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＂台钓＂很简简单,记住＂调4钓2,搓饵钓底＂就行了。拉饵出现后饵轻了,原原来搓一颗饵压标标尖1～3目,两颗饵压2～6目,调4钓2保证两钩触底。拉饵的不同是拉大饵下钩轻触底,上钩离底,拉小饵两钩均离底。钓快鱼用拉饵是因为鱼离底了,但拉饵有个缺点—鱼口乱,标相多变,在搓饵下挫1/2目、1目就能中鱼的信号在拉饵就显得夸张了。拉饵口多,但中鱼率低,不足30%。对此钓手想了许多办法却收效甚微,于是有了打频率。 相似文献
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一天3轮,两天6轮或8轮的钓对象鱼比赛都脱不了I轮稳、2轮快、3轮变的规律。稳的表现是边位、中间位差别不大,甚至搓饵和拉饵的钓获量都很接近。快是鱼离底了并集中在某个层面,钓棚固定了,鱼口稳定了,钩到位即有口且信号一致的结果。变是变招,鱼情多变,相邻两个钓位一钓底一打浮相互影响,结果不是钓底改打浮,就是打浮改钓底、钓离底。 相似文献
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用1目大的饵不仅调4钓2时能使钓组呈-触-悬状态,也能使调5钓3、调6钓4、钓10钓8……呈-触-悬状态,只要调钓目差是2目,都能使钓组呈-触-悬状态。最大的饵是“1钩重与调钓目差之和”,设1钩重为3目（下同）,最大值就是3＋2=5目。当两颗饵团都是5目大时,长子线钩饵的重量全压水底, 相似文献
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再看看一触一拖状态,两者的灵钝比较。＂调4钓2＂的一触一拖状态,一颗钩饵最小重是2钩重6目＋调钓目差2目=8目。＂调8钓2＂,一颗钩饵最小重是2钩重6目＋调钓目差6目=12目,当都是最小值时,两种状态的短子线钩饵都不压水底,要使它们离开水底, 相似文献
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在上个世纪80年代后期出现的“台钓”，最吸引人眼球的就是浮标，以“达摩”孔雀翎浮标，调4钓2，造就了李维新、黄适之、王永贵为代表的一代垂钓大师。然而，拉饵术很快就出现了，擅长击底而在拉饵钓浮上总是跟不上钓技发展节拍的钓手慢慢发现：浮标的破水能力和稳定性其实是可以用标脚来凋整的。 相似文献
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用悬坠法底钓,在同一钓点都调4钓2，因测水深方法及饵重等不同，两个钩饵在水底的状态也不同。在下钩上接铅皮测水深定钓目（以下称“下钩法”），水的深度是从下面的钩饵到钓目点的高度，下钓饵一定落底．上钩饵悬窄；又因饵重不同， 相似文献
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钓鱼要与时俱进,从“台钓”到悬坠钓法,技术进步了,可是囿于搓饵、调4钓2的第一代垂钓大师大多落伍了。面对拉饵、打水皮、钓过程、果冻钓法等新钓法的出现,他们不适应了,钓快鱼更加力不从心。另一种人机缘凑巧,4场鱼抓3个大边,或见钓位前有个增氧机,灵机一动钓半水,是机遇成就了冠军。钓鱼技术说白了就是基本操作规则加变招,例如上饵抛钩、调标扬竿、控鱼遛鱼,是必须掌握的,无此不成其为钓鱼;但要钓得好就不能不强调雾化诱鱼、搓拉结合、调灵钓钝等等,针对具体情况采取相应措施。 相似文献
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双调目调钓法（见《钓鱼》2006年2期），在使用过程中，逐步显露其优点和缺点。曾经介绍过的使用“有钩饵调目”和“无钩饵调目”两种调目。主要优点是钓目、子线钩饵状态、钓组灵钝状态相关性很强．钓目能够比较精确反映水下子线、钩饵状态。换句话说．看到钓目就能够知道水下子线、钩饵状态。这对于精确调钓和理论探讨。很有好处；主要缺点是操作比较麻烦，要把双子线、双钩饵挂上、取下。不符合平常的操作习惯。平常保存线组时。子线和主线、连接环是连接好了的。 相似文献
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