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《上海文化年鉴》2011,(1):87-102
文学综述
2010年上海城市文化生活中最大的事件是“世博会”的举办。《文学报》与上海作家协会联手出版过《中国作家看世博》（文汇出版社2010年9月第1版）,但都为短小篇什。写作者像打发话题那样提一提自己身边发生的琐事,表示还不完全落伍。个别情绪激动的也为上海城市面貌日新月异而感到骄傲,作家的表示仅此而已。与往年8月举办的上海书展。人山人海,火爆场面相比,本年度上海书展别具特色。与会者人数适宜,读者可以安安静静地走近书架,翻阅自己想看的书,也可以选择一个自己喜欢的作家讲座,坐下来,定定心心地听完。这样的氛围虽没有往届书市热闹,但更切合读书人的胃口。在写作态度上,上海作家仍旧坚持着既有的写作方式,日复一日,年复一年,持之以恒,不在意于一时一事之得失,有刊物愿意发表,有读者愿意看,这就可以了。至于影响有多大,是不是大红大紫,那都是题外话,与文学无关。 相似文献
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米兰·昆德拉和村上春树都钟情于音乐。前者在成为大作家之前曾开过爵士乐酒吧；后者在写作《挪威的森林》时，一遍一遍地听着甲壳虫的《橡胶灵魂》。２０世纪的流行音乐伴随着一代又一代人的成长，早已浸入文化的每一个细胞，从商业广告、表演艺术到影视剧作，无处不在。“说的和唱的一样动听”而今，越来越多卓有声望的作家与大批不同风格的音乐家进行合作，甚至自己灌录唱片。人们关注的也许并不是其中的音乐，而是作家自己深邃、直抵灵魂深处的声音，以及他们思想和语言的闪光片段。萨尔曼·拉什迪与超级乐队U２联手录制唱片；亨特·汤… 相似文献
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索尔·贝娄是一位犹太作家，却并不喜欢被贴上“扰太作家”的标签。作家专门作出过声明：“我从未意识到自己在文学创作时是犹太人，只知道自己是索尔·贝娄，我也从未努力要使自己犹太化。”贝娄之所以对“犹太作家”很反感，是因为他不愿意仅被看作是民族作家。在贝娄看来，他所探讨的是人类的普遍真理，而不仅仅是犹太人的真理。 相似文献
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人们幻想着能发现一本自己喜爱的作家从前写的新书,其中还有自己心爱的,但以崭新的面貌重现的人物。这种想法往往只不过是一种幻想而已。 相似文献
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2008年恰逢改革开放30年,《上海文学》以特辑的形式,邀请国内的作家、批评家,畅谈改革开放30年来的中国文学。上海作协与上海文艺出版社联合出版“改革开放30年文学作品丛书”（包括《改革开放30年短篇小说选》、《改革开放30年散文选》和《改革开放30年中篇小说选》卷一、卷二）。也就在这样的一个历史时刻,上海最有代表性的文化老人——复旦大学中文系教授贾植芳和华东师范大学中文系兼职教授王元化,走完了人生的最后历程,象征着以他们为代表的文学时代进入了缓慢的结束期。与此相对照的,是上海的一些中青年作家、批评家活跃于国内文坛, 相似文献