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莎翁喜剧是莎翁戏剧创作中的重要组成部分，较之其悲剧创作，莎翁的喜剧创作更富有乐观和浪漫的基调．它们反映了莎翁的人文理想和对封建传统的反叛。其喜剧中的女性形象，更是大异于常，充满了智慧和活力，与中世纪社会对女性的压抑和贬低大相径庭。她们的出现，丰富了莎翁的女性画廊。 相似文献
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《留学生》2006,(11)
从沃里克上了高速继续开车往南,大约15分钟,就到了斯特拉特福德Stratford-upon-Avon,莎士比亚的故居。有人说,访莎翁故居是朝圣之旅。我虽然不敢这么说,一路上,却也是怀着崇敬的心情。天空开始变得灰暗,或许是因为莎翁写了太多的悲剧吧。我看着车窗外无尽的原野,静静地听着在心中响起的音乐。Stratford-upon-Avon,原本幽静平凡的小镇,因为莎翁而扬名,1564年4月23日,莎士比亚就诞生在这里。所谓的"莎翁故居",实际包括五个地方,出生地(Shakespeare’s Birth-place),莎翁母亲的旧居(Mary Arden’s House),莎翁妻子的旧居(Anne Hathaway’s Cottage),莎翁女婿的旧居(Hall’s Croft)和莎翁返乡后的新居(New Place)。我们还算不上big fans,只选了Shakespeare’s Birth-place作为首要目的地。故居就在小镇的汉利街上,远远地看过去,这个简简单单的老式乡屋,因为莎士比亚,早已不再普通。入口处,是关于莎翁生平的小型展览。图片文字和小雕塑,详详细细地再现了大师以往的生活。进入老屋,里面极其简朴,楼上楼下一共六个房间。虽然这里在1874年重新修建过,但是刻意 相似文献
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尚显成 《黄冈职业技术学院学报》2003,5(2):9-12
李尔王是个地道的暴君:暴烈、乖僻、固执、反复无常,被两个女儿赶出宫廷,流落荒野。后经一场暴风雨的淋浇,变成疯子,而人性却得到复苏。是考狄莉娅而非李尔真正代表了莎翁的人文主义理想,她真诚、善良、美丽,是莎翁笔下最理想的人物之一。李尔和考狄莉娅的死亡,表现了莎翁人文主义理想的破灭。 相似文献
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《哈姆雷特》剧本的汉译 总被引：1，自引：0，他引：1
北塔 《南阳师范学院学报》2004,3(8):36-41
我国最早翻译莎翁剧本的是戏剧天才田汉，他为莎翁剧本的传入奠定了很好的基础；后来又有十多个译本，有散体，也有诗体；其中公认为最佳的是卞之琳的译本。 相似文献
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在长期的分类问题研究中，莎翁的历史剧最终成为一个独立而重要的门类。在莎剧人物形象系列中，国王及相当于国王一级的人物往往不可或缺，历史剧尤其如此。对莎翁历史剧中负载着深刻人文意蕴的国王形象进行解读，衡量他们的标准问题则是一个重要的前提。对此，莎翁摒弃了“地位的合法性”，而将理想国王形象寄托在人物自身因素，即德与才的完美结合上。 相似文献
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以莎翁后期的四部剧作为例，阐述了莎翁在创作中宣扬的两大庆题，宽容与爱，显示其宗教爱憎，最后引出复活主题，结论为：莎士比亚生活在宗教里，其艺术浸润着宗教精神。 相似文献
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胡程 《合肥教育学院学报》2012,(3):24-27,54
莎翁罗马剧《裘力斯·凯撒》历来争议颇多,主要涉及戏剧种类划分、主角界定、政治意图归属等方面。援引文化诗学批评策略解构其＂雅努斯面孔＂,或可为进一步探索莎翁戏剧的文化内涵提供有益尝试。 相似文献