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1.
马晓雁 《宁夏师范学院学报》2011,32(2):48-52
童年视角是郭文斌创作中一个十分鲜明的特征,这样的叙事视角带给其作品浓重的童性色彩。郭文斌乡土小说中的童性色彩体现在童心、童趣、童话三个方面。 相似文献
2.
郭文斌的近作《陪木子李到平凉》(下文简称《平凉》)不是一篇很好理解的小说。郭文斌有“北方汪曾祺”的美誉。汪曾祺小说大多写得明丽,清淡, 相似文献
3.
马晓雁 《沈阳教育学院学报》2009,11(6):5-7,14
从生存的惯常性、美好性和神圣性三个方面分析了郭文斌乡土小说诗意世界的构成。认为郭文斌的乡土小说创作具体面对的是西海固的民间生存,但其写作的气质却远远超出了地域的界限,而提供了一种普遍的生存范式。 相似文献
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本书由著名小说评论家、华中师范大学博士生导师李遇春教授编著。评论的作家作品有:郭文斌《吉祥如意》、迟子建《野炊图》、红柯《大漠人家》、乔叶《像天堂在放小小的焰火》、张忌《夫妻店》、方格子《像鞋一样的爱情》、曹寇《小镇夜景》、刘庆邦《燕子》、张惠雯《月圆之夜》、 相似文献
5.
张富宝 《宁夏师范学院学报》2011,32(2):43-47,52
郭文斌的乡土小说是＂诗＂＂思＂融合的、洋溢着故乡气味的小说,它不仅＂尽善尽美＂地唤醒了我们的＂疼痛＂,更带给了我们一种归乡的温暖与宁静。郭文斌对＂禅意童趣＂的秘密洞察使其小说具有了＂另一种乡土＂的魅力,他要以＂唯美主义＂与＂安详主义＂深入到传统文化的根脉之中,从深层直指人类的诗意生存,并为我们守护着一个无限美丽的存在的家园。 相似文献
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郭文斌的近作《陪木子李到平凉》（下文简称《平凉》）不是一篇很好理解的小说。郭史斌有“北方饪曾棋”的美誉。汪曾棋小说大多写得明丽，清淡，富于诗意，郭文斌的不少作品也有同类的风格。但《平凉》不同．作者放弃了一贯的风俗画和诗意描写．放弃了儿童视角，运用起象征和隐喻的方法，意义变得模糊起来。 相似文献
7.
英国作家奥斯丁的代表作《傲慢与偏见》中具有种种戏剧化的因素:从台词化的对白和心理描写、矛盾冲突的戏剧化及戏剧式的情节构成等方面都可以看出作家在小说中对戏剧因素的巧妙借鉴与成功运用。这也形成了小说独特的魅力。 相似文献
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湖南现当代小说在中国文学史上有着自己突出的地位,其名噪一时的作家和作品让世人不敢刮目相看,湖南小说的特异风格又让世人痴迷。湖南小说是丰富的,而其发展道路却是坎坷的,对其影响的因素不是单一的,有着政治的、历史的、社会的、作家个体等的诸多制约因素。 相似文献
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试论汪曾祺小说中的叠言用法 总被引：1，自引：0，他引：1
叠言作为词语运用的一个方面 ,一定程度上体现出作家个人语言风格的特点。汪曾祺小说中叠言的大量多样化创造性运用 ,一方面是形成其小说独特艺术风格的一个重要因素 ,一方面也体现出作家的艺术追求 相似文献
10.
向玲霜 《牡丹江教育学院学报》2015,(1):11-12
徐卓呆的滑稽小说既有新文艺作家的艺术手法,又兼顾一个通俗作家的写作趣味,在新技巧与通俗趣味上都有独特的表现。本文从徐卓呆滑稽小说创作的结构,视角等几方面来谈其创作中新的因子。以及论述其小说中追求的通俗趣味因素,包括消遣性,哲理性,讽刺性等。 相似文献
11.
郭庆杰 《新乡师范高等专科学校学报》2009,23(3)
毕飞宇是"新生代"作家,他的小说植根现实,关注当下。毕飞宇的小说语言轻盈而凝重,以自己个性化的语风实现了他的小说理想,充分体现了他的人文精神。采用儿童视角和"第二"人称叙事手法,体现了传统知识分子的人道关怀与人性关怀,这源自作家对命运、性格、人性等的深刻思考,更源自作家的人文关怀、悲悯情怀。 相似文献
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鬼子小说以描写生活在社会底层的人们所承受的苦难的过程见长。本文从作家主体出发 ,通过小说所呈现的客体———现实世界 ,考证客体对主体的影响和主体对客体的整体观照 ,在此基础上解读鬼子小说中凌厉得体、深藏不露的叙述语言所营造的艺术世界 相似文献
14.
俞超 《青岛大学师范学院学报》2009,26(3):89-94
郁达夫小说具有浓厚的抒情性特征,这种抒情性功能是通过郁达夫小说叙事的样式来实现的。郁达夫小说在叙事上具有“叙事的琐事化”和“琐事的情意化”的特征。他的小说不追求完整的情节叙事,而是以日记式的“琐事”展开,具有高度个人化的特征。情感的表达在这些个人琐事的表述中得以展开,“琐事”型的叙事单元由作者情感的内在贯穿而获得了新的统一性,从而形成具有抒情功能的琐事型叙事样式,这是郁达夫时现代小说叙事的抒情化变革作出的贡献。 相似文献
15.
张乐林 《商丘师范学院学报》2005,21(1):49-51
通读过金庸武侠作品的读者不难发现，金庸武侠世界里的主人公在做出一番轰轰烈烈、惊天动地的伟业之后，有半数以上选择了退隐。这是为什么?金庸为何对退隐的结局情有独钟?通过对其小说文本的探究，我们发现：现实的太多无奈，英雄末路的感怀，置身江湖的身不由己和对人性的深深绝望，正是作者的这种思想意识的深刻体现，而传统儒道思想的渗透支配，更是其退隐意识形成的深层原因。 相似文献
16.
邓明灿 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2004,31(5):142-143
穆时英被誉为“中国新感觉派的圣手”,他的新感觉派小说具有浓郁的抒情特征。这主要表现在小说中诗的意境的营造方面：首先是情节的片断性,不求完整,而是快镜头式的剪断,在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生活;其次是结构的跳跃性,完全按照作家或作品中人物的情绪需要而随意拼接;第三是描述的抒情性和修辞的情绪性,不论是景物、场面描写,还是人物刻画,字里行间无不渗透着作者强烈的思想感情和情绪波涛。 相似文献
17.
贺凌 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》2002,34(4):80-82
沈从的小说特别是湘西题材的小说具有散化的显特点,是其小说创作艺术风格的重要内容。这是作家“自然即美”的唯美主义情调的自然流淌,它让读从中感受到了更多的自然及民风的清新、淡静及悠远。 相似文献
18.
论梅娘小说的女性意识 总被引：2，自引：0，他引：2
孙萍萍 《渭南师范学院学报》2004,19(3):62-64
梅娘的婚姻题材小说带有自传性色彩，它关注女性，同情女性，为女性的命运思考呐喊，寻求女性解放的道路；小说大胆的女性心理独白表现了作者的情爱观，具有较强的女性意识。 相似文献
19.
王金城 《洛阳师范学院学报》2002,21(6):82-84
完整地阅读莫言小说,有明显的文本重复现象,人物性格、故事情节、艺术感觉、情境氛围多是自我重复。探寻内因,一是作家成名后在一片喝彩中创作欲望极度膨胀,无节制地宣泄造成内虚;二是生活视野与创作题材隔阂,难以维系文学才情的合理展现。由于才情的张扬不是建立在熟知的生活领域,自设的创作目标又脱离实际,喧闹终归不是辉煌。 相似文献