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毋庸质疑,以四川电视台为中心的西部纪录片已成为我国纪录片创作中重要的流派之一,它与以中央电视台为中心的京派纪录片、上海电视台为中心的海派纪录片可谓是三足鼎立。西部纪录片不同于京派长于宏大叙述,也不同于海派小中见大、细腻感人,它具有浓郁特色的西部民族风情与自然风光,真实地展现了传统与现代的碰撞。 相似文献
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在中国纪录片的发展过程中,形成了各具特色的价值取向和美学风格,并逐渐演变成具有某种流派意义上的创作群体。从较为概括的层面来看,“京派纪录片”、“海派纪录片”和“西部纪录片”成三足鼎立之势,各有 相似文献
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我们国家纪录片的形式多种多样,有京派、渝派、西南地区少数民族、山东、海派等等,创作作品因各自特点与地域文化而各有特色。因为纪录片是对各地风土人情中的画声视听进行书写,对当地文化的传承和记录,对各地人民综合审美水平的一种表现,而在传播文化价值方面具有较高评价。本文就是在此基础上对纪录片影像中的地域文化展开进一步的深入探究。 相似文献
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电视纪录片栏目化流变 总被引：1，自引：0，他引：1
1993年，纪录片与栏目“联姻”，栏目化纪录片逐渐成为电视纪录片的主流。那么纪录片为什么要栏目化，纪录片栏目化后的13年里，给记录片带来了什么样的变化？ 相似文献
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近年来中国的电视媒体的机制正在经历一次变革，频道的专业化，栏目的市场化。在某种意义上说，此时的中国纪录片，一方面需要对以往纪录片的创作理念进行梳理；另一方面，纪录片又要探寻新的创作模式，去适应频道的专业化（开播纪录片频道）和纪录片的栏目化（开办纪录片栏目）。纪录片的频道化和栏目化播出，将需要大量不同层次、不同形态、不同题材的纪录片。一段时期内，纪录片将远离纯艺术的形态。前几年，纪录片的同行们都努力坚持个性化的创作，不仅追求与他人的不同，而且也在追求自己不同阶段的不同风格。我们应该看到这种充分个性… 相似文献
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新媒体时代，伴随着移动互联网和智能终端等技术的发展和进步，传统电视纪录片逐渐式微。在新媒介技术推动下，为了顺应时代变化，纪录片也逐渐演变出来一种新形态，即微纪录片，新媒体也成为传播纪录片最便捷的渠道之一。本文以微纪录片《如果国宝会说话》为例，分别从内容创作和传播渠道两个方面对微纪录片相较于传统纪录片的创新之处进行探讨。 相似文献
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陈刚 《中国广播电视学刊》2001,(9):46-47,51
“人类学纪录片”，顾名思义显然包括两个方面——人类学和纪录片，两者密不可分。但它既不等于人类学的传统文字表达方式，也不等同于人们日常熟悉的纪录片。就内容而言，人类学纪录片是人类学的、理性的，属学术成果。在这个意义上，与人类学书面著作等同，而与一般纪录片有异。从表述形式来看，人类学纪录片则又是鲜活的、形象的，与人类学书面著作的表述方式完全不同，而与一般纪录片相同。 相似文献
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中国纪录片面对国际化和市场化问题的探讨 总被引：1，自引：0，他引：1
2002年5月27日，“纪录片论坛2002——中国纪录片20年(1980-2000)回顾展映暨研讨”活动的研讨会在北京广播学院召开，来自全国各地的百余名电视纪录片研究者和创作者齐聚一堂，对中国纪录片20年发展的历史、现状和前景展开专题讨论。论题包括：中国纪录片20年回顾、20年中国纪录片语言的形态和演变、纪录片的电视栏目化、纪录片的国际化和市场化走向、中国纪录片多元化创作争鸣和纪录的使命等，本刊将在第七、八期，连续选登研讨会的发言摘要和相关文章，供业内人士参考。 相似文献
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中国纪录片第一次高喊“打倒解说加画面，走出纪录片创作误区”的年代，是20世纪90年代初。当时纪录片创作者们觉得，“以词为主，音乐打底”的制片方式．再也不能真实地反映我们这个时代，再也不能真实地表现人们的现实生活了。于是“以画面语言为主体．代之以同期声”的一大批纪录片问世了。十年过去了，中国纪录片的创作之路是不是—马平川呢?2004年6月，由中国广播电视学会纪录片委员会主办的“中国纪录片大奖”评选活动拉下了帷幕，可以说，这次评选活动是对中国纪录片新人新作的检阅，其中出现的一些问题为研究者提供了研究的范本，纪录片创作者在思考，电视人在思考，整个电视界都在思考。 相似文献
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李习文 《中国广播电视学刊》1996,(6)
论我国电视纪录片的发展轨迹──兼及电视纪录片在四川的兴起李习文人们一会儿把电视专题片叫电视纪录片，一会儿又把近年来流行的纪实型电视片叫电视纪录片。纪录片与专题片的关系，有等同说、从属说、畸变说、独立说种种观点，学术界也争论未体。电视纪录片的概念有点混... 相似文献
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在纪录片创作同样要求收视率的压力下，在“原生态纪录”已经造成审美疲劳的尴尬局面中，中国纪录片人逐渐尝试着在平淡无奇的真实纪录以及在无法展示历史场景的人文社会纪录片中借鉴影视、戏剧的创作元素，使纪录片的情节更加紧凑，矛盾更加突出，影像更加精美，涌现了一大批可视性极强的优秀的纪录片作品。这些纪录片的共同特点是：戏剧冲突强烈，画面可视性强，故事生动，更加吸引人。 相似文献
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专业化：纪录片国际化的一个方向主讲：申晓力访谈：何苏六何：创作自然题材的纪录片，从科学的角度来说，较人文题材的纪录片更需要有专业化的知识，您是以创造自然纪录片为主的，可不可以请您从纪录片的专业化方向方面谈点您的感受？申：纪录片作为一个片种，它的独立性... 相似文献
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二十世纪90年代以来，电视纪录片创作逐渐进入成熟期。纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及;纪录片的叙事技巧达到了较高的水平。但是，电视纪录片创作上的繁荣却和其市场化进程不成正比。从上世纪90年代末到现在，电视纪录片的处境都非常艰难。各地电视台前几年设置的纪录片专栏逐步被取消；甚至当年曾创下36％的收视率， 相似文献
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电视栏目纪录片在历经20世纪90年代前中期的繁盛之后，逐渐走向了衰落。然而在中国，纪录片与大众沟通的最佳渠道便是电视栏目纪录片。化转型期的社会生活各方面纷纭变幻，栏目纪录片其实正拥有广阔的表现空间。栏目纪录片急需改革自身，记叙下社会的发展和历史的进程。 相似文献
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电视纪录片的叙事节奏 总被引：4，自引：0，他引：4
节奏在电视纪录片中可以分为内部节奏和外部节奏，内部节奏是外部节奏变化的根据，外部节奏则是内部节奏的进一步表现。在电视纪录片的叙事过程中，赋予电视纪录片内容及形式以节奏，可以提高电视纪录片的美学价值，对实现纪录片的可视性和有效收视具有极大的现实意义。 相似文献
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经过近２０年的发展，中国的纪录片无论是在思想内涵、手法运用上，还是在观念上，都已有长足发展。中国的一些优秀纪录片在国际上频频获奖，受到专家和普通人的喜爱，不仅为全人类提供了丰盛的精神食粮，而且从理论方面也推进了人们对这种电视艺术形式的理解和认识。时至今日，借用中国纪录片人陈虹的话说，“中国纪录片的补课应该结束了”，在世纪交替的时候，中国的纪录片也迎来了它的转型期。 然而，在没有更先进的理论指导的情况下，中国纪录片究竞该往何处去，是一直困扰中国纪录片理论界和制作人的挥之不去的重要课题。受纪录片《江… 相似文献
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全媒体时代，纪录片发展语境发生了重大改变，技术、内容、渠道、文化、平台等维度的交融碰撞，进一步拓展了纪录片创作的开放空间，但同样也增强了纪录片创作的可变性、复杂性。面对新机遇、新挑战，纪录片创作者要加强现状审视与思考，精准把握新、美、微三大向度，深化创新实践，进一步拓展纪录片创作的价值边界，增强全媒体时代纪录片发展的适切性与长效性。 相似文献