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浅谈中国水墨元素在平面设计中的应用 总被引：1，自引：0，他引：1
水墨艺术是中国画的一种艺术形式,墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化有独到的艺术效果.在现代平面设计领域它以其特殊的视觉效果与严谨的印刷字体及图形形成鲜明的对比.因此水墨元素成为极具东方审美意蕴的中国平面设计表现符号,越来越多地出现在具有中国文化特点的平面设计作品中.笔者从传统水墨艺术的色、形、意及创作观念几个方面浅谈水墨元素在平面设计领域的创作应用问题,探索水墨艺术与设计教育间的良性沟通. 相似文献
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水墨元素作为一种艺术手段,以其多变的图形状态和极具民族特色的视觉效果应用于影视、广告、图像等各个设计领域,将水墨元素与影视广告创作相结合,能够很好的彰显本土设计特色,加强民族背景下民众对于设计作品的情感认同,同时也打破了中国一直跟随西方设计潮流的局限,给我国甚至世界影视广告设计都带来了前所未有的改变,给中国传统艺术带来一次飞跃性的应用与传播． 相似文献
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目前,动画教育人士对中国传统绘画与动画创作的结合运用进行研究探讨的内容和形式比较普遍,特别是水墨动画的研究。因为长期以来以中国水墨人物山水等绘画形式创作的水墨动画成就了中国动画的辉煌时期。中国水墨人物画是传统文人写意画与西方人 相似文献
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彩墨画是中国传统水墨加现代色彩的综合性表现的绘画样式,它既保留了传统材质（宣纸、水、墨）的美感与绘画手法,又融合了西方绘画的光、色与空间的局部因素,这种借鉴与吸收,将墨、色、点、线、面整合为一,具有中西合璧的特点,使之互补,富于现代意识与较强的艺术表现力,也是绘画形式之一。彩墨画具有表现手法的多样性、效果的意外性和表现内容的不确定性三个特点。 相似文献
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李进 《张家口职业技术学院学报》2002,15(1):47-49
余光中的《碧潭》像一个中西合璧的混血儿，一方面承袭了另古典诗词讲究意境营造的传统美学风格，另一方面又大胆学习西方诗歌注重语言技巧求新求异的创作方向，以绝佳的诗艺绘出诗美的至境，可谓诗歌艺术的典范。 相似文献
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苏专 《当代教育理论与实践》2010,2(5):131-132
怎样将传统的水墨文化通过现代平面设计这个渠道延伸。以形式语言与内在意蕴的完美结合,保持鲜明的民族个性。从中国水墨文化与平面设计语言的思维方式、艺术规律、创作手段等因素入手,透视当代优秀设计师的作品,或许更益于现代平面设计师准确感知、把握将传统水墨文化进行现代诠释。 相似文献
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张杨 《语文学刊:高等教育版》2008,(1):145-147
凌叔华短篇小说《疯了的诗人》体现其中西合璧的创作特色：在凌叔华的创作中既运用现代的西方叙事模式和结构方法,又自觉的保持着中国文人特有的古典气韵。在艺术的殿堂里,凌叔华的作品可谓中西结婚的“宁馨儿”。 相似文献
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《老残游记》中艺术表现技法的创新 总被引：1，自引：0，他引：1
陈今 《淮南职业技术学院学报》2008,8(2):118-121
刘鹗创作《老残游记》时,将西方小说与中国传统白话小说的创作技巧巧妙结合起来,形成其独特的风格特征,其独特的中西合璧的艺术创新主要体现在形式体例、叙事模式、景物描写、心理描写等方面。 相似文献
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传统水墨在中国有着深厚的文化底蕴。近年来,中国的设计师已自觉和不自觉地将水墨元素融入设计的创作之中;水墨对设计的介入,也可以说是中国设计文化在身的必然体现。文章结合传统水墨的“器”与“道”,分别从两个层面解析和阐述传统水墨对中国当代设计的影响。 相似文献
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杜巧月 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2014,(3):69-71
水墨画是中国传统绘画特有的一种艺术形式。水墨动画是将中国传统的水墨画引进到动画制作的形式当中,注重对意境的追求,具有浓厚的中国特色。随着时代的进步,中国水墨动画在表达方式和技术手段上发生了巨大的变化,中国水墨动画的传承与创新要建立在弘扬中国传统文化思想的基础之上,以中国水墨画作为创作的出发点,并与现代数字技术相结合,才能成为民族性、世界性的新型的水墨动画。 相似文献
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《黄河之声(科教创新)》2010,(19)
平面设计中的中国传统元素包括汉字、水墨艺术元素。要做一个好的平面设计,必须考虑传统文化的同时关注现代设计中的各种影响因素,形成一个稳固的设计根基。本文将对平面设计中运用中国传统元素汉字、水墨艺术等因素进行探讨。 相似文献
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胡艳 《新校园(当代教育研究)》2013,(8)
中国传统元素是连接传统文化与现代艺术之间的纽带。本文首先从中国传统元素入手,分析其所承载的文化内涵,进而对水墨文化做了深入的探讨与说明,挖掘其艺术魅力与文化底蕴。 相似文献
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中国传统水墨画讲究笔墨.如何看待中国传统水墨画的笔墨问题,多元并进是水墨画发展的最佳状态,是符合艺术发展规律的必然趋势.不走极端,兼容并蓄,将成为当代水墨画多元化格局中重要的组成部分.中国的水墨艺术在与西方现代艺术的碰撞与交融中,必将出现新的辉煌. 相似文献
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李伯安从现实生活中获取创作灵感,从传统的继承和西方艺术的借鉴中形成了自己独具特色的艺术表现形式,以神写形,精神与语言完美契合的艺术精神追求,使他的水墨人物画艺术成就为中国绘画的发展开拓出一种崭新的具有创造性的新境界。 相似文献
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西方风景画和传统中国山水画,是不同的两种绘画样式,构建于完全不同的文化背景下,审美取向上也有不同。在油画风景创作中,吴冠中他既取西方油彩之优———色彩,及西方的现代观念,也取中国山水之精神,博取中西之长,融成一家之言。在吴氏对于油彩的＂翻新＂中,他以＂移花接木,移山填海＂的创作方式将二者有机的结合起来。他将中国山水中的观察方式和创作观,饱游沃看,面面观;中国山水的拉大法,拉近法等以虚实来营造空间;以及山水的人格化等等这些中国山水精神带入到油画风景的创作中,与西方油彩中最本质的———色彩及现代观念结合起来,形成了吴冠中独特的艺术语汇。吴先生不囿于师承,不屈于风尚,＂不择手段,择一切手段＂追求情感的表达,书写了他独有的艺术标格,明示了吴先生对传统和现代,东方和西方的渗透,成就了异于＂他者＂的吴氏油彩。 相似文献
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徐的前期小说创作虽然写的是爱情故事或才子佳人的浪漫传奇,但从深层次上分析,文中充斥着西方现代性话语和西方哲思。在当时战事频频的时代背景下,她通过人的最关心的题材,塑造了一些极为理想化的人物和极为理想化的意境,这对饱经战乱之苦的人们来说无疑是一种精神避难。徐的小说之所以具有长久的艺术生命力是因为她在她的创作中表现了对人存在的意义的反思。这种对人类终极思索的主题,对今天的人们仍有深刻的现实意义 相似文献
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在艺术发展多元化的今天，实验水墨从根本上改变了文人画家多画山林隐逸而较少切入现实生活的传统习惯，开创了水墨创作的全新格局。一方面利用时代的发展，为水墨画的发展开辟全新的艺术主题与艺术符号，另一方面有效吸纳传统与西方艺术，创造适合表现现代都市或乡村的新水墨语言。 相似文献
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