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笔者痴迷古泉20个春秋，2007年春喜获一枚战国桥足布“阴晋半釿”（见图），多年来梦寐以求的事变成现实，真乃人生一大幸事。是品布币出土于内蒙古鄂尔多斯地区，通长4．2厘米，足宽2．8厘米，首宽1．6厘米，重6．5克。其品相甚好，通体红斑绿锈，坚实入骨。钱文古拙朴茂，笔画流畅自如，属开门见山之物。 相似文献
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战国末期燕铸币。燕自孝王后，政治、经济每况愈下。燕王僖在位时（前254-前222年），畏秦如虎，国势更衰。秦王政元年（前246年），燕国以太子丹为人质，与秦结好。太子丹入秦不久逃回，阴结天下死士，以图亡秦之策，遂有荆轲刺秦王一段史话。 相似文献
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华夏文明上下五千年，铜镜艺术的鼎盛时代就雄踞了1000多年。共分三个阶段，第一阶段：约从公元前500年的春秋晚期至公元前206年的战国结束，历时将近300午。第二阶段：公元前206年的西汉到公元220年的东汉止，历时400多年。第三阶段：约公元600年至907年的隋唐，又是300多年。 相似文献
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陈丰才 《山东体育学院学报》2008,24(8)
目的：研究大运动量训练对自由式摔跤运动员β-内啡肽、RPE及焦虑的影响，为运动员训练监控提供参考依据。方法：8名男性自由式摔跤运动员，每周安排11次大运动量训练，共进行2次实验，训练开始时取静脉血，训练6周后再取一次，每次3个取样点（运动前、运动后即刻和次日晨），分别测定β-内啡肽、RPE及焦虑水平。结果：训练后的运动前、运动后即刻和运动后次日晨β-内啡肽均显著高于训练前对应3个时间点；训练开始时运动后即刻显著高于运动前和运动后次日晨；6周训练后，运动后即刻和运动后次日晨显著高于运动前。6周训练后RPE在运动后即刻和运动后次日晨均显著高于开始训练时对应时间点；训练开始和6周训练后，运动后即刻均显著高于运动前和运动后次日晨。焦虑水平在各时间点间均无显著性差异。结论：要想采用简单易行的外在指标反映机体内复杂的生理变化还任重道远。 相似文献
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在山西朔州市区发掘的战国及秦、汉墓中，共出土铜印130多方。这些古印以其用途可分为官印、私印、成语印、肖形印等；其钮有鼻钮、瓦钮、桥钮、坛钮、龟钮、蛇钮、辟邪钮等；书体有战国古文、秦篆、汉篆、汉缪篆、汉鸟虫篆等。下面选介10方有代表性的印，以与大家共赏。 相似文献
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春秋战国时期的瓷器应属早期瓷器的范畴，这一时期的瓷器制造业虽较后期瓷器有一定的“原始性”，但其工艺已达到“早期瓷器”发展的顶峰。随着近几年新的考古发现不断增加，春秋战国时期的瓷器越来越为广大的瓷器研究者和爱好者所关注。 相似文献
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张国胜 《哈尔滨体育学院学报》2006,24(6)
本文主要从健康体育事业经营管理模式和体育产业经营模式的角度出发,研究社会转型期健康体育的内容,以期能为我国健康体育的发展提供理论支持,促进健康体育的发展。 相似文献
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道院迎仙客,书堂隐相儒。庭栽栖凤竹,池养化龙鱼。——北宋汪洙《神童诗》(此诗文最早见于北宋汪洙《神童诗》。明蒋一葵《尧山堂外纪》卷三九中,记载其摘自唐人罗隐诗《过梁震居留题》。但其实唐人出处应该不可信。)明代青花人物故事图,多雄奇诙诡,其专以青色墨笔交绘成纹,时色以深浅数种,所绘人物山石皆熠熠有神,开前代未有之气息。后世者多以其文人风貌,追邃深远。今见一例晚清重臣张荫棠及其家族递藏明崇祯青花笔海,是此一时期之至诚典范(图1)。(2020年10月13日北京君一明十·泓社推荐古陶瓷专场,Lot:13;原为北京保利2015年春季拍卖会宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品,Lot 6406)。 相似文献
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训练周期是依据竞技状态形成的客观规律性，而对运动训练过程作出安排的一种循环往复、逐步提高的结构形式。在对训练周期作具体的划分与安排时，应以竞技状态形成和发展的规律为主要依据，同时充分考虑到比赛的安排、项目特点、训练对象的特点、季节气候以及人的生物节奏等诸多因素。只有从实际出发作出合理的安排，才能收到良好的效果。本人结合自己十多年教练工作的实践和体会，对举重全年训练计划中大周期的划分与安排谈些认识和看法。 相似文献
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近几十年来,考古出土及拍场所见的战汉时期人物造型文物,其中有的身上琢刻、描绘有佩玉图像,本文试将相关人像做一简单梳理介绍,以期读者能对这一时期的佩玉形式有一初步的了解。清代学者俞樾曾感叹:"夫古人佩玉,咏于《诗》,载于《礼》,而其制则经无明文,虽大儒如郑康成,然其言佩玉之制略矣。"先秦至两汉期间的佩玉及佩玉方式一直是高古玉研究的热门话题。近几十年来,考古出土及拍场所见战汉时期诸多身上琢刻、描绘有佩玉图像的人物造型文物。这些佩玉图像可以说是当时人现实生活中佩戴玉器的真实写照,其佩戴玉器的种类、佩戴玉器的方式,给今人以最直观的印象,并且这些图像往往还可以与文献史料、出土实物相对应。 相似文献
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“文革”瓷中使用最广、影响最大的莫过于“文革”瓷壶。“文革”瓷壶在制作过程中坚持“政治挂帅”，从设计、用料、绘画及工艺制作上精益求精，留下了鲜明的“红、光、亮”时代烙印。
“文革”瓷壶广义上是指“文革”时期国内各瓷厂生产的瓷器，但从表现内容上来看，“文革”瓷壶主要指有“文革”画面、语录或文字的，具有典型的“文革”题材特征的日用壶具。目前能搜集到的各类“文革”瓷壶中，以江西景德镇、湖南醴陵、河北唐山、山东淄博、陕西庄里、福建德化、内蒙古包头、山西太原、浙江萧山等瓷厂生产的居多，也最具代表性。 相似文献
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新时期以来，中国美术正在从思想、观念、表现方式诸方面进行着深刻而又全面的转型。与此相对应，中国画市场经过一段时间的迅速发展，也正处在转型期中。这种转型会带给我们什么？我们应该如何应对？这是我们要追寻的答案。 相似文献