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1.
作为最能表达人的感情的一种造型元素,色彩可以作为语言在电影中直接表达思想。陆小雅的三部影片《红衣少女》、《红与白》、《热恋》就是很经典的例子。红色是陆小雅电影中一以贯之的颜色。如同"第五代导演"张艺谋一样,红色在陆小雅的电影中时而代表不羁和热烈奔放,时而象征死亡和绝望。在其他色如白色等的衬托下,红色的象征意义也会不同。 相似文献
2.
苏鸣 《玉溪师范学院学报》2003,19(8):61
声情并茂是声乐艺术的创作原则 ,歌唱中以声传情、以情感人是其艺术创造的核心。歌者在歌唱中要做到声情并茂 ,就必须将自己置身于声与情中 ,做到以声传情、以情带声。1.情依于声歌唱是以人声作为其基本的表现手段的 ,作为歌唱艺术中表现情感的声音 ,并非是天生的人嗓所能轻易发出来的。人们表现情感的发声需建立在科学的发声方法之上。只有具有宽广的音域、宏亮的音响、优美的音色、清晰的语言、柔韧、灵活的艺术表现力之后 ,人才能发出具有情感的声音 ,这样的歌唱也才算得上是真正的歌唱。科学的、有情感的声音是通过气息的有力支持与完好… 相似文献
3.
东海涛 《北京宣武红旗业余大学学报》2005,(3):38-40
电影是活动影像的幻觉艺术，有了光线，画面中才能呈现除物体和空间的视觉形象，才能展现出他们的形态，质感和颜色，才能表现出富有艺术感染力的艺术形象。光线在电影画面中的作用，即造型作用和艺术表现作用。 相似文献
4.
孙静波 《浙江国际海运职业技术学院学报》2005,(4):39-42
著名导演张艺谋在他的电影创作中运用了两种电影修辞艺术——象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和视觉冲击力。赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重要因素。 相似文献
5.
任曼利 《西安欧亚学院学报》2008,6(1):80-82
作为标志设计元素的汉字,在现代标志设计遭到“冷遇”。我国的标志设计,应该注重延续中华人文精神,充分发挥民族艺术的特长,并且将民族传统与时代精神结合起来。以文字作为符号的形式进行标志的创意,具有很强的艺术表现力和视觉感染力,是标志设计的重要组成部分,也是近年来标志设计的新导向。汉字是中国人民智慧的结晶,具有诸多艺术特征,它作为造型元素运用于标志设计中,能显示出感人的艺术魅力。随着时代的发展,汉字必将以其独特的个性,在标志设计中占有重要地位。 相似文献
6.
高雅静 《河北体育学院学报》2014,(2):30-32
采用文献资料法、录像观察法和数据统计法,探索了央视"春晚"中体育元素的展现情况。纵观历届"春晚",发现含有体育元素内容的节目数量越来越多,表现体育元素的形式越来越多样,中国竞技体育优势项目是"春晚"的常客,易于展现的体育项目是主角,国足成为"春晚"调侃的对象;体育元素在"春晚"中的展现具有一定的宣传性、教育性,并具有不可替代性。 相似文献
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耿健斌 《烟台职业学院学报》2023,(3):30-34+88
中国传统元素作为一种富有艺术魅力和中国特色的文化瑰宝,在动画角色设计中具有很强的实用性,因此有必要对中国传统元素在动画角色设计中所展现的艺术魅力进行分析和研究。动画角色中融入传统元素是对历史文化的传承也是一种民族元素国际化的传播途径,从动画角色设计中的中国传统元素、中国传统元素在经典动画角色设计中的应用分析、传统元素在动画角色设计中运用的意义等方面,对传统元素的识别性、延展性及延续性进行具体分析,探讨如何从传统视觉元素中提取动画角色设计语言,创作赋有中国特色的动画角色。 相似文献
8.
李海霞 《长春教育学院学报》2015,(15):46-47
电影除了语言媒体,还包括景别、色彩、镜头、构图等视觉非语言媒体,以音响、音乐为主题的听觉非语言媒体,以及视听复合式非语言媒体。电影是含有多种社会符号且需要多种感官互动的多模态语篇,是用多模态语篇构建意义的典型范例之一。本文主要运用O’Halloran提出的电影视觉图像与声响的分析模式,从画面、声音及视觉图像三个方面对电影《风声》进行多模态话语分析。 相似文献
9.
孟梦 《湖北函授大学学报》2014,(3):183-184
《诗经》作为第一部诗歌总集,使用了大量的意象具体而生动地展现了先民的情感世界。《诗经》中的意象数量庞大、内容丰富,表现出了独特的艺术魅力。本文试从情感元素的隐喻再现,核心元素的相对稳定,多种文化元素交错共存三个方面分析《诗经》意象运用的艺术特征。 相似文献
10.
电影<满城尽带黄金甲>是电影版的"菲勒斯中心主义"颂歌.具有"俄狄浦斯"式家庭结构关系.<满城尽带黄金甲>作为当下流行文化的标本,展现隐藏的男权意识形态.显示出商业电影的男权文化本质.进而揭示大众流行文化中的男权思想. 相似文献