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一天早晨,我正要出门去办公的时候,阿格拉费娜,即我的厨娘、洗衣妇和女管家进屋来找我。我感到意外的是,她竟然主动和我攀谈起来。她是个普普通通的妇女,素来沉默寡言,每天除了说两句中午准备什么饭菜的话之外,六年来她几乎没有多说过一句话。至 相似文献
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每个人都具有多个"颜面",并且都有权自己决定在什么场合之下以何种形象出现。但试想一下,如果AI随意将你的"颜面"公之于众,你应该怎么办?如今,希望通过阻止个人信息"碎片"来保护隐私几乎是不可能的事情。 相似文献
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正1987年到西北大学跟随先生念书,一转眼30年就过去了,我也跨过了知天命的门槛。回顾走过的人生历程,我感到在我重要的人生节点,都有先生的指点。如果没有遇到先生,我都不知道我的人生会是一种什么样子。刚到西北大学,我才22岁。20多岁是一个人人生观形成最关键的时期。我当时对"人生到底有哪些活法"、"支撑人生的支柱到底是什么" 相似文献
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枯枝败叶那个冬天是和一个衣服破烂的流浪人一起来到我们小镇的。流浪人是个女人,看得出她的脸已好长时间没洗了,上面布满了皱纹,皱纹间充盈着汗渍泪渍和岁月的痕迹。她的头发很长,蜷缩在头上,里面缀满了鸟粪一样的东西,衣服破烂。她说,那年冬天啊,下的雪比最大的铜钱还大。她说到了秋天时,她的头发连同脸会呈现出枯黄的颜色。而当冬天这两个字从她没有门牙、上唇上有个缺口的嘴里吐出来时,我看到她全身瑟缩了一下,头发变成了白色。村里人听到最多的还是她一直挂在嘴边的那句"老样子",人们都不知道她所说的这个样子是什么地方什么时候的样子。她站在村镇的广场上,那是我们村镇的唯一的一个广场。村里的老人说,看她的眼睛有一种野 相似文献
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安德斯·佐恩(1860-1920)是瑞典著名画家。他的水彩画《在丛林中》和《我们每天的面包》1979年在北京举办的瑞典绘画雕刻展上,引起了普遍的重视。两幅篇幅不大,但表现精彩的画面,充分显示了这位伟大画家青年时期的才华,作品色调清新,技法娴熟和写实能力的高超使观者留连忘返。作者对生活的热爱,在那高超的绘画技巧下表露无遗,完全可以与同时代的世界大师们相媲美。佐恩自己讲:“我试图创作一幅我最了解什么,我最爱什么的画——我童年时代当大人在地里收割时,我玩耍在田间小沟边。祖母当然是主要人物,她在小沟里煮土 相似文献
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正中国人写信的历史至少有几千年,到20世纪中叶达到了大众书写的一个高峰,而在计算机与数字化浪潮的冲击下,现今几乎没有人热衷提笔写信,更不用说用毛笔书写了。近读《尺素情怀——清华学人手札展》有一种久违的亲切感,那一幅幅手书图录及作品的丰富文化内涵,诚如编者所云:论及的事情"大到家国命运,小到儿女情长, 相似文献
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<正>我独自坐在客厅的躺椅上。这时候,她进来了。我听到了她的喘息声,感觉她在我身后走来走去。仅仅过了五秒钟,我就不耐烦了,她怎么还没注意到我?"嘿!"我叫道。她停了下来。也许她正注视着我,想弄明白我的用意。"仙娜!"我第一次叫她的名字。她用鼻子轻轻碰了碰我,好像在说:"好吧,如果你想和我套近乎,那就轻轻拍拍我吧!"这是我们第一次见面时的情景,也许和其他盲人与他们的导盲犬见面一样,没有什么特别的,但我却感觉那画面是如此安宁而美好。其实我心里一直忐忑不安,怀疑她是否可以依靠。然而,我却越来越清晰地意识到,闲暇的时候仙娜是多么需要我的爱抚。 相似文献