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文献纪录片以重大革命历史、重要历史人物和重点人文历史为传统关注对象,问世至今已先后跨越"形象化政论""新纪录电影"和"新媒体时代"三个审美转型期。围绕纪录片创作的"真实性"和"艺术性"两个修辞维度,各审美阶段的文献纪录片在创作观念、题材领域、叙事手法等多个方面发生变化,从而影响其审美形态。 相似文献
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电视纪录片创作风格与审美价值的衍变 总被引：1，自引：0，他引：1
中国的电视纪录片创作,在20世纪末到21世纪之初,呈现出纪实风格、内容题材、叙事手法的多元化形态,审美价值也表现出平民化、娱乐化、个性化的趋势.本文对纪录片创作风格所做的梳理及审美价值的思考,是为了使纪录片创作更加趋于理性和符合艺术创作的规律. 相似文献
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从脱贫攻坚到乡村振兴,“三农”题材纪录片创作的主题和视角不可避免地有了新转向。把乡村的故事讲好,乡村振兴主题纪录片才能真正助推乡村振兴,赋能乡村振兴,引发人们对乡村振兴的关注和思考,为乡村振兴提供强大的精神支撑和动力,从而构建起独属于中华民族的集体记忆。 相似文献
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用纪录片的语法重现历史——兼谈影视史学在《大国崛起》、《复兴之路》中的实践 总被引：1，自引：0，他引：1
任学安 《中国广播电视学刊》2008,(8)
对于纪录片创作者来说,历史题材并不陌生.如何才能将文字的历史转变成影像,是创作者遇到的共性难题. 在创作<大国崛起>和<复兴之路>两部历史纪录片时,我们不仅希望用电视来表现历史.更希望明确传递我们对历史的理解和观点.两片所对应的500年世界近代史和167年的中国近现代史,过去一直以历史教科书的形态植根于人们脑海之中.那么,如何才能以电视纪录片的语言方式来表达抽象的思想呢? 相似文献
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论文从文献类专题片的创作中,分析利用传统"史诗"的手法对中国纪录片的融合渗透,彰显了电视文献纪录片的"史诗性"特征。 相似文献
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实现我国农村贫困人口如期脱贫是全面建成小康社会、实现中华民族伟大复兴的重大战略任务之一。本文认为,优秀的电视作品具有很强的舆论引导功能和示范作用。就纪录片而言,在创作拍摄时要多关注现实题材,像三集纪录片《山路弯弯》就把脱贫攻坚的故事讲得非常生动和感人,无论是内容选择、角度把握,还是人物刻画,作品都体现出了很强的思想性、艺术性和观赏性。 相似文献
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牛绍娜 《中国广播电视学刊》2022,(1):54-55
脱贫攻坚政论纪录片《摆脱贫困》自央视推播以来,引起了强烈反响,讲述了中国共产党带领中国人民决战贫困的真实故事.反贫困是共产党人一以贯之的初心使命,摆脱贫困是一代代共产党人前赴后继绘就的百年画卷."一个不能少"是共产党人对人民的庄严承诺,为了兑现承诺,必须打赢打好脱贫攻坚硬仗,彰显共产党人践履承诺的责任担当.新时代脱贫进... 相似文献
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赵泽琨 《中国广播电视学刊》2018,(8):6-9
作为党和政府舆论宣传的主阵地,主流媒体在脱贫攻坚这项重大政治任务中,承载着更多的社会责任。中国农业电影电视中心(CCTV-7农业节目)认真履行职责,强化责任担当,充分发挥自身优势,加强战略谋划,把握正确导向,推出了一系列脱贫攻坚宣传报道,形成强大声势,取得显著成效。在日常节目中将"脱贫攻坚"作为贯穿全年的"主题主线"内容之一,反映我国扶贫攻坚的进程;组织优秀创作团队深入扶贫一线实地体验,真实了解贫困群众的脱贫情况,挖掘基层干部脱贫攻坚中的感人经历;潜心打磨一批反映扶贫脱贫感人事迹的优秀纪录片,更好地提升全社会对脱贫攻坚的思想认识,更加广泛地动员全社会力量支持参与脱贫攻坚;新时代呼唤建设专业的CCTV-7农业农村频道这样一个大平台,构建一个适应新时代要求的对农电视宣传新格局。 相似文献
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中国的电视纪录片创作,在20世纪末到21世纪之初,呈现出纪实风格、内容题材、叙事手法的多元化形态,审美价值也表现出平民化、娱乐化、个性化的趋势。本文对纪录片创作风格所做的梳理及审美价值的思考,是为了使纪录片创作更加趋于理性和符合艺术创作的规律。 相似文献
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2020年,脱贫攻坚全面收官,各类以扶贫为主题的纪录片精彩纷呈。在碎片化传播当道、受众注意力日益分散的融合传播环境下,以"三农"为主要内容的扶贫纪录片,如何摆脱题材的局限,赢得更广泛观众的注意?突破的一个关键点,在于构建有吸引力的好故事。 相似文献
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新华社推出的卫星新闻纪录片——《太空的见证》,以脱贫攻坚为背景,创新新闻媒体表达方式,多角度、多维度呈现出人类历史性战胜贫困的这段艰苦历程.创作团队使用了独具一格的拍摄手法,将视觉与听觉巧妙地融合,将故事衔接上升到了空间维度,突出创意切换.同时,新华社也打破了传统传播模式,在技术的加持下,将平台与大数据相结合,线上线下多矩阵发力,为观众呈现了一场视觉盛宴.根据新华网客户端报道,该纪录片上线72小时全网传播量就突破了10亿次、互动量超千万次,形成了一次"现象级"传播. 相似文献
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作为一种相对客观的影视表现手法,纪录片很多时候被用来记录世界,展示社会变迁、自然风貌.而作为一种重要的叙事手段,拟人化手法在动物题材纪录片中使用频繁,对主题表达起到了积极作用.本文以我国动物题材纪录片《我们诞生在中国》为例,探讨动物题材纪录片中拟人化手法的运用,并对纪录片创作中的真实性进行反思,以期为动物题材纪录片的拟... 相似文献
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电视政论片可以视作报告文学的衍生物,也可称之为电视报告文学,是报告文学功能的放大与文体的延伸。电视政论片是传统的报告文学与新兴电视的一次有意义的联姻,组合的结果把报告文学的功能成几何级数地放大,用蒙太奇等电视艺术手法将党和政府的政策方针生动形象地表现出来,达到大众传播的目的。电视政论片,作为电视专题片里较早出现的一个种类,因其独特的艺术风格、鲜明的时代特征、高度的理论修养、深刻的思想内涵。 相似文献
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传递当前主流话语的电视政论片在观照现实语境、现实情感和现实创作倾向方面做出探索,与此同时也有需要提升的创作思路。基于阐释视角将新时代以来电视政论片作为文本对象进行话语分析,其意义在于通过对文本对象的主题与影像叙事分析,来观察电视政论片中的语义与情感如何通过主观或客观的因素影响,实现意识形态表达方式的转向,试图探索现实观照下社会个体以及社会与文化因素如何介入电视政论片创作,进而探讨政论片在掌握意识形态话语权上的社会建构功能与意义。 相似文献
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由河北电视台国际部编导高虹执导的电视系列片《大梦先觉》最近由河北台播出了,这是电视参与学术的一次有益尝试。 用电视的形式探索一个社会规律,解剖一种社会形态。应该说是政论性电视纪录片的任务。自从列宁提出“形象化政论”的观点,为新闻纪录电影定义后,新闻纪录电影及后来兴起的电视政论片就一直担负着用画面加解说去品评时代风云的任务。在 相似文献