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1.
电影字幕翻译的娱乐化倾向——迪士尼电影《花木兰》的个案研究 总被引：1，自引：0，他引：1
梁静璧 《北京教育学院学报》2006,20(1):19-23
在商业浪潮中,电影制造商受经济利益驱动,电影观众需要更多的娱乐,电影业呈现出娱乐化趋势。娱乐化倾向不仅体现在电影素材上,也体现在字幕的翻译上。影片字幕翻译的娱乐化倾向表现在两个方面:幽默元素的增加和流行通俗语的引入。 相似文献
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将外国影片翻译成我国语言通常有三种方式,即译配字幕、译配解说和配音复制。其中配音复制是最高形式。它要求台词译文符合原意,配音发声必须与银幕人物口型一致,配音演员应在译制导演指导下深入原片和原表演者的思想感情、艺术风格,进行艺术上的再创造。这种翻译片称为“译制片”。本文拟就电影配音这一形式,谈谈它的艺术魅力。 相似文献
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《楚雄师范学院学报》1990,(1)
表现,简单地说,即用艺术媒介直接捕捉艺术家审美情感的运动轨迹,是文艺美学中关于艺术创造方法的一个重要范畴;但它实际上又不限于创造方法。一种比较完善的表现论,应同时回答这些问题:为什么表现、表现什么和怎样表现,即艺术创造的目的、内容和方法。就概念而言,“表现”出自西方,但作为艺术创造领域中普遍存在的一个重要环节,东方的艺术实践和理论也必然会遇到它。实际上,表现论是中国古典美学理论中极重要的一部分,它正是在回答上述三方面问题时充分显示出自己的民族特 相似文献
4.
论电影音乐对观众接受的积极影响 总被引：1，自引：0，他引：1
曹海峰 《新乡师范高等专科学校学报》2004,18(3):97-99
由于在所有的艺术中,音乐最适于表达人物的感情和内心微妙的情绪波动,因此,"影片在表达感情和抒情的部分使用音乐是最合适的"。电影音乐借助电影的视觉形象使它插上翱翔的翅膀,它以其独特的表现方式和艺术感染力,增强了银幕形象的思维空间感,多层次地丰富了画面,多侧面地展示了人物的内心世界。 相似文献
5.
《濮阳职业技术学院学报》2016,(3):105-108
电影符号学认为电影常常通过综合表意的艺术形式来传递影片的意蕴。影片《金色池塘》在传达意蕴时就善于通过一系列象征符号来表现。影片中的水鸟、大鱼"沃尔特"等物象,以及影片中的人物设置所代表的社会群体都含有相当的隐喻意义。 相似文献
6.
余平 《四川职业技术学院学报》2010,20(2):67-69
主旋律电影作为一门综合性的艺术,本身就集思想性、艺术性、娱乐性于一体,典型体现了电影寓教于乐的功能。不同历史时期的主旋律影片在进行爱国主义思想教育时的形式定位各不相同,它主要受时代背景、政治因素、历史条件和人们的物质精神文化条件等制约。上世纪五十年代及八十年代的主旋律电影在历史上起到过重要作用,无论是思想上还是艺术表现手段上都有鲜明的特色。当今主旋律电影的首要任务就是如何借鉴商业电影和艺术电影的手段和镜语方式吸引新生代的影众,让其教化功能更加完善。 相似文献
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《语文学刊:高等教育版》2010,(10)
2009年上映的影片《大内密探零零狗》是一部典型的不求深度但求娱乐的后现代影片,多元素,强调戏剧性是它的典型特色。本文试图从此片独特的言语方式、戏仿的表现形式和狂欢化的娱乐效果三方面分析此片的后现代特征。 相似文献
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舞蹈是众多艺术形式之一,具有愉悦感官的娱乐作用、激励情绪的情感作用和审美的教育作用,在大众娱乐中占有极其重要的地位,而儿童舞蹈正是这门艺术中的一个重要分支。它通过儿童的想象和联想,体验音乐所表达的情感和所描绘的情景,进而将自己的直接或间接经验相结合,引起情感上的共鸣,从而表现出来的一种舞蹈艺术形式。儿童对它具有天生的好奇心和渴求的心理,是儿童愿意接受的教育形式。通过儿童舞蹈的训练,能使孩子们获得一定的情感体验,增强儿童的审美能力、自我表现能力和社会参与能力从而促进儿童良好 相似文献
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今年,一系列的历史巨片正在抓紧制作。在众多的历史巨片中,《西楚霸王》首先推出,并且一炮打响,即将在全国上映。日前。这部影片已在香港上映,受到了香港电影界和观众的普遍欢迎。前一周的票房就创下了香港暑期票房的最高纪录,达到了一千多万港元。影片《西楚霸王》展现公元前二○六年秦王朝灭亡后,抗秦英雄项羽和刘邦的‘楚汉之争’,最后刘邦打败项羽建立汉王朝的这段千古流传的‘历史故事’。影片《西楚霸王》的成功首先就在于它运用了现代的声光艺术,以恢宏的气势和宏大的场面,艺术地再现了中国历史上这场 相似文献
11.
裴浣春 《辽宁教育行政学院学报》1994,(4)
工笔人物画是我们中华民族传统绘画形式之一,经过历史上无数画家和民间画工的长期创作实践,积累了丰富的经验,达到了较高的水平。它突出的特点是以线描为主,着色艳丽法重,画风严谨,富于装饰性,具有鲜明的民族特色。在工笔人物画的理解与认识上,在面对传统绘画的表现技法上,往往产生许多困惑。中国画,是我们中华民族根据自己的生活方式、美学观念来思维的艺术语言,这就决定了它和其他民族绘画的艺术语言有着迥异的差别。因此,在教学中,要启发学生熟悉和掌握中国画艺术的表现语言,即在提高学生造型能力的同时,提高其审美 相似文献
12.
穆重怀 《辽宁教育行政学院学报》2012,29(3):74-77
历史电影是苏俄电影中的重要类型。进入转型期后,它无论是在思想内涵上,还是在表达方式上都发生了极大的变化。对此,对比结合相关影片,力求提供当代俄罗斯电影中历史电影的一个基本概况,从而揭示这些影片的内在本质特征和基本精神诉求,阐释在社会转型期的电影艺术中历史影片所表达的独特内涵。 相似文献
13.
赵育亮 《中学语文(读写新空间)》2004,(19)
在写作的表现艺术领域,就构筑艺术世界的形态而言,人们往往划分为三个世界,即写实世界、理想世界和感觉世界。文学的感觉世界是一个充满艺术魅力的世界,同传统表现艺术的写实世界和理想世界相比,它更能超越功利价值而体现文学的本体功能。在由光、色、声、味、触等感觉要素组合 相似文献
14.
李桂清 《中国基础教育研究》2007,3(4):38-40
声乐艺术即歌唱艺术。它的艺术魅力就是用歌唱的语言表现人性美，抒发人性美的直接艺术。所谓直接艺术就是不借助外界任何的乐器发声，不借助外界任何物质发声，而是通过人体这件最完美的乐器表现出来（试想世界上还有什么东西比得过人体的完美）。既然那最为美妙的声音就是人体这件最完美的乐器中发出来，那么声乐就是最能直接地表现人的喜怒哀乐各种情感的艺术，也是最有艺术魅力的艺术。本文仅就声乐的声腔美和形体动作美谈谈声乐的艺术美。 相似文献
15.
李显杰 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》1988,(3)
笼统地谈论电影与梦,不免使人产生困惑。个中原由在于,作为复现现实物象的纪录影片(严格意义上的新闻片、科教片等)与梦的变幻不居有较大的抵触。然而,当把论题限定在电影艺术或叫做艺术电影的范围之内,电影与梦的联系则自然地凸现出来。无怪乎一些文艺理论家和电影艺术家视电影艺术为“梦的显现”(苏珊·朗格),“一部影片就象对一个梦的不自觉的模仿”(路易斯·布努艾尔);也不难理解一些批评家指责某些影片在“制造幻梦”,是“白日梦”的良苦用心。面对这种尖锐对立却前提一致(即都承认电影艺术与梦的密切关联)的理论和批评现象,从一个整体的角度, 相似文献
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石萍 《涪陵师范学院学报》2008,24(1):61-63
电影《太阳照常升起》是一部较为特别的影片,它试图对中国传统电影在叙事结构和艺术手法上进行突破和创新。"分段叙事"结构和魔幻现实主义影像风格是这部电影的显著特点,这些特点也正是这部影片在受众中引起了争论的主要原因。 相似文献
17.
现代主义文学是西方现代文学的主流,它对西方现实主义和浪漫主义有着鲜明的反叛。这种反叛,表现在思想内容上,即作品所表现的人的异化感、荒诞感和孤独感、恐惧感、失落感;表现在艺术形式上,即象征、荒诞、意识流手法的广泛使用。但这种反叛所体现的仍是西方文化精神,与西方文学传统又有统一的一面。 相似文献
18.
宫浩宇 《南京师范大学文学院学报》2008,(4):159-164
1980年,《神秘的大佛》在大陆公映,意味着武侠动作电影在大陆地区销声匿迹了三十多年之后重新回到银幕上,并拉开了1980年代大陆武侠动作电影创作浪潮的序幕。本文尝试从类型借鉴、张扬娱乐意识、探索民族风格以及对传统电影观念的继承与改造等几个维度入手,对这部影片做泛文本（影片本身及其身处的舆论环境）阅读,进而审视和重估这部武侠动作电影的艺术成就与历史价值,以期拓展中国电影史的书写空间。 相似文献
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教育专题片是运用现在时或过去时的纪实方法,对学校教育范围内的某一领域或某一方面,给予集中的深人报道;内容较为专一,形式多样;采用多种艺术手段进行表现,创作者直接阐明观点的纪实性影片。它是介乎于新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态,它既要有新闻的真实性,又要具备艺术的审美性。 相似文献
20.
《宁波教育学院学报》2017,(6):62-65
《捉妖记》在魔幻影像叙事中隐喻着"欲望消费"与"伦理德性"的双重蕴含,实现了电影作为"世俗神话"梦幻娱乐和人文情怀兼具的双重功能。它的成功启示我们:无论在影像的情感内涵还是形式表现层面,创作者都须平衡各种艺术元素,在优化影像本体特性的同时,亦须充分凸显电影属于艺术的"人学"主体性,以赋予电影鲜明的既娱乐大众又净化人生的文化品格。 相似文献