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所谓电影手法,通常指镜头和蒙太奇.一个镜头,即摄影机从开机到停机这一段时间所摄下的胶卷.它按景物的不同可分为远景镜头、特写镜头,按拍摄角度的不同可分为俯镜头、仰镜头;按运动方式不同可分为推镜头、摇镜头.而把不同景别角度、地点的镜头剪辑的方法,即电影结构,叫做"蒙太奇". 相似文献
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所谓电影手法，通常指镜头和蒙太奇。一个镜头，即摄影机从开机到停机这一段时间所摄下的胶卷。它按景物的不同可分为远景镜头、特写镜头，按拍摄角度的不同可分为俯镜头、仰镜头；按运动方式不同可分为推镜头、摇镜头。而把不同景别角度、地点的镜头剪辑的方法，即电影结构，叫做“蒙太奇”。 相似文献
3.
《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1959,(1)
非球面透鏡一般是在光学照明系統中起与多片(球面)透鏡之聚光鏡相同的作用。由于非球面透鏡具有下列伏点,近年已为各国光学工厂的仪器設計师們所广泛采用。 1.不需多只鏡头就能达到消差(球差)要求,因之簡化了光学結构。 2.机械結构亦随之簡化,故仪器重量减輕 3.物方视場能有較大的角度、即视角大 相似文献
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祁山 《学生之友(小学版)》2006,(5)
蒙太奇：电影是由一个一个的镜头组合起来的。如果将一系列在不同地点、不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,就会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如把工人群众进厂门的镜头,与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；把春天冰河融化的镜头, 与工人示威游行的镜头组接在一起,就使原来的镜头表现出新含义。人们把这样的电影制作手法叫做蒙太奇。 相似文献
6.
李显杰 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》1993,(6)
本文旨在从叙事学角度,探讨蒙太奇作为电影叙事方式的基本特征和主要环节,并侧重于从时间向度上考察它们的时间畸变功能。一、时间与空间——蒙太奇本体论 相似文献
7.
孙鹏 《南京师范大学文学院学报》2011,(4):47-51
俄国形式主义是20世纪最重要的文艺理论派别之一,它不但将文本语言形式提升为文学研究的中心,而且最早从语言学角度研究电影理论,并对苏联蒙太奇理论产生了直接影响。什克洛夫斯基、艾亨鲍姆、蒂尼亚诺夫梯等人,从差异性、自主性、系统性及陌生化等角度论述了俄国形式主义的电影诗学思想,并集中研究了景别、隐喻、拍摄角度、剪辑与蒙太奇、灯光与照明等方面的电影修辞问题。 相似文献
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王太丰 《石家庄职业技术学院学报》2004,16(3):33-37
电影自身的诸多局限是蒙太奇产生、发展的重要因素，电影蒙太奇具有节奏性、感染性和时间性，其种类可概括为叫板蒙太奇、对话蒙太奇、平行蒙太奇、物件蒙太奇、象征蒙太奇和音响蒙太奇等。 相似文献
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赖世忠 《中学历史教学参考》2015,(2):28-29
蒙太奇是电影艺术中的专门术语,蒙太奇(Montage)在法语里是"剪接"的意思,而在俄国被发展成为一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。所谓画面剪辑,即由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品;所谓画面合成,即制作这种组合方式的艺术或过程。一、蒙太奇在历史教学中运用的可行性首先,历史课程不仅是文本课程,更是体验课程。众所周知,学习历史是一个从感知历史到积累历史知识、从积累历史知识到理解历史的过程。也就是说,感 相似文献
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吕崇龄 《昭通师范高等专科学校学报》1985,(1)
“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称,是电影创作的一种特有的表现手段。在电影创作中,按剧本或影片所要表现的主题思想,分拍成许多镜头(画面),即制定每个镜头的距离远近(特写、近景、中景、全景、远景等),位置变换(推、拉、摇、移),角度变化(俯角、仰角),尺数长短以及排列先后,然后再按原定创作构思,把这些不同镜头(画面)有机地、艺术地剪辑在一起,使之产生连贯、呼应、对比、衬托、联想、悬念、暗示、节奏等戏剧效果,从而有机地组成一部表达一定思想内容,为广大观众所理解的影片。这种表现方法,通常称之为“蒙太奇”。它首先是指画面与画面的承继关系,也包括时间和 相似文献
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电影与戏剧,是综合性的艺术,并是关系密切的“姊妹艺术”.电影的主要表现手法是蒙太奇——每个镜头在拍摄时有一定的设计与法则:如距离远近,角度方位,尺数长短和排列前后等,经过组合之后就会产生艺术效果.这种对镜头的组合与分切的技巧就叫做蒙太奇(原系法语中建筑名词的译音,指将各个单独的材料安装起来.后被借用成为电影术语),又称为电影文法.蒙太奇这种艺术技巧,是电影艺术家创造力的一种表现.它的变化是无穷的、多彩的.蒙太奇手法运用得好,能产生奇妙的艺术效果.它可以使用不同的画面、音响、语言进行艺术的剪辑、组合、嫁接.戏剧,受时间、空间的严格限制,不能象电影那样灵活地组合、剪辑,但就语言而言,电影与戏剧都存在着“嫁接”的手法.它们的共同点在于:都要把两种似乎不在同一轨道或本来不在同一轨道的思维对象进行艺术的组合,就电影、戏剧的台词而言,都存在“嫁接”的 相似文献
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张颖 《青海师范大学民族师范学院学报》2012,(2):1-5
新感觉派在小说创作中对电影蒙太奇手法的借鉴、吸收,使其创作在时空处理、叙述视点和小说语言等层面上呈现出独具特色的美学风格。本文从"开麦拉"与叙述角度、剪辑与过渡、蒙太奇与文学修辞以及空间与时间这四个角度的对比中,分析新感觉派(主要是刘呐鸥和穆时英)小说中的电影修辞及这种独特的叙事美学对新感觉派小说风格的意义及其局限。 相似文献
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李承志 《衡阳师范学院学报》1991,(4)
“蒙太奇”艺术表现手法源于电影,它具有组接性、整体性、形象的感觉性等特点,能给人以鲜明的印象和强烈的心灵震撼作用。“蒙太奇”这一术语虽出自近代西方影视界,但在我国历代文学描写中,这种艺术表现手法早已发挥妙用,其表现形式可分为单线蒙太奇、并列蒙太奇、同时蒙太奇、隐喻蒙太奇、物件蒙太奇,色彩蒙太奇、声音蒙太奇等等。电影蒙太奇手法在描写上的运用,说明文学与一切造型艺术及音响艺术是息息相通的。 相似文献
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随着现代科技的发展,电影在短短几十年内迅速独立地走完了从幼稚到成熟的成长历程.尤其当蒙太奇在电影当中巩固了自己的地位后,电影这门诉诸视觉的叙事艺术的的确确在艺术领域引起一场不小的变革.作为文学艺术门类中的主要样式——小说,因自身亦是叙事艺术而首当其冲受到电影这一新兴艺术门类的影响.许多小说家从电影所特有的蒙太奇叙事手段及时空转换手法得到启示,并将电影的一些表现技巧运用于小说创作.也正如安德烈·巴赞所说:“电影银幕造成的新的认识形式和观察方式——特写镜头一类的表现方式或蒙太奇式的叙事结构——有助于小说家创新自己的技巧手段.”与小说相比,虽然电影的视觉形象不如小说的语言形象具有丰富的内涵,能使人产生无尽的想象,然电影艺术也有自己的优势:小说在转换叙述层次表现过去事情时所出现的断裂和缺口在电影中可使用同一背景(空间、音响等)或重复一些场景而填平,使距离得以消除.这也正是电影蒙太奇叙事手段的优越性:即用推、拉、摇、移、甩等摄影机运动方式及淡出、淡入、化、划、切等剪辑技巧处理镜头的连接和段落的转换,按主体创作构思把分散的画面有机组织起来,插入连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想等电影修辞方式,使影片结构严谨,有张有弛,叙事流畅自然,从而增强 相似文献
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张朝昌 《中学语文教学参考(初中生版)》2010,(10):61-62
蒙太奇（Montage）原本是建筑学术语,意为装配、安装。在现代电影中,蒙太奇指镜头与镜头、场景与场景的衔接组合。我国著名电影剧作家夏衍认为。所谓“蒙太奇”, 相似文献
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蒋业伟 《湘潭师范学院学报(社会科学版)》1995,(5)
《诗经》中的蒙太奇艺术蒋业伟人们论及电影，往往少不了要运用到蒙太奇这一概念，蒙太奇是法文ｍｏｎ－ｔａｇｅ的音译，原本是建筑学上的术语，意为构成，装配。随着电影的诞生、发展，电影理论家将其引人电影这门新的艺术领域，专指电影作品创作过程中的剪辑、组合。而... 相似文献