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观察类综艺节目的诞生是在“慢综艺”盛行的当下,对于真人秀综艺节目模式的创新与充实。节目以被观察对象的真实生活记录作为内部叙事,以主持人与明星嘉宾的场外讨论作为外部叙事,通过“窥视+表达”的形式满足受众的“沉浸式参与感”。在综艺节目主持人功能弱化的当下,观察类综艺节目主持人的出现重新拓展了主持人的角色空间,展现出紧跟时代浪潮的核心素养,也为当下的综艺节目主持带来了新的思考。 相似文献
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随着综艺节目的兴起,电视人将“明星效应”理念引入电视综艺节目中,“明星消费”让有名气、有流量、有表现力的明星成了香饽饽。不同的综艺节目,基于对明星价值的不同构建,采用明星消费的模式也不同。笔者将综艺节目中的明星消费分为三个类型:被动简单消费型、真才实艺竞技型、正面价值引领型,体现从初级到中级再到高级的递进关系。基于不同的类型,综艺节目在内容题材、表现形式、融合传播等方面争奇斗艳,各有千秋,不断涌现出现象级的节目。 相似文献
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当前的电视荧屏上,选秀类综艺节目、明星访谈类综艺节目、益智类综艺节目、生活服务型综艺节目、生活体验型综艺节目……可谓类型众多、喧闹非凡,这些节目在本文中,会根据参加节目的嘉宾身份不同而被分为"明星秀"节目与"造星秀"节目,实际上都属于真人秀节目. 相似文献
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民生新闻节目遭遇“疲软困局”
1.“内外受敌”导致民生新闻压力沉重.首先,民生新闻外部压力沉重.近年来,新媒体技术高速发展,移动互联网助推移动终端的信息传播,人们获取民生新闻资讯的方式越来越多,客观上消解了电视民生新闻节目的受众需求.与此同时,我国电视节目形式近年来不断丰富,尤其是《奔跑吧兄弟》《极速前进》等明星真人秀节目和《蒙面歌王》《中国好声音》等娱乐综艺节目的崛起,人们被“明星类”“精英类”电视节目深深吸引,“平民视角”的民生新闻弱势更加明显. 相似文献
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综艺节目是综合多种文艺形式、通过巧妙编排和串接、以板块的形态面对受众的一种播出方式,包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、文学、游戏（游戏的设定要与文化艺术相关）等内容,有的节目只选其中部分的内容组成一台综艺节目。综艺节目主持人就是本节目的穿针引线者,通过他的语言、形体、知识构架等串联起整组节目,他是节目的灵魂,是节目构思的执行者,是节目效果的具体实践者。各台的综艺节目现在更加注重娱乐性、参与性,随着各类明星加盟电视综艺节目,收视率不断上升,而电台的综艺节目因不那么直观,也不可能每组节目都有明星参与,所以… 相似文献
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泛娱乐化的媒体环境为综艺节目带来了大量的观众群体,观众市场的沃土也培育出越来越多品类丰富的节目类型.默数今日观众熟知的真人秀综艺节目,亲子类有热度不减的《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》,明星户外竞技类有拥趸众多的《奔跑吧兄弟》《极速前进》,打明星夫妻温情牌的有《一路上有你》,歌曲类有《中国好声音》《中国好歌曲》《我是歌手》《花儿朵朵》等.这些综艺节目极大地丰富了观众的日常生活,在周末晚间坐等新一期节目几乎成为了可与坐等韩剧、美剧更新比肩的娱乐模式,而节目中出现的参与者、情景、歌曲甚至服装、造型等频繁登上新浪微博热门排行也已屡见不鲜. 相似文献
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文化和旅游深度融合是“十四五”文化发展规划的重要目标任务。在文旅融合发展的背景下,综艺节目逐渐成为带动旅游业发展的有效途径。特别是不断涌现的以“文化+旅游”为核心主题的旅游类综艺节目获得了市场的广泛认可,实现了文旅产业和综艺节目的双赢。本文通过分析文旅融合背景下旅游类综艺节目的发展现状和“综艺+文旅”双向融合的多元关系,探求促进旅游类综艺节目持续发展的创新策略。 相似文献
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从1962年10月10日台湾第一家电视台——台湾电视台开播以来,电视综艺节目就与新闻节目、影视剧一起,支撑起收视市场的三分天下。从最初形态的明星歌舞,到当今的百花齐放、百鸟争鸣,电视综艺节目变数多多,才艺模仿、真情配对、明星八卦、奇人异事、赌博游戏、搜秘寻宝、整人游戏等等花样百出。在号称“亚太媒体中心”的台湾,电视综艺节目是电视媒体顺应台湾政治氛围、 相似文献
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面对央视、省级卫视的强势挤压和多媒体的不断冲击,城市台综艺节目制作举步维艰。本文以无锡台本土综艺服务类节目《不见不散》之“家有宝物”为例,通过对“选人”到“鉴宝”一季特别节目的分析,认为只有深耕本土、强化服务、传播文化、持续创新才是城市台综艺节目突围之路。 相似文献
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近年综艺热持续升温,相关数据显示,2015年平均每季度都有近30档综艺节目上星,电视综艺的竞争进入了白热化阶段,竞技、亲子、旅行等明星真人秀充斥荧屏,综艺节目进入全盛时代的同时,同质化现象也在日益凸显.而此时,在电视荧屏之外,数亿网络“原住民”聚居在互联网世界,他们对“年轻化”节目形态的强烈需求,已经成为培育综艺节目形态持续进化的土壤,网络自制综艺节目异军突起. 相似文献
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2009年央视春晚火了刘谦,还带火了一个行业。各电视台纷纷推出魔术类综艺节目,湖南卫视、安徽卫视、东南卫视先后推出魔术真人秀节目,之后,央视也加入了魔术大战,推出了《魔法奇迹》。一时间,处处演魔术,台台播魔术,继“选秀潮”、“K歌潮”、“明星跳舞潮”之后,内地荧屏一窝蜂进入“魔术时代”。 相似文献
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近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。 相似文献
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越来越多的综艺节目充斥着电视荧屏,观众对综艺节目的要求也越来越苛刻。一档优秀的综艺节目不仅要有好的内容作为支撑,视觉的美感也是其立于不败之地的重要条件。除了布景、灯光、服装、道具等现场的因素,后期制作对综艺节目所呈现出的画面也有很大的影响。笔者结合自身的工作体会,从“横竖标”和“包装字”两方面分析了综艺节目后期制作中“字幕包装”的视觉审美。 相似文献
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在当前的中国电视综艺节目中,明星成为重要的元素,并以一种跨界和流动的形象重构和再生产来完成电视综艺节目的制作,提供给大众更多的娱乐。本文主要研究的正是在当前中国消费文化语境中电视综艺节目里明星形成重构与再生产,从三个面向来论述明星在电视综艺节目的劳动体现。 相似文献
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继2014年《中国汉字听写大会》热播之后,近年来一系列文化类综艺节目再次引发强大收视“热浪”,《中国诗词大会》让人沉醉于诗意之美,《见字如面》让人重拾对书信的感动,《朗读者》更是被赞为综艺节目的一股“清流”.文化类综艺节目刮起的旋风固然有其可取之处,但是高唱“清流”赞歌之时,更应该适时反思不足,只有这样文化类综艺节目才能更好地实现良性发展. 相似文献
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说起综艺节目,人们眼前出现的总是绚丽的舞台灯光、明星演出、"整人"游戏。只是这样的节目在博得观众一笑后并没有留下什么,而民生类综艺节目则在笑声中留给人们思考的空间,从凡人小事中透出人文的关怀。 相似文献