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2011年10月以来,国家广电总局相继出台了《关于进一步加强广播电视广告播出管理的通知》《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》《〈广播电视广告播出管理办法〉的补充规定》以及《关于进一步加强和改进境外影视剧引进和播出管理的通知》,这套政策组合拳,对电视媒体的内容构成、经营模式、竞争格局等产生了一系列的影响。在笔者看来,广电新政的要旨在于净化电视文化环境,是为中国电视文化的重构传递信号,进而推动中国广播电视发展的转型升级。 相似文献
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张常珊 《中国广播电视学刊》2013,(6):38-42
2012年,浙江卫视《中国好声音》掀起的收视热潮、持续高涨的商业效应和对频道竞争力的强力拉动,显示出引进国外模式电视节目巨大的正能量;在2013年卫视频道广告招标"娱乐会战"中,引进国外模式电视综艺节目的突出表现,让引进国外电视节目模式话题再次升温。回顾我国引进国外电视节目模式版权的历程,从偷偷抄袭模仿到悄悄低调引进,再到轰轰烈烈购买模式版权,国外电视 相似文献
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电视综艺节目是近几年我国电视市场发展较快的一种节目类型,它满足观众休闲娱乐的文化需求,在市场的推动下实现了较快发展.国内如湖南卫视、浙江卫视、东方卫视等地方频道,走在综艺类节目的前沿,引领国内电视节目的发展.无论在电视节目理念还是节目形态上,都为我国电视节目的发展提供了新方向和新路径.电视真人秀节目作为综艺节目的重要类型,近几年迅速发展,成为电视综艺节目的一匹黑马.但是,在发展的过程中也出现了煽情化、低俗化和庸俗化的倾向,有的制造噱头博取观众眼球,甚至为了打动观众不惜编造故事,这不利于电视综艺节目本身良好生态环境的打造,也不利于电视综艺节目的发展.江苏卫视斥资引进的《中国好声音》节目,一改常态,回归音乐本身,而不是对选秀者个人的过度关注.这种新模式,使节目一经播出,就取得了良好的社会反响和经济效益,成为我国近年来引进国外版权进行本土化改造的成功典范.那么,作为标杆性的电视节目,其如何运作与实施,如何引领国内电视综艺节目的发展,值得国内电视节目制作者借鉴.由浙江卫视《中国好声音》栏目组编写,中国人民大学出版社2013年9月出版的《梦工厂:音乐电视真人秀节目运作秘籍》一书,以《中国好声音》栏目组的内部视角,为我们第一次全面呈现出《中国好声音》的筹备和运作机制,为我们提供了丰富、全面的内部资料,也使得该书成为研究综艺节目发展的重要作品.全书从《中国好声音》节目的版权引进,到如何寻找导师和学员,如何进行本土化改造和宣传推广等方面,进行了全面揭示. 相似文献
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《中国广播电视学刊》2016,(8):126-126
日前,国家新闻出版广电总局发出《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》,要求广播电视机构特别是电视上星综合频道把节目原创作为自主创新工作的核心,特别注意提高晚问时段自主原创节目播出比重。 相似文献
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2011年10月,国家广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,在此期间,恰逢中央召开十七届六中全会,并做出关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决策。这就更加增强了总局《意见》成为"限娱令",普遍认为,总局的《意见》不仅是对国内上星综合频道的要求,也是对除上星频道外所有电视台站的"限娱令"。因此,所有电视综艺节目必须认真对待,领会总局《意见》精神,分析综艺节目现状,端正节目思想定位,提高节目品位质量。 相似文献
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近年来,海量的海外版权综艺节目陆续被引进中国电视市场,尽管其中一些综艺节目获得了相当不错的收视率,但是不少综艺节目制作人对版权价值的开发却终止于此,极少数节目能够形成一条完整的电视产业价值链。本文对近五年我国海外版权综艺节目的引进情况进行了梳理,并结合价值链理论分析被引进的综艺节目的版权价值开发在文化产业价值链的各个环节上存在的问题。 相似文献
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正近年来,海外引进节目模式在我国电视荧屏呈现"井喷"态势。据不完全统计,2013年就有近30档来自海外模式的综艺节目陆续在电视媒体亮相,其中《开门大吉》、《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等,基本都是对引进节目模式的本土化改造而获得收视佳绩的。海外节目模式引进为原创力不足的中国电视综艺节目"补血",但令人担忧的是,对"补血"一味依赖则会引起"造血"功能缺失,进而削弱原创能力。2013年7月国家新闻出版广电总局就对扎堆现象严重的歌唱选拔类节目下发整改通知:要求对这类引进节目实行总量控制,并要求各卫视提高原创节目比重。从某种 相似文献
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目前我国走红的电视综艺节目90%是从海外引进的版权。为何我国热衷于引进海外节目模式?最现实的原因是日趋激烈的卫视竞争和网络等新媒体的压力。在新闻类节目央视一家独大的背景下,地方卫视只有依靠综艺娱乐节目突出重围。受制于研发能力不足,地方卫视引 相似文献
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国家新闻出版广电总局发布的《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》,对上星频道引进国外版权模式节目、歌唱类节目、晚会等类节目的总量及播出时段做了更严的规定,被称之为“加强版限娱令”。此令既出不亚于一次地震,虽然震中区在上星频道节目,整个电视内容产业也震感强烈。一方面,因这次调控力度之大、范围之广堪称“史上最严”,直接触动了星际“全国性电视市场”的利益格局,各大卫视首当其冲,故难免一片哗然;另一方面,因这些年来电视业内各种限令频出,原本属于临时管制措施的限令已渐常态化,就前几轮调控效果而言,似乎总是在“取得阶段性成果”之后“按下葫芦起来瓢”,引人对新一轮“史上最严”调控的效果产生各种猜想。因此,非常有必要从学理和实践层面对此番“加强版限娱令”特点、成因及近期与远期效应进行深度探析和思考。 相似文献
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《东南传播》2015,(8)
2013年国内各大电视台确定引进并播出的海外模式节目超过50档,被称为海外引进节目的"井喷年"。这个势头进入2014年依然热度不减,各大省级卫视从引进国外版权入手,打起了中国电视市场的综艺争夺战。到了2015年,国外引进的综艺节目中,老节目的持续制作和新节目的不断引进,使得规模和数量更加庞大。然而对于已运行成功的国外版权的引进并不能保证栏目的万无一失,其中一大原因就是引进后的版权节目是否会适合本地"水土"。所以除了前期调研只看国外收视率的高低、节目精良的制作外,能否顺应本国社会文化语境更是值得探究的。本文是从最新最热的韩国综艺节目《Running Man》的中国引进版《奔跑吧兄弟》为对象,从社会文化语境的角度,来进行探究反思。 相似文献
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近年来,各大电视台以及传媒机构开始从海外引进综艺节目版权,来丰富中国的电视荧屏。同时也有很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验和节目样式拿来进行本土化改造,为己所用。当我们对中国电视观众的收视习惯、文化品位分析后,确信不能一味依赖海外版权的制作＂宝典＂,要取其精华,去其糟粕,从节目内容、文化构成、审美取向、表述方式上把海外节目进行本土化改造,才能吸引中国电视观众,并产生对节目的共鸣。本土化改造是一方面,节目的创新、研发,创造中国独有的综艺节目模式,才是中国电视节目突围必经之路。 相似文献
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胡晓云 《中国广播电视学刊》2012,(4):12-14
国家广电总局颁发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》(下文简称《意见》)和《关于进一步加强广播电视广告播出管理的通知》两大规范性文件,引起了全社会关注,34家上星综合频道据此增设了思想道德节目。2012年1月3日,广电总局发言人评价:"节目类 相似文献
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严三九 《中国广播电视学刊》2013,(10):1
面对当前传媒激烈的竞争,在追求经济效益和社会效益的平衡中,许多电视选秀节目已经不懂得如何把文化品格、社会责任意识等非市场化的标准放在重要位置。电视选秀节目自主创新能力明显薄弱,电视选秀节目思想缺失,文化缺失,原创性缺失。过度依赖引进海外电视节目模式版权现象在我国电视业界普遍存在,已成为制约我国 相似文献
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2012年,按照广电总局《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》的要求,电视上星综合频道要扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例;对节目形态雷同、过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出总量控制。其实"限娱令"对于各地电视上星综合频道来说,并不像观 相似文献
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许文广 《中国广播电视学刊》2012,(5):39-40
2011年10月25日,国家广电总局颁发了《关于加强电视上星综合频道节目管理的意见》。新政策出台以后,娱乐节目如何走向成为了热门话题。也正是在这个时候,中央电视台综合频道推出了大型公益节目《梦想合唱团》。《梦想合唱团》一经亮相,就被主流媒体称之为"给当下的综艺节目生态带来了一股清新向上之风",在社会 相似文献
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2014年,浙江卫视推出了一档大型户外竞技真人秀节目——《奔跑吧兄弟》,作为一档全新的综艺节目,《奔跑吧兄弟》自开播以来便吸引了大批忠实观众,引起全民收视风潮.《奔跑吧兄弟》引进自韩国超高人气综艺节目《Running Man》.《Running Man》是韩国SBS电视台的综艺节目,数年来连续每周播出,在游戏中创造了经典的撕名牌环节,使得许多综艺节目争相模仿,在全亚洲拥有极高的人气.随后,随着大众口味以及市场需求的不断变化,韩国综艺节目的创作模式发生了改变,国内对其的引进方式也随之发生了变化——韩国综艺节目从"明星+游戏"的路子逐渐转变为做"真实类娱乐节目",我国对于韩国综艺节目的引进方式也从单纯的引进播放,发展成购买节目版权进行本土化包装,制作成"韩国路线"和"中国模式"相结合的综艺节目. 相似文献