共查询到20条相似文献，搜索用时 281 毫秒
1.
覃碧卿 《株洲师范高等专科学校学报》2008,13(1):155-156
海德格尔在阐释荷尔德林诗歌的某一顷刻写道:人应该诗意地栖居于大地之上。后来它一度成为美学领域的流行话语而被无数次地重复。这至少寄寓了三重的象征意义:一是这句话昭示出深刻的美学真理———人对于世界的本能性和必然性的依恋,因为“大地”隐喻着人的生命存在的还乡性和 相似文献
2.
张丽 《成都教育学院学报》2006,20(12):123
视觉意象是诗歌中最常见的一种意象,是诗人对所见之景象的语言描述,是外在之象与内在之意的一种有机联系,逼真地反映诗人的内心世界和作品的主题。文章从视觉意象出发,对英诗TheJewelStair’sGrievance(《玉阶之怨》)进行美学解读,以帮助学习者更好地欣赏诗歌,领会作品主题,增强诗歌的审美情趣。 相似文献
3.
语言搭配不仅指一个语言单位与同一序列中其他语言单位之间的横向组合关系,还体现在纵向聚合关系的选择倾向上,是人们在不断的言语活动中习惯形成的词语之间的“相互期待”。语言运用中,关系项之间的搭配往往会受到语法规则、语义特征等方面的选择性限制;然而,语义或语法特征不相容的词项在同一组合结构中会形成搭配变异,通过特定的语言环境来更好地表达思想情感,以此获得新异、形象的表达美感功效。搭配变异是获得修辞效果的一种主要手段和理据来源,体现在隐喻、移就、通感、矛盾修饰以及轭式搭配等辞格的运用上,呈现出独特的修辞美学功能性特征。 相似文献
4.
Metaphor(隐喻)的哲学阐释 总被引：1，自引：0，他引：1
语言本身就包含着一种隐喻的机制,这种机制与人的思维方式紧密相连;语言和符号象征成为一个民族看待世界的完整模式,人把自己变成了整个世界;隐喻在被使用的同时,它复活了自然中人的形象,也复活了人身上的自然;隐喻的指称实际上是指称的指称。 相似文献
5.
孟文静 《开封教育学院学报》2009,29(2):45-47
视觉文化超越了印刷文化成为一个时代文化最为突出的现象乃至于模式,它渗透在日常生活的各个方面,是消费社会文化最重要的征兆,带来的是与传统艺术和文学颇为不同的审美方式的新变,同时也是美学、文艺学研究中无法避开的命题。阐述视觉文化内涵,尝试以认识论的视角从审美主、客体及审美关系等方面变化对视觉化时代的审美特性加以剖析和探讨,能够促使人们对视觉文化研究的现实意义进行反思。 相似文献
6.
教育学立场的美学审视 总被引：1，自引：0，他引：1
Wang Nan Secretary of Brand Party Committee professor Ped.D.at Guangxi Normal University 《教育研究》2007,(12)
教育学与美学的关系演变经历了审美教育学、教育美学、教育审美学三个阶段。在这三个阶段中,教育美学出现了教育学与美学的交叉渗透,它表现为三种样态:一是在教育学中直接沿用美学概念;二是对美学概念予以教育学的移植;三是对美学概念进行教育学的改造。教育美学的建构必须坚持教育学的立场,从而使教育活动更好地实现立美育人的目的。 相似文献
7.
宛俊勇 《佳木斯教育学院学报》2011,(7):58-58,119
意象油画作为西方油画表征结合中国传统文化特征和美学意蕴语境下产生的一种文化现象,必然经历文化审美的整合,是艺术语言与媒介的中国化,在其审美特质、审美心理上必有其独特性。文章从意象油画呈现的视觉特征、传统美学审美心理、造型语言的特性及其意象审美意境的构建几个方面结合具体案例来探讨、剖析其美学审美特征,借此来阐述意象油画的当下价值意义。 相似文献
8.
何利娜 《河北北方学院学报(社会科学版)》2013,(5):1-5
"总体性"思想是卢卡契美学的基础,是贯穿在他整个思想发展过程中的重要概念。总体性的概念具有深刻的内涵,它经过了《小说理论》和《历史与阶级意识》的发展,在《审美特性》一书里发展成熟。《审美特性》对审美现象进行哲学研究,从日常生活中探寻审美发生的问题。它主张把人作为主体置于具体的历史环境与历史实践中,研究在具体的历史环境中的人是如何从一个完整的人向人的整体转化的。卢卡契开创了一种从历史唯物主义实践论来研究美学的方法,他的总体性的思想和研究方法对审美人类学的学科建设和发展具有深刻的借鉴意义。 相似文献
9.
10.
张丽 《成都教育学院学报》2006,20(12):123-123,129
视觉意象是诗歌中最常见的一种意象，是诗人对所见之景象的语言描述，是外在之象与内在之意的一种有机联系，逼真地反映诗人的内心世界和作品的主题。文章从视觉意象出发，对英诗The Jewel Stair＇s Gricvance（《玉阶之怨》）进行美学解读，以帮助学习者更好地欣赏诗歌，领会作品主题，增强诗歌的审美情趣。 相似文献
11.
Michael Parsons 《The International Journal of Art & Design Education》2010,29(3):228-235
This article argues that much of the meaning of artworks comes through metaphors, though we do not always recognise them as such. The argument draws on the work of Lakoff & Johnson, who assert a similar claim about metaphors in general (especially in language). It analyses the notion of a visual metaphor, gives a number of illustrations and claims that, contrary to linguistic metaphors, there can usefully be more than one visual metaphor (‘mixed metaphors’) active in a visual image and that visual metaphors can be interpreted in both directions. Verticality is presented as one basic metaphor in visual images. 相似文献
12.
分析视觉主导的文化,分析异彩纷呈的图形图像,离不开它的主流承载媒介——屏性媒介。与传统纸质媒介不同,屏性媒介具有混合性、整合性、技术性、直观性、浅白性、新感性等多项视觉特质。由此引发的价值建构、人的主体性合理关照、文化隐喻的深度考量和伦理价值的设计与规范等问题亟待我们对其进行深度反思。屏性媒介主导下的视觉艺术形式只有超越现实的功利境界和审美境界,在媒介素养教育中将技术理性和人文理性结合起来,寻求功利审美伦理和谐统一,才能使屏性媒介为人类和社会发挥应有的作用。 相似文献
13.
Germà Garcia-Belmonte 《Cultural Studies of Science Education》2017,12(2):369-385
Spatial visualization is a well-established topic of education research that has allowed improving science and engineering students’ skills on spatial relations. Connections have been established between visualization as a comprehension tool and instruction in several scientific fields. Learning about dynamic processes mainly relies upon static spatial representations or images. Visualization of time is inherently problematic because time can be conceptualized in terms of two opposite conceptual metaphors based on spatial relations as inferred from conventional linguistic patterns. The situation is particularly demanding when time-varying signals are recorded using displaying electronic instruments, and the image should be properly interpreted. This work deals with the interplay between linguistic metaphors, visual thinking and scientific instrument mediation in the process of interpreting time-varying signals displayed by electronic instruments. The analysis draws on a simplified version of a communication system as example of practical signal recording and image visualization in a physics and engineering laboratory experience. Instrumentation delivers meaningful signal representations because it is designed to incorporate a specific and culturally favored time view. It is suggested that difficulties in interpreting time-varying signals are linked with the existing dual perception of conflicting time metaphors. The activation of specific space–time conceptual mapping might allow for a proper signal interpretation. Instruments play then a central role as visualization mediators by yielding an image that matches specific perception abilities and practical purposes. Here I have identified two ways of understanding time as used in different trajectories through which students are located. Interestingly specific displaying instruments belonging to different cultural traditions incorporate contrasting time views. One of them sees time in terms of a dynamic metaphor consisting of a static observer looking at passing events. This is a general and widespread practice common in the contemporary mass culture, which lies behind the process of making sense to moving images usually visualized by means of movie shots. In contrast scientific culture favored another way of time conceptualization (static time metaphor) that historically fostered the construction of graphs and the incorporation of time-dependent functions, as represented on the Cartesian plane, into displaying instruments. Both types of cultures, scientific and mass, are considered highly technological in the sense that complex instruments, apparatus or machines participate in their visual practices. 相似文献
14.
文章主要通过对语篇的衔接与连贯、连贯与语篇话题等关系的分析,以及对隐喻概念的界定,讨论了隐喻句作为主题句在语篇中是如何实现连贯性的,并且对具体的语篇进行了分析以证明主题隐喻的语篇连贯性。 相似文献
15.
Lakoff & Johnson采用基于概念结构的隐喻认知机制处理语言与其它认知观的关系,从而提出概念隐喻理 论。概念隐喻理论对语言与认知进行某种合理的融合,从源域到靶域的映射机制实现了对经验事件的结构化和概念化。然而,概念隐喻理论基本是通过语言使用现象来揭示思维的本质,缺乏对隐喻概念产生和识解大脑内在工作机制 的理解与描写。为弥补概念隐喻理论的不足,近年来学界把概念隐喻机制的研究拓展到神经科学层面,这为处理隐喻 表达与大脑认知机制的关系及其科学的实验方法提供了可能,具有较为明显的理论和方法优势。本文简要论述神经隐喻理论的发展历程及主要内容,并在此基础上对神经隐喻理论的应用前景作出展望。 相似文献
16.
论视觉文化时代之审美转向 总被引：2，自引：0，他引：2
陈叶 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》2005,(2):93-97
当今社会已进入一个以视觉化占主导的时代，“视觉”和“图像”的转向问题已成为继“语言学的转向”之后又一个热门话题。随着科技的飞速发展和市场经济进程的逐步推进，以及在后现代个体通俗化的视觉诉求下，艺术与日常生活之间的界限消失了，艺术已经转移到符号和影像的生产工业之中，当代社会化展现出了前所未有的特征，视觉化时代审美的主体、对象、性质等方面也都随之发生了一系列的嬗变，从而对人类自身的心性、审美观以及审美艺术自身的现状和前景产生了深远的影响。 相似文献
17.
赵妍 《潍坊教育学院学报》2008,21(2):39-40
幼儿舞蹈是幼儿素质教育的重要组成部分,直观形象、生动活泼,深受孩子们的喜爱。有人用简练生动的语言概括了舞蹈与音乐的亲密关系:音乐是舞蹈的灵魂,舞蹈是看得见的音乐。通过创编幼儿舞蹈可以培养幼儿感受美和表现美的能力,使幼儿的创造力在美的陶冶下得到开发,为幼儿全面发展奠定良好的素质基础。 相似文献
18.
在接受美学看来,文本具有意义未定性,读者具有期待视野,作品的意义是读者从文本中发掘出来的。古典诗词语言具有模糊性,诗词中的诸多未定性的点和意义空白召唤读者展开联想,诗词意象更是如此。颜色词在很大程度上是通过建立在人体感知基础上的隐喻表达的。人类对红色有相同的视觉效果和认知基础,借对中国古典诗词红色意象词语进行分析,旨在揭示：隐喻是对诗词意象的欣赏,是一种创造性的语言活动,更是一种审美创造。与此同时,也印证了语言本质上是认知的,隐喻不仅是一种语言现象,更是人的一种思维方式。 相似文献
19.
贺昌 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》2000,(4)
从语音层面上看，现代诗歌由于分行排列和标点符号的引入形成了迥然区别于传统的“现代诗韵体系”；又由于隐喻的介入，语义层面上意象的不合情理趋于消解；“差异的设置”与“差异的还原”构成了诗的功能机制上的完整性，这是现代诗所独有的语言策略。 相似文献
20.
本文从一种新兴的语言学理论——认知语言学的角度研究隐喻和转喻及其对词义发展所起的作用。文首先介绍认知语言学理论下的隐喻和转喻及其二者的区别与联系。提出隐喻和转喻是人类认知和思维的重要方式，指出词语意义的发展以度义项之间的联系在很大程度是由隐喻、转喻使然，最后。探讨了隐喻、转喻理论对外语教学的启示。 相似文献