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余奇敏 《中国广播电视学刊》1997,(4)
电视纪录片是对自然界和社会生活的真实记录和反映．因此，从根本上说，纪录片首先应该是叙事体裁，运用电视语言向观众叙述镜头前的一种客观现实．但由于生活本身的丰富多米和创作者的主观努力，实际上纪录片的叙事方式往往风格各异．观看近几年我国优秀的电视纪录片，有这种感觉：纪录片创作者愈来愈自觉地寻求自己的叙事风格，并且力求在叙事过程中包孕着情感，生发情感．事与情交融，使现在的纪录片脱去了以往‘说教”的硬壳，充盈着生活原有的活力．创作者在叙事和抒情方式上的这种新的追求，赋予我国电视纪录片以新的风貌和品性．构成… 相似文献
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电视纪录片在目前电视银屏上，已呈兴旺、繁荣之势。创作们以一种审美的视角和理性的目光观察生活，许多具有思维品格和审美价值的纪录片不断推出。如《英与白》、《舟舟的世界》、《幼儿园》等。这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且，有的已经走向世界，赢得了崇高荣誉，引起了巨大反响。这表明我国电视纪录片的艺术水准日臻提升并走向成熟。社会的新变革、化的新格局，决定了当前电视化的审美趋势，而最能体现电视纪实美学思想的是电视纪录片。优秀的电视纪录片以真实自然、贴近生活、没有说教的纪实手法，使观众在观赏当中感到一种主观诠释客观，朴素反映本质的美即纪实美，这种纪实美是电视纪录片的发展趋势。 相似文献
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上世纪九十年代初以来，中国电视形态开始逐渐挣脱传统意识形态说教的桎梏，其主要表现形式便是一次旷日持久的纪录片运动。这一纪实运动的生命可以说就是对“真实”的追求。《生活空间》《新闻调查》(中央台)，《纪录片编辑室》(上海台)，《生活》《纪录》(浙江台)等栏目推出的纪录片作品以全新的视角、全新的手法、全新的理念吸引了广大的电视观众。看惯电视专题片连篇累牍的宣传与说教的中国观众，被电视纪录片的朴素纪实手法所震撼。 相似文献
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周小普 《中国广播电视学刊》2002,(6):50-52
20世纪80年代以后，电视在我国确立了第一传媒的地位，电视纪录片数量日益增多。中央电视台先后推出了相当数量的各类纪录片，如风光文化片——《丝绸之路》．《话说长江》，《黄河》、《望长城》等；政治人物传记片——《毛泽东》．《周恩来》，《邓小平》等：有着强烈政论色彩的纪录片——《让历史告诉未来》，《祖国不会忘记》．《中华之剑》．《中 相似文献
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在真实的生活中寻找并发现问题，用电视的手段颠覆你的人生轨迹，让你学会寻找新的角度，站在他人的立场上重新审视自我——这就是湖南电视台2006年推出的大型纪录片＋真人秀节目《变形计》的主旨，也是《变形计》获得《新周刊》“2006年中国电视节目榜·年度节目创意奖”的理由。 相似文献
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一、对电视纪录片与专题片的界定关于电视纪录片与电视专题片的争论由来已久,对二者的界定也有各种不同方面的侧重,目前还没有一个公认的定义。归纳、概括起来,我们试对电视专题片和纪录片做如下界定：（一）电视纪录片所谓电视纪录片,就是运用现在进行的新闻镜头,真实地记录社会生活,客观反映生活中的真人、真事、真情、真景,着重展现生活原生形态和完整过程,排斥虚假和摆拍的新闻性的电视形态。（二）电视专题片运用现在或过去的纪实镜头,对社会生活和自然生活的某一领域或某一方面,给子集中的、深人的报道,内容较为专一,形式… 相似文献
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纪录片运用新闻镜头客观记录社会生活的变化,尽可能地还原事物原貌,具有真实性、纪实性的特点.1958年6月我国首部电视纪录片《英雄的信阳人民》在北京电视台播出,正式拉开了我国电视纪录片的序幕.50多年的风风雨雨走来,我国电视纪录片经历了四个发展阶段.笔者将对这四个时期的我国电视纪录片的发展历程进行研究,并对每个时期的具体状况做出详细分析,试着勾勒出我国电视纪录片发展的大致脉络. 相似文献
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2006年7月，大型电视纪录片《再说长江》在中央电视台一套黄金时段开播。它是对20多年前《话说长江》创造40％收视奇迹的呼应和延续，似乎注定要在中国电视纪录片的历史上留下浓重的一笔。笔认为，《再说长江》的成功不仅仅在于运用了高端的电视技术和新鲜的电视素材，或展示了壮阔的时代背景和巨变的现实面貌，更重要的是巩固了一种电视纪录片的创作理念——“纪录片故事化”。它以人物为故事载体，通过画面语言与声音的表现，对纪录片的视听信息进行故事化表达。 相似文献
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韩青 《中国广播电视学刊》1997,(4)
1985年底，纪录片大师尤里斯·伊文斯来中国访问，在一次座谈会上谈到中国纪录片时，他坦率地说：“中国纪录片的主要缺陷是‘少个性、少创新，风格雷同’”．事隔十几年，中国电视有了巨大的变化，尤其是近两三年来，电视竞争日益激烈，风格独特、内容鲜明、极具特色的一些好节目、好栏目不断涌现．ITh年7月1日，中央电视台推出《生活》栏目，以清新的充满朝气和现代节奏的崭新形态出现在电视观众面前，赢得了一片喝采声。《生活》栏目的成功，很大程度上归功于栏目形态的成功，其栏目形态大致由两部分组成即：栏目外在包装形态与栏目内在… 相似文献
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朱振球 《中国广播电视学刊》1999,(5)
２０世纪９０年代初,上海电视台《纪录片编辑室》的创立,使电视纪录片开始登上中国的电视荧屏,因其比电视专题片更客观真实、更自然流畅、更接近生活、接近社会、接近群众而倍受观众青睐,从而使电视人认识到纪录片并不仅仅是电影的专利。９０年代中期,以中央电视台《生活空间》为代表的电视纪录短片的出现,将中国电视纪录片的发展推向一个新阶段,“讲述老百姓自己的故事”成了千千万万中国人的口头禅。渐渐地拍摄电视纪录片成为广大电视人的一种追求,将它看作改变电视说教形象的一贴催化剂,让普通百姓在荧屏上占有一席之地的理想途… 相似文献
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对电视纪录片的几点思考──从《最后的山神》说开去郭镇之《最后的山神》播出时，我正在写一篇关于电视纪录片的文章。我认为，在《望长城》发起对电视纪录片创作方法的彻底革新之后，《最后的山神》也提出了一些值得探讨的问题。也许，从专家学者的有度看来，这部手法比... 相似文献
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朱爱武 《中国广播电视学刊》2000,(7):78-79
过去的两年,我们创作了两部纪录片,一部是文献纪录片《俞秀松》,另一部是文化纪录片《周家三兄弟》。《俞秀松》获得了浙江省优秀电视作品一等奖、浙江省“五个一工程”奖。《周家三兄弟》浙江省优秀电视一等奖、中国优秀对外电视节目“彩桥奖”一等奖。作为作者,在这两部纪录片的创作过程中,积累了一点粗略的感性认识,那便是电视纪录片务必求实、求真。一、求实纪录片的本质功能是真实地纪录客观的人和事,它主要反映人类学、社会学以及历史学的主流。可以说,一部纪录片就是一个时期一个地区某个阶层人们生活的缩影。它的这种厚重的历史感,… 相似文献
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电视语言是由“声画字”共同构成其表意系统的，是整体传达“视听读”的平面思维。电视纪录片就是根据电视特有的表现手法来纪录一段生活流程，来展示生活的原貌，让受众在感受生活的同时，又以另样的角度来审视生活。因此，电视纪录片必须遵循纪实的叙事原则，同时不排除艺术手法的运用。 相似文献
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20 0 1年 12月 2 8日 ,“《为你而歌》暨主旋律纪录片研讨会”在京召开。来自中国社会科学院、北京广播学院、北京师范大学的近 2 0位电视艺术学者参加了会议并作了精彩发言。《为你而歌》是由中共北京市委组织部、宣传部和北京电视台联合摄制的 2 0集电视系列片 ,是为纪念中国共产党建党80周年专门拍摄制作的献礼片。该片播出后在社会上引起了较大反响 ,对于主旋律纪录片的创作作了有意义的探索 ,同时该片自身的创作也取得了不小的成绩。一、关于主旋律纪录片的思考陈汉元 (中国电视纪录片学会会长 ) :做主旋律特别难 ,怎样才能吸引人 ,使… 相似文献
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越来越先进的电视技术与完美的摄制设备为创作优秀电视纪录片提供了许多便利条件，尤其在电视纪录片拍摄与编辑方面，模拟信号源转化为数字信号源的技术突破，使拍摄者能够更加充分地捕捉生活，使制作者有更多的素 相似文献