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曹风增先生《“毛泽东在作”照片摄于杭州》一(本刊1994年第4期第18页)否定了照片摄于1958年7月1日和1957年春摄于飞机上的两种说法，只确认这张照片是1961年摄于杭州。那么，这张照片究竟是何人何月何日在何地拍摄的呢? 相似文献
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有关《邓小平同志逝世一周年》邮票(1998—3)第3图“和毛泽东同志在一起”的拍摄地点,在本刊1998年第1期拙中,曾认为“摄于北京中南海怀仁堂”。 相似文献
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看了《中国钓鱼》2004年第十期46页刊登的安徽霍县钓友陈猛写的《也议“剩余浮力”》一文(以下简称“陈文”)，又看了四川钓友张铨写的《“剩余浮力”不是浮力》(以下简称“张文”)，(见《中国钓鱼》2004年第二期第47页)对于其中的观点也想谈一些粗浅见解，在这里再议一议。 相似文献
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1966年12月31日发行的纪112《纪念我们的文化革命先驱—鲁迅》邮票,第2图“鲁迅像”画面为鲁迅在50岁生日那天拍摄的半身像照片。本刊曾在1999年第9期上发表过吴天明的《寻解122-2鲁迅照片的谜底》一文。文中对照片的拍摄日期、拍摄照相馆名称以及照相馆地址这三个谜底进行揭晓。如照片拍摄的日期, 相似文献
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爱之越深求之越苛，作为一个忠实的读，我常给《上海集邮》“挑刺”。最典型的事例是：《上海集邮》第78期封二刊出一张称作“长征二号运载火箭”的极限片，笔将片图、票图(T143-3)仔细对比后认为：两并非反映同一事物，于是提出了异议(《上海集邮》2873页)，但又遭到了许恩浩先生的否定。他认为片图和票图均为“长征二号运载火箭”。我坚持已见。 相似文献
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见《集邮博览》2001年第8期晨曦先生“假冒伪劣极限片种种”受益匪浅。关于晨先生所列第四种情形，即“用非邮政明信片制作的极限片”给人们一种概念就是：制作极限片，所选用的图画明信片，必须是“邮政部门印制”的。笔认为这是一种误解。 相似文献
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《集邮博览》2004,(1)
《毛泽东涎生110周年》邮品介绍:1.邮票8全,面值共20朝元。由4对横双连票(中间均有1枚过桥票)组成。每套售价人民币16元。图案内容为:①20朝元《毛泽东在中共“一大”》(油画)。过桥票:1924年毛泽东像。30朝元《战友》(油画)(毛泽东和杨开慧)。②30朝元《三湾改编》(油画)。过桥票:1936年毛泽东像。30朝元《而今迈步从头越》(油画)。③30朝元《铜墙铁壁》(油画)。过桥票:1945年毛泽东像。30朝元《夺取最后的胜利》(油画)。④30朝元《开国大典》(油画)。过桥票:1949年毛泽东像。30朝元《毛主席会见外国朋友》(油画)。2、小版张2全,面值各140朝元(印在小版张右下方),共计280朝元,每套售价人民币20元。 相似文献
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《武当》2000年第2期发表的《关于杨家太极拳是“虚腿(脚)转”还是“实腿(脚)转”的辨析》(以下简称《实腿》)一文，细读该文，对若干问题有不同看法，特提出商榷意见如下： 相似文献
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《集邮博览》的前身是《北京集邮》，1985年第4期《北京集邮》奏响了风景日戳序曲，该期第26页刊载的杨慧琳先生《重视极限明信片邮戳的选择》一，提出了极限片的邮戳应以邮政日戳(包括风景日戳)为最佳选择，这是较早提倡用风景日戳制作邮品的章，因而特别引人注目。第29页刊载的杨耀增先生《借鉴、择善而从》一，首先介绍了台湾省邮政部门镌刻和使用风景日戳的情况，又联系大陆实际谈到：“随着我国的对外开放，全国的旅游胜地吸引着国内大量的游客， 相似文献
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读《收藏》总第151期高学训先生《毛泽东像章之最》一文后，深受启迪，但觉得尚有疏漏，现仅依据笔者收藏的“文革”时期的毛泽东像章作如下补充。 相似文献
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《中国钓鱼》2004年第二期胡建明钓友在《阿不都拉河夜钓石头鱼》一文中提到的石头鱼,特别像《中国钓鱼》1996年第二期《天山溪流钓》(作者高惠亮)和本人在《中国钓鱼》1998年第三期《忆钓三宫河》一文中提到的学名为“新疆裸重唇鱼”,简称“裸鲤”的新疆冷水无鳞鱼。惟一差别是,我所接触过的裸鲤的胸鳍和腹鳍不是红色的,除此之外其他 相似文献
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1949年7月1日,旅大邮电管理局发行的《中国共产党二十八周年纪念》邮票(图1),毛泽东像原图为吴印成拍摄的《组织起来》。 1943年11月29日,陕甘宁边区召开劳动英雄大会,毛泽东作了《组织起来》的讲话。当时,会场的光线很暗,吴印 相似文献
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《武当》2013年第12期和2014年第1期连载的《武当武术传人上世纪60年代的三次抗争》一文，本是笔者2013年9月在丹江口参加“张三丰历史文化学术研讨会”的论文，并作了大会发言。很多与会同道表示赞赏，认为此文对文革前在太极拳界的基本矛盾做了实质性的分析。令我高兴的是， 相似文献
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“红一团”金卡由广东省揭阳市邮政广告公司发布,编号为2005-1921BK0005,上有毛泽东手迹《西江月·井冈山》,可是上面却漏了一个关键字,成为一张错片。1928年秋毛泽东写下了《西江月·井冈山》： 相似文献
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河南李吉文钓友在本刊2003年第18期上发表的《竞赛规则应与时俱进》一文中说“用创新的思维来审视当前钓鱼比赛的规则，用争鸣、探讨的方法使之更加公平、合理，更具有权威性。”我非常赞成这个观点。正是出于同样的想法，我才撰写了《从竞赛的误区中走出来》的文章(见本刊2003年第11期)，引起了不少钓友的关注，如愿地起到了抛砖引玉的作用。福建的王成钓友曾撰写了《关于几个“误区”的探讨》一文(见本刊2003年第14期），对我的文章发表了看法。接着，本人撰写了《我对“探讨”一文的回应》一文，进一步阐明了我的观点(见本刊2003年第15期)。最近，我又看到了河南李钓友的这篇文章，对我《误区》一文也发表了有同有异的观点。 相似文献
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1949年10月1日下午，中央美术学院的董希文在天安门城楼上目睹了开国大典的壮观场面后，萌发了创作激情。于是，他从1952年开始，到1953年创作完成了长4．25米，高3．33米的巨幅油画《开国大典》，被毛主席称赞道：有我们民族的气派。1959年国庆10周年时，《开国大典》油画作品被选作系列纪念邮票之一的票图，搬上了“国家名片”(纪71)。去年，此票又以“票中票”形式出现在1999-20《20世纪回顾》第5图“开国大典”上。 相似文献
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《集邮博览》2006年第3期发表的吴德伟先生的《“北京邮票厂”厂铭字体变化》一文讨论了邮票厂铭记的一些问题。笔者仅作补充。第一,为什么在大多数邮票采用郭沫若手书“北京邮票厂”字样(以下简称郭体厂铭)的同时还有宋体厂铭出现?弄清这个问题需要了解厂铭的制作过程。影写 相似文献