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……晓宁认真地研习着素描、雕塑、国画等,奠定了造型艺术扎实的基本功……他从历代画马名家的经典作品中汲取丰厚营养,从徐悲鸿画马经验中获得启示……遵循中国画“外师造化,中得心源”创作原则,数十年笔黑耕耘与孜孜不倦地探索,终于形成他画马的独特等墨语言与个人风格。他画马从不打底稿, 相似文献
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徐悲鸿画马艺术概述这篇文字考证的是徐悲鸿先生作品,徐悲鸿先生的画作以其马最引人注目,此文也就从徐悲鸿先生的马开始。徐悲鸿的马是全新的,可以说是自古来未有之新格。诚如他自己的表白:“我爱画动物,皆对实物下过极长时间的功夫,即以马论,速写稿不下千幅,并学过马的解剖,熟悉马之骨架肌肉组织,然后 相似文献
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画家祁峰,擅长画驴、马、骆驼。中国绘画史上的走兽类题材有着优秀的传统。比如画马,晋有史道硕,唐有曹霸、韩幹,现代的徐悲鸿先生更是画马大家。至于汉代画象石上夸张概括而生动的马,唐代昭陵六骏,以及甘肃武威出土的铜奔马等等,真可以说是千古绝唱。我想祁峰艺术来源于两个方面。其一,是对传统艺术中同类或相近题材的关注、继承、借鉴,特别是对当代画家徐悲鸿、黄胄艺术的直接观摩、吸收。这使他在艺术上有厚实的传统基础,换言之,祁峰的驴、马、驼起点很高,可 相似文献
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《收藏》2014,(4):180-180
师鸿名干淼,当代著名画家、书法家、收藏家、鉴赏家。曾用名于殿英。号三水,堂号“天马斋”。祖籍山东文登。其早年受徐悲鸿大师的教诲与指点走上艺术道路。授业于孙信、李智超、蒲松窗、王雪涛诸先生。长于马、鹰、鸡、山水、书法等书画创作,尤檀“奔马”。其在徐悲鸿大师及前人画马技法的基础之上。对写意马技法的发展进行了大胆的尝试,将书法艺术中的提、按、转、折等笔法投人到马关键部位的线条中,运用填墨、积墨、破墨等墨法展现马的厚度与体积,并在实践中创造出一种以书法人笔、行笔为基础,墨色交融为烘托,既变化多端又有统一规律的新技法——“写马技法”。改变了前人写意马的创作过程,所作作品达到作品与题字、画面与意境、笔墨与气韵的协调与统一。其作品气势磅礴,场面宏大,力求诗、书、画的完美融合,别开生面,开创了全新而全面的艺术风格。 相似文献
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“当今世间少神骏，唯有晓宁纸上马”，这是著名美术理论家左庄伟教授在雷晓宁画马艺术研讨会现场的题字。 相似文献
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郭味蕖（1908-1971年），山东潍坊人。出身于书香世家。1951年受徐悲鸿之聘任职于中央美术学院研究部，后相继在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1960年任中央美院中国画讲师，1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。在“文革”中受迫害，1970年，以“战备疏散”为由被迁返潍坊，翌年在家乡潍坊逝世。 相似文献