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中国现代文学史上的大部分作家都用过笔名，更有很多人拥有不止一个笔名。这给现代文学的研究带来了很多问题，往往一篇署有很陌生的作者名字的作品，其实却是属于某位著名作家。也有时候，一个大家看起来都很熟悉的名字，其实不过是另一个人偶然使用了与那个名作家的笔名甚至本名相同的名字。当然，要确定某个名字事实上是哪位作家的笔名，也不是一件很容易的事情。如果作家本人还在世，也许还可以请其通过回忆帮助核实一下。但是随着时间的推移，往往是作家本人都已经忘记了自己曾经用过某个笔名。如果是那些已经逝去的作者，研究者往往更要查找很多资料才能证明某个名字属于某位作家。 相似文献
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对于职业选择的看法，我一直有自己的理解；当我们不能遂心地选择自己理想的职业时，我们一定要摒弃抱怨，认真做好现有的工作，努力把日复一日的枯燥劳作转化为快乐的体验！ 相似文献
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王虎森 《语文世界(高中版)》2001,(10)
很多人是通过新闻媒体的炒作和一场官司才知道《马桥词典》 这本书的。韩少功是一个很成功 的作家，他的《西望茅草地》、《风 吹唢呐声》、《爸爸爸》都是相当优 秀的作品。一个人出了名，要出 书就很容易了，有人劝他早点出 一本长篇小说，他写好了草稿，但 他对它不满意，于是就把它搁置 了起来。好几年之后，他出版了 《马桥词典》。书一出来立刻就有 不少叫好之声。但不久，有一个 叫王干的评论家对这部小说提出 了自己否定的看法，他说某国也 有一个作家写过一本叫某某某词 典的书，韩少功有模仿抄袭之 嫌。这当然是报纸求之不得的新 … 相似文献
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刘庆邦 《中学生阅读(初中版)》2015,(2):8-9,41
①作为作家,我觉得作家本人应该有一种生命的力量。这种力量体现在作家的人格方面,即作家应该有善良的天性、高贵的心灵、高尚的道德、悲悯的情怀和坚强的意志。此外,说一个作家的生命的力量,当然不是指他个人的体力,而是指其智力、感悟能力和思想水平。一个作家只有对世界有他独特的看法、独立思想的习惯,其生命才可能是有力量的。相反,如果人云亦云,没有自己的世界观,那就没有力量。②我们中国的作家,我首推鲁迅。鲁迅 相似文献
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达英騄 《天津师范大学学报(社会科学版)》1978,(2)
俄国作家托尔斯太曾把一个人比做一个分数,他的实际才能好比分子,而他对自己的估价好比分母;分母愈大则分数的值就愈小。这就告诫我们,要努力提高自己的才能,要谦虚。一个人本事再大,但如果自恃高明,目空一切,老子天下第一,那他就必然脱离群众,到头来是没有不跌交子的。古人说:“满招损,谦受益”,就是说的这个道理。学习也是这样,来不得半点虚伪和骄傲。在学习的征途上,谁如果自满自足,停顿起来,不求进取,那他就必然倒退、落后。这种人缺乏自知之明,陶醉于自己的已知,拒绝了解和虚心学习自己尚且无知的东西。而“不知道自己的无知,乃是双倍的无知”。 相似文献
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教学目标:1.正确、流利、有感情地朗读课文,把自己感受最深的部分背下来。2.在了解课文内容的基础上,能创造性地发表自己的看法。3.注重知识的迁移,感悟作者对父母的评价,并借此表达对父母的理解。课堂实录:师:老师知道我们班的同学都很自信,谁愿意说说你觉得自己是一个什么样的人?生:我觉得自己性格很开朗。生:我是一位胆子特别大的人,有很多朋友。生:我性格内向,不太愿意说话。师:大家想知道自己的父母是怎样看你的吗?让我们一起来看一段录像,然后说说是否同意家长对你的看法。(录像内容为三个片段,分别是班级中学习和纪律上有问题的学生… 相似文献
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李莉 《中学课程辅导(初一版)》2006,(10):5-5
没有怀才不遇的时代，只有怀才不遇的人
在报纸上读到日本当红作家片出恭一讲述自己从“冷”到“热”的艰难历程，颇有感触。的确，我们所处的时代不同以往。对某些人来说，这是一个怀才不遇的年代；而对于另外一些人，它则是一个充满机遇的年代。但是，我想从某种角度上说，没有怀才不遇的时代，只有怀才不遇的人。我们每个人都有怀才不遇的时期，缩短这个阶段就要保持理性、效率和反省的生活态度。人可以怀才不遇一时，切不可怀才不遇一生。 相似文献
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魏竞江 《湖南师范大学社会科学学报》1987,(5)
近年以来、刘再复同志有关文学理论的一系列文章,特别是长文《论文学的主体性》发表以后,引起广泛的关注。笔者本诸切磋琢磨的主旨,就刘文论述中所涉及的“创造主体性”和“对象主体性”的关系问题,谈些看法。刘文中在论述对象主体性问题时,曾列出过一种“二律背反”的公式: 作家愈有才能,作家(对人物)愈是无能为力; 作家愈是蹩脚,作家(对人物)愈有控制力; 作品愈是成功,作家愈是受役于自己的人物; 作品愈是失败,作家愈能摆布自己的人物。有的同志(似乎还不止一位)曾据此提出: 相似文献
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罗京 《新疆教育学院学报》1998,(1)
文学不但是社会、历史的一面镜子,更是人的心灵的一面镜子,要揭示人物内在的精神世界,固然从外部的描写可以达到,但直接剖析、展示人物隐秘的内心活动更是重要的手段。所以,对于典型性格的刻划来说,心理描写是非常关键的。作家的心理分析方法与他的美学观有密切的联系。心理分析法往往是美学观点的一种具体体现,屠格涅夫作品中的心理描写,也是他审美观点的反映,他对作家应如何刻划人物心理,是有他自己的看法的。他认为：“诗人必须是一个心理学家,但却是一个隐蔽的心理学家;他必须知道并感觉现象的根源,但只描写这些现象本身,… 相似文献
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《语文世界(高中版)》2019,(Z1)
正我曾经被这样的两句话所深深吸引,第一句话来自美国作家艾萨克·辛格的哥哥。这个很早就开始写作、后来又被人们完全遗忘的作家这样教导他的弟弟:"看法总是要陈旧过时,而事实永远不会陈旧过时。"第二句话出自一个古老的希腊人之口:"命运的看法比我们更准确。" 相似文献
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李卫 《中学生(作文版)》2005,(6)
我的作品里面有一种冷酷的美,这与本人的审美趣味有关,也跟自己的优势素材密不可分。人不可能写自己不喜欢不擅长也没感觉的东西。每一个作家的生活积累是不一样的,对这个问题的态度也是不一样的。有的作家要写什么东西,肯定要去体验生活,要亲身经历这种生活,甚至一定要到那个地方去,比如行走作家一定要到那个地方去。但是有些人可以关在家里闭门造车,他也要生活,生活是创作的惟一的源泉,这是没错的。但是他可以根据自己平常的生活积累,根据他自己的情感积累来推断他没有接触过的事件和人物,设身处地地去想在碰到某种情况时笔下的人物是怎样… 相似文献
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谭再励 《湘潭师范学院学报(社会科学版)》1995,(2)
社会生活是一切文学艺术的唯一源泉。文学艺术是客观现实在作家头脑中反映的产物。作家对于客观现实的反映.不是依靠什么先天的本能,而是社会实践的结果。作家所以要写作品,总是有一定的思想、感情.有一定的是非观念和喜怒哀乐的情感要表现出来。近几年来,不少的同志把创作理论的研究,进一步引问了作家心理活动的领域。为此,我想仅就文学创作中的情感问题,谈点个人的粗浅看法。 激情充溢 引起创作冲动 饱满、充溢的情感是作家创作动因和灵感产生的源泉。在作家的心目中,世界上万事万物无不带有情感的色彩。文学作品只有在作家的情感激发起来.才能往成功地创造出来。所以,作家的情感培养显得格外重要。 作家眼前的世界常常是情感的世界.这是生活实际所决定的。一个人在生活的每一个角落,在生活的每一步进程.对于自己、对于他人、对于世态传貌,都会表示一定的情感:顺利完成任务,感到轻松和愉快;突然失去亲人.觉得痛苦和悲伤;面对敌人的挑衅,产生激动和愤怒… ··,这些突发性情感.在一定条件下,往往激起作家巨大的感情波澜,使作家不能自禁,萌发出 相似文献
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游宇明 《中小学作文教学(小学版)》2009,(3)
朋友在一个机关上班,一位当时的局领导在党委讨论她入党的会议上大提她的所谓"缺点",致使成为了唯一没有通过的人。某年局领导住院,曾经作为一个部门同事的朋友没有去探望,局领导因此对她有了看法。朋友气的要 相似文献