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谈编辑在图书版式设计中的审美创造 总被引：5，自引：0，他引：5
图书的版式设计是一种综合艺术 ,是设计者运用科学、技术知识和美学修养进行的审美创造。从美学理论上讲 ,图书的版式设计体现了编辑的思想 ,是编辑心灵、感觉、思维、情感、想像的综合体现。编辑通过图书版面设计 ,运用自己的艺术语言 ,形成自己特有的版式设计风格 ,引发读者的审美共鸣 ,增强读者的阅读兴趣 ,拓展读者的视觉空间 ,开启读者的心扉。因此 ,编辑在图书版式设计中的审美创造是非常重要的 ,它不仅反映了编辑的审美思维在版式设计中运用的能力 ,也充分体现出编辑创造性思维在图书版式设计中的运用能力。编辑只有掌握一些审美原则… 相似文献
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随着科学技术的进步与发展，融媒体时代的到来为图书编辑带来了新的挑战与机遇。【目的】在传统出版时代，图书编辑常常容易忽视读者的感受，而在融媒体时代，图书编辑应该学会运用互联网思维，以读者的需求为重心，了解读者的喜好，注重读者体验。根据时代的要求和读者阅读方式的改变，图书编辑应从不同的工作角度定位发展方向，积极依靠融媒体的先进技术，创新工作思维和工作方式，不断展现新时代图书编辑的创造性、组织性与计划性。【方法】文章运用观察和分析的方法对图书编辑的传统工作方式以及融媒体时代图书编辑创新思维的必要性进行了阐述，并提出了建设性创新策略。【结果】融媒体时代下图书编辑的工作理念以及工作方式已经不适于出版社未来的发展，其应当根据时代的要求重新定位自身的职责与功能，在内容上以及策划推广上迎合用户的需要，提升出版物的购买率。【结论】图书编辑要认识到创新思维发展的必要性，并通过当前出版物发展要求和趋势创新思维意识，创新策划能力，与网络平台相结合，打造新型的传播形式和销售渠道，提高出版物影响力，推动出版物繁荣发展。 相似文献
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在报纸编辑部,每当编辑看到一篇充满新意、有创见的新闻佳作,就会喜形于色,击节赞赏,并要在版面安排上作精心处理,以引起读者关注。但每当看到那些缺乏新意、千人一腔的稿件时,编辑就禁不住喟然叹息:“老一套,老一套,无法采用……”这种反映在编辑部对新闻稿件的褒贬,从一个侧面说明创造性思维在新闻工作中的作用。作家孙犁说:“艺术家的特异功能,不在反映,而在创造。”新闻记者与作家从事的精神劳动虽有各自不同的特点,但应用创造性思维是共同的,新闻记者也应具备这种特异功能。当然,记者应用创造性思维,必须格守新闻必须完全真实的原则。创造性思维是一种勇于探索未知领域、敢于提出新见解、新问题的进取性的思维方式,它充分体现了人类思维所特有的能动性,是打开智慧宝库的“金钥 相似文献
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王欢 《记者观察(上半月)》2020,(1):98-98
各个时期的报刊都拥有非常显著的时代特点。对于编辑记者而言,要全面掌握时代发展特点,提升自身的创新思维与创造能力。只有这样,才可以提升报刊的知名度与影响力。基于此,本文分析了编辑记者创造性思维的树立和运用,期望为未来的有关研究提供相应的参考。 相似文献
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肌理作为一种艺术表现语言,被广泛应用在现代书籍设计中,它能充分调动人的视触觉器官,给观赏者带来富含人文情怀的视觉感受和多样的视觉品味.设计师在利用肌理进行创作时,彰显了材料自身的质感,创造了有意味的形式,强化了读者的视知觉感受,增加了书籍的艺术美,设计的艺术意味因此得以扩展. 相似文献
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《编辑学刊》1994,(2)
中国少儿出版社温航在《编辑之友》1993年第5期上撰文认为,一个编辑成熟的标志是形成自己的独特的风格,而独特的风格则源于创造性的编辑构思。编辑的创造在构思选题和审读书稿两个环节上表现得非常活跃。 编辑的创造性思维是一种能够提供新颖的、前所未有的、具有社会意义的新概念、新原理,新角度的思维活动,它不是只依靠现成的材料进行抽象和概括,而是要在现成材料的基础上进行想象、推理、再创造、多维面、多角度、多层次地去认识事物,提出独特的见解和新的方法、设想和方案。能否在构思选题中运用创造性思维,除受知识结构、社会经验、思维能力等才能、才气的制约外,还有一个很重要的因素,这就是首先要有参与的意识和创造的欲望,而这意识与欲望,很大程度上来自对事业的热爱。 审读稿件中的创造,也需要编辑人员有积极的参与和创造意识。编辑不能把自己的劳动当成一种被动的和无创造的劳动。如果一个编辑在审读稿件时从未冲动过,那么,他是一个不幸的编辑。 说到创造,不能忘记灵感。创造离不开灵感。编辑的灵感应该说就是日常编辑敏感的升华。职业的敏感度越高,触发编辑灵感的机会就越多,如果具有强烈的创造意识,编辑灵感的进发就具有了必然性。 相似文献
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面对千变万化的文化市场以及读者需求,文学副刊应该怎样办得更具特色,更有魅力,以其崭新的面目呈现于读者的视野,这其中,副刊编辑的艺术审美的更新是一个关键问题。文学副刊的编辑过程,实质上是一个审美与美的再创造的过程。编辑是一座桥梁,沟通文学作品的艺术美与读者的审美感受.缩短两者之间的距离。编辑人员通过阅稿,完成对文学作品的审美,在改稿中体现审美 相似文献
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理论刊物编辑的创新意识 总被引：4，自引：0，他引：4
创新是理论刊物发展的动力和源泉,编辑要通过调整自身知识结构,增强责任意识,激发创造性思维,并在策划观念、读者观念、市场观念和精品观念上锐意创新来赢取刊物的生存和发展空间. 相似文献
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编辑工作既是政治性、思想性很强的工作，也是科学性、专业性很强的工作。大批具有科学、学术和艺术价值的经典之作，经由编辑之手得以展现在读者面前，产生了巨大的社会效益和经济效益，发挥了促进社会发展和科学创新的巨大作用。因此，编辑尤其是政治类报刊的编辑必须强化选题策划意识，用科学的思维方法和富有创造性的劳动，编辑出广大读者喜闻乐见的优秀作品。选题策划的前提信息对社会政治经济发展的促进作用及其与人民群众生活的密切相关度是不言而喻的。编辑要有敏锐的信息意识，要有善于收集和挖掘信息的能力，善于分析、预测，及时… 相似文献
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读者是一切编辑工作的出发点和归宿。文艺编辑在社会艺术生产中是一个重要的中介。但艺术生产之所以成为一种历史现象,就在于它能满足人类审美这种特殊的需要,正如马克思所说的:艺术的创造和欣赏,都是人类通过艺术品来“能动地现实地复现自己,从而在创造的世界中直观自身。”从欣赏的角度看,这里所说的“直观自身”的主体,正是审美主体亦即文艺作品的读者。过去,由于长期把包括艺术生产在内的一切精神产品的生产单纯看成一种宣传工作,不同程度地忽视了读者的潜在作用,以至有些论者认为作品或作者是编辑工作的出发点或中心,但从实质上看,编辑工作的基本模式似应作如下描述:从读者出发,为满 相似文献
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文艺编辑对读者工作的基本原则概括起来说只有两句话:一日适应,二日提高。所谓适应,就是要把自身一切工作都建立在满足读者阅读需要这一基本点上,把读者奉为“上帝”。从表面看来,在整个艺术生产系统中,读者似乎受作家与编者的双重控制,只有作家写出来,编辑编出来,读者才能阅读。因而,过去长期以来,在左的路线影响下,把艺术生产单纯地看成一种宣传任务,在艺术消费上,则表现为“供应文艺”政策,似乎是我写什么,编什么,你就得看什么,我怎样写你就怎样看,文艺作品的效果是一厢情愿式地“我打你动”。这些系统观念是反科学的,就在这种政 相似文献