
作为福建省唯一一家类型化音乐电台,福建音乐广播用了五年的时间探索类型化音乐台的发展之路。本文从听众需求、节目编排、核心内容、活动推广等方面对类型化音乐电台的在地性作了分析。 相似文献
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故事广播的孕育及兴起
近年来,广播电台类型化的春风一路从中央吹到地方,各地方电台纷纷开办类型化新闻台、音乐台等。2004年元月改版推出的上海东广新闻台,被称为是中国大陆第一家纯新闻类型化电台。2005年10月30日东北第一家类型化音乐广播大连音乐台开播,它以“打造城市背景音乐”为频率定位,力争在不久的将来成为中国城市电台最具影响力的流行音乐电台。2006年3月28日开始,改版后的南京音乐台定位于江苏地区最专业的流行音乐频率。兼容新闻资讯,节目形态（Format）严格执行AC（当代成人流行音乐电台adults contemporary）节目标准,成为江苏省内第一家完全按照类型化模式操作的电台。 相似文献
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类型化电台是人类创造的文明成果。我们开办新闻类型化电台,是为了满足受众对广播文化的需求,适应受众的文化接受能力、文化消费习惯,彰显中国广播文化的实力,增强中国广播在世界上的号召力和影响力。 相似文献
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类型化音乐电台主要由音乐与资讯两方面构成,二者的最佳配置是类型化音乐电台成功的关键。现阶段,我国类型化音乐电台仍维持着电脑编排与人为调整相结合的模式,后者的目的在于增强电台的可识别性,使目标受众最大化。本文从与人为调整相关的内容编排与形式编排两方面探讨类型化音乐电台的编排特色,以期从中发现类型化音乐电台的发展潜力。 相似文献
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2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。 相似文献
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我国广播业面临节目的同质化和媒体间的恶性竞争两大难题。类型化电台概念由国外引进国内,成为了解决两大难题,应对受众细分时代的重要法宝。本文通过分析广播电台在类型化转变过程中的实践活动,归纳在这一转变过程中应注意的方面,以期为我国类型化广播电台的发展提供参考。 相似文献
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类型化电台是频率不再分拆时段播出各式各样的节目,而是以频率为整体打造统一风格的电台.2002年,国内首家类型化音乐电台——中央人民广播电台音乐之声正式落地,由此开启了国内类型化音乐广播的发展之路.从那以后,国内各级类型化电台迅速崛起,为传统广播注入了新活力,类型化广播也因其特色鲜明,成为全媒体时代音乐广播发展的一大突破口.对此,本文结合类型化广播发展的现状,探讨其发展的障碍与应对策略,以期为音乐广播的未来发展提供参考借鉴. 相似文献
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格式化电台,又称为类型化、个性化、风格化电台。它的特点是淡化一个个节目,凸现整个频率的面貌;听众不需要节目表,打开收音机随时收听所需内容。[第一段] 相似文献
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“类型化电台,又称格式化电台、专业台、专业频率。与它相对的是栏目化电台,一般称其为综合性频率。通俗而言,听众对类型化电台的频率内容定位和品牌有明确的认知,收听无须节目表,可在需要时随时开机收听所需内容。而栏目化的综合性频率,则需要依照节目表收听,其播出的内容并非为特定听众所需的全部内容”。 相似文献
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《新闻传播》2015,(1)
新媒体的迅速兴起,使媒介大环境发生了巨大变化,迫使广播在适应的过程中不断"进化"。逐步衍生出广播的另一种表现形式——类型化电台。类型化电台的出现是激烈的传媒竞争的结果。近年来,由于广播电台受到挤压,其生存的空间越来越狭小,但广播节目的伴随功能却越来越凸显。广州市广播电台青少年广播全新改版为类型化音乐广播电台,并迅速在广播市场中取得了可人的成绩,让听众无论在任何时候打开FM 88.0,都可以听到类型一致的音乐节目,大大提高了25-34岁年青的目标听众对整个频率的忠实度和接受度。类型化电台依靠的是特定的运作模式,走的是吸引固定听众的"窄播"之路。因此,青少年广播的前景是要坚定走类型化音乐电台的改革发展之路,打造有岭南地域特色的音乐广播。 相似文献
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从类型化音乐广播的出现,发展以及类型化音乐电台节目的语言艺术、板块设计、设备运用等方面着手,从个人的角度出发简单阐述类型化音乐广播的艺术特色。 相似文献
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类型化音乐广播必须具备受众认可的音乐前提下,好的主持人、好的节目串联词也是类型化电台可以保持并继续向前发展非常关键的一个因素。所谓串联词,就是要把除音乐之外的前后内容连接起来。串联词不同于新闻导语,新闻导语仅仅是文章内容的概括,而串联词要承上启下,使节目在语言的表达上更具有连贯性。类型化电台的串词还要求在最短的时间内把最流行、最贴近的内容和听众分享,本文以开播至今已经八年的福建汽车音乐调频为例,全篇细致地讨论了类型化音乐广播在串词方面的重要性和未来的方向。 相似文献
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从1965年美国最早开办的全新闻台至今,类型化广播已经在国外发展得十分成熟。近年来,国内多个电台在尝试类型化广播转型后也获得了较好的市场认可,类型化广播也越来越多地成为许多电台改革试水的方向之一。然而,在信息化驱动的全新媒介环境之下,类型化广播的未来发展之路必将面临更多考验。本文从 相似文献