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1.
油画在中国的发展,是一个从不同方面进行油画实践的过程.在这个文化交流实践的过程中,产生了大批优秀的艺术家和优秀的作品,林风眠就是其中的代表之一.他打破了中西方艺术的界限,造就了一种共通的艺术语言.虽然他的国画作品比较著名,但他在油画方面的贡献也是不可忽视的.他的油画创作也为他艺术风格的确立打下了坚实的基础,在他的油画人物方面尤为突出.他的油画人物将国画中的传神、西洋画中的浪漫、抽象画中的隽韵巧妙地结合在一起,表现出一种脱俗而又飘逸的美,一种诗意的寂寞孤独感. 相似文献
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郭静 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》2008,(Z3):36-37
油画人物肖像画在绘画中是很难的一种绘画体裁。油画人物肖像画反映人物的典型性格及个性特征,辅之以典型的环境来表达人物的个性、思想,注重画家个人的感受及其创作心态,在注重上述基本原则的基础上,油画人物肖像画在中西方的现代创作中都有了新的发展。 相似文献
3.
笔触是油画的主要造型手段之一,无论在传统油画还是在现代油画中都发挥着重要的作用.尤其是19世纪以后,受现代绘画的观察方式和审美情趣的变化的影响,艺术家对绘画提出了新要求,纯绘画的概念随之提上了日程,绘画中的语言表达较以往更加自由.本文通过对两位不同时代的油画家作品中笔触的分析,探讨现代油画中笔触的过程之美,其中,笔触表现为对绘画这个艺术活动过程的清晰记录. 相似文献
4.
多年以来,乡土人物题材成为中国油画的主要创作元素,其深沉的文化内涵和温馨的家园意识凝聚了中国油画诸多的博爱思想和情感依附,并构成唯一一个以题材冠名的油画类别-乡土主义油画。在当代油画创作中,乡土人物题材已经成为不同油画风格的表现主题,诸多画家采用不同的创作观念、表现技法和绘画语言,从自我的艺术个性出发践履着这一题材在中国油画中的多元风格构成。本质上说,题材并不属于油画的本体范畴,但是从题材入手来研究中国油画的文化内涵与审美特征,对于当代油画而言将是一个新的研究路径。 相似文献
5.
从米勒和高更的艺术生涯、作品的艺术风格及当时的社会背景及人文渊源中,解读两位画家在艺术表现创新、执着追求理想、创作取材、作品风格及创作动机上具有许多的相似之处,发现正是土地和自然这个“主题”贯穿了两位艺术家一生的探索历程,自然的客观现实与绘画真实的和谐统一,体现出艺术家的真挚情感和返璞“归真”的思想,土地和自然对内心的真实感动,是两位不同流派艺术家所共同追寻的境界。 相似文献
6.
刘明玉 《商丘师范学院学报》2010,26(5):129-131
色彩和素描是构成油画艺术美感的两个基本元素,不管是何种绘画风格的油画作品,从根本上来说都是艺术家用色彩与素描语言实现自己创作意图和审美倾向的结果。所以,在艺术家长期的绘画实践中,只有对色彩和素描各自的功能和关系有一个清晰而理性的认识,才能在实际的写生和创作实践中传达出油画这种外来画种所蕴含的独特美感。 相似文献
7.
妥木斯先生是“内蒙古草原画派“(1)的主导人物和杰出代表,他以对艺术的执著追求和不懈探索,形成了独特的地域性绘画风格.他的作品大都以草原为母题,以自然、朴实、真诚、热情而强烈的草原气息感染着大众.本文试从妥木斯先生油画创作的两个阶段来分析其艺术风格,从中领略艺术家独特的魅力. 相似文献
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妥木斯先生是“内蒙古草原画派”⑴的主导人物和杰出代表,他以对艺术的执著追求和不懈探索,形成了独特的地域性绘画风格.他的作品大都以草原为母题,以自然、朴实、真诚、热情而强烈的草原气息感染着大众。本文试从妥木斯先生油画创作的两个阶段来分析其艺术风格,从中领略艺术家独特的魅力。 相似文献
9.
张国英 《开封教育学院学报》2013,(6):279-280
潘玉良作为民国时期女性画家之一,以独特的创作观念和表现方式在同时代众多的艺术才俊中脱颖而出,从而名著画坛。笔者从其作品的美学取向和图式风格出发来探讨潘玉良油画作品产生的艺术意味。其风格新颖,具有独特的创作艺术语言,从西方语言绘画的情境里汲取经验,结合自身的民族气息转向自我价值的探寻而迭出新意,自立于20世纪中国美术之林。 相似文献
10.
吴增荣 《安徽教育学院学报》2000,(2)
后期印象主义代表人物之一高更的绘画艺术作品 ,由于题材上与现实相关的抽象性 ,象征性 ,手法上的装饰性 ,在近代绘画领域中独树一帜 ,产生了巨大的影响。作者对高更不同时期的重要作品 ,从不同的视角给予新的剖析 相似文献