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“把我当作家我会觉得很荣幸,不把我当作家我也不会很失落”这是22岁的郭敬明的年代:《幻城》、《梦里花落知多少》、《岛》系列,不论是他创作抑或主编的作品,销量一直居高不下,小说《幻城》更是远远超过了同时代的传统作家的书,创造了销售100万册的佳绩。新浪读书网《幻城》连载的网页上,关于作者一栏,还“不合时宜”地链接着郭 相似文献
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在20世纪90年代的长篇小说创作中,历史人文类作品由于其特有的艺术魅力吸引了众多作家投身进去,同时也赢得了一大批各个年龄文化层次的读者共鸣,产生了许多优秀作品。这一现象的出现不光得益于“百花齐放”的90年代文坛,很大程度上还是由于作家从未有 相似文献
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随着木心先生的书在我国陆续出版,木心这位海外华裔作家越来越引起读者的关注。本刊发表几篇关于木心作品的评论文章,以帮助本刊读者了解木心先生的作品及部分有关人士对木心先生、木心作品的评论。当然,这些评论乃一家之言,为了使读者对评论有真切的了解,我们也未完全按我们的观点对评论进行修改。“实事求是地讨论有争议的作品”是我们的办刊宗旨之一。欢迎大家各抒己见。胡粲然 相似文献
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鲁迅作为我国新文化运动的主将,不但以坚实的文学创作,奠定了他在中国现代文学史上无人可替代的崇高地位,而且投身编辑出版工作,将其当做文化事业和民族解放事业的一部分,为之呕心沥血,无私奉献。无论是作为一项社会文化工作还是作为一种社会专门职业,编辑工作都离不开作者。"我们是作者的知音。了解作者才能帮助作者,懂得作品才能加工作品。作者是作品的创作者,我 相似文献
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对作品的科学判断 不论是畅销书还是常销书,要取得良好的市场效果,首先必须具备能够吸引读者的内容,这种吸引或者是源自对读者的学习、工作有帮助,或者源自能满足他们某一方面的文化乃至生活情趣与需要.因为人们的物质和文化需求是多姿多彩的,而图书内容既是人类活动的归集、反映和探究,也是人们多姿多彩生活、学习、工作需求所难以或缺的. 相似文献
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有一位业余作者,写了一部中篇小说,在一家期刊发表后,先后有四五家期刊转载,两三家出版社收进了中篇小说选,还有一家电影厂将其改编搬上了银幕,作者因此得了好几笔稿酬,也听到了一些令人不快的议论,其中一种议论是:“一本书主义!”著书立说,受欢迎的作品被转载、改编、上演或以其他形式使用,作者因此多得了一些报酬,便被斥之为“一本书主义”,我以为是不公道的。发表这种议论的同志,有的可能是“左”的流毒较深,至今尚不清醒;有的则可能是不了解作者享有以各种形式使用其作品并获得物质报酬的权利——经济权利。 相似文献
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凡新闻作品,不论是对客观事实进行报道还是进行述评,作者皆应做到尊重事实,实事求是,而不应陷入任何的主观随意性。这个道理本来是极清楚的,也不见有谁反对。但是,平日读报却又不时发现有的新闻作品,作者任令主观随意性当家,对客观事实任意摆布,甚至歪曲、夸张、拔高。闲话少说,下面请看实例: 相似文献
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要善于发现作者发现是编辑的基本素质之一。编辑出版活动过程中,发现是编辑独到的思维方式的体现。编辑只有发现前人还没有发现的编辑角度或编辑规律,才能够不断创新,超越前人,体现编辑的劳动价值。《连环画报》的老编辑吴兆修有句名言,要发现新的作者,不做锦上添花的事。巴金老先生曾说过:“编辑的成绩不在发表名人的作品,而在于发现新的作家,推荐新的作品。”许多成功的选题是编辑从作者那里得来的,作者拿着书稿上门推销,这需要编辑有很强的辨别能力。比如获得双效的小说《尘埃落定》,是阿来的一部力作,但他的这部稿子并不是送到出版社就立即被看好,而是辗转几个社,最后被人民文学出版社的编辑看中,这部书出版后发行量很大,并获得了茅盾文学奖。如果扪心问一问,前面那些出版社的编辑为什么拒绝这部稿件?原因是他们缺少“发现”的能力。要坚持“对作品,不对人”原则无论在生活中,还是在工作中,谁都有朋友。编辑有作者朋友更是正常的事。在编辑期刊的时候,许多编辑努力维护作者的利益,也是有道理的。从某种意义上讲,作者也是刊社的上帝。但在用稿的问题上,应当更尊重读者的需要,因为读者才是我们期刊的真正上帝。《漫画大王》有个规矩,对作品,不对人。书稿面前,人人平等,... 相似文献
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对于作品研究,文学界历来有“作家生平本位”和“作品本位”之争。前者认为作家生平是作品形成的内在依据;后者则认为,作家将最好的东西都放在了作品里,作品是作家进入写作状态的“另一个自我”的产物,此时他所面对的才是真实的自我和真实的声音。 相似文献