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当前,中国的网民数量已经超过8亿,在视频网站上观看综艺节目的人群中,超过一半是“90后”,他们观看综艺节目的时长高于其他群体,这为网络综艺节目带来了巨大潜力,也为网络综艺节目制作带来了更多的可能性。《偶像练习生》就是一档通过网民投票参与选手选拔的节目,每一个观众都可以参与投票,这些观众和粉丝也被称为全民制作人。 相似文献
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对于电视的传播而言,它不仅是传递信息的需要,同时也是一种文化娱乐和社会教化的需要。随着电视综艺节目制作技术和制作水平的提高,目前综艺节目的发展突出表现为:娱乐性与信息传递的即时性、传真性、纪实性、国际性的多元并重。综艺节目这一发展潮流十分明显地体现着大众传播的流通功能,使电视文艺在整个大众传播体系中日益具有其举足轻重的作用。一、电视综艺节目传播过程是大众传播中一种良性循环的交流过程世界上任何一种实物都处于相互作用、相互依存之中,由此达到一种平衡。从电视综艺节目的流通过程来看,它是一个信息的双向流通过程… 相似文献
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继韩国电视剧席卷我国市场,吸引了大批忠实＂韩粉＂之后,韩国的综艺节目也开始被越来越多的人喜欢,这一现象在各大卫视＂扎堆＂引进韩国综艺节目的行为中可见一斑。本文以韩国综艺节目《RunningMan》为研究对象,对节目中的游戏设置、主持人及营销策略等进行简要分析。 相似文献
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《中国广播电视学刊》2011,(10)
与英雄一起重温经典,用创新精神唱响欢乐。这就是《欢乐英雄》!自2010年9月开播以来,《欢乐英雄》一直是一档占据中央电视台综艺频道黄金档的大型综艺节目。2011年5月,在整个综艺频道改版和季播编排尝试的大背景下,《欢乐英雄》栏目全面改版创新,推出了以重温经典、向英雄致敬为主题的新版季播节目。每个播出季,在综艺频道的平台上,《欢乐英雄》以每晚黄金档2小时的时长,采用7天连播的形式播出。自五一播出季首次亮相以来,新版《欢乐英雄》在业内和观众中都取得了良好的效果和口碑。 相似文献
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90年代中后期,全国各电视台纷纷仿效湖南卫视,推出综艺节目,这也是国内电视台首次如此规模地独立制作大型节目。其中许多电视台为了分担风险,都借助了民间资本,其中包括原北京有线的《欢乐总动员》和原江苏有线的《非常周末》等。这一 相似文献
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红色综艺节目,是传播红色文化、传承革命精神的重要载体。在当前媒体深度融合的背景下,如何搭建红色文化与节目受众沟通的桥梁,是红色综艺节目创新中重点关注的问题。文章在深入剖析红色综艺节目现实意义的基础上,以扬州广播电视台自办节目《我把歌舞献给党》这一红色综艺节目为例,对节目中运用的创新性手段进行分析,为媒体融合语境下红色综艺节目创新手段的选择和使用提供相应的参考和借鉴。 相似文献
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一、《艺术人生》的成功之道 当今的电视屏幕想要长久抓住观众眼球已经不是一件容易的事了。综艺节目也好，谈话类节目也好，无一例外都面临着创新的困惑和生存的考验。可是有一档节目却在这几年异军突起，静悄悄地发展壮大，这就是《艺术人生》。 相似文献
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近年来海外移植的电视综艺节目占据了本土的电视荧屏,其中以湖南卫视最具代表性。本文通过对湖南卫视2013年末热播的亲子类综艺节目《爸爸去哪儿》为例,通过对节目的本土化情况进行分析,探究海外电视综艺节目的本土化移植路径,并分析在＂限娱令＂下综艺节目的发展方向。 相似文献
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电视综艺节目自八十年代初出现以来,其文化定位始终处于一种摇摆不定的状态——是阳春白雪呢,还是下里巴人？定位的不确定性使得电视综艺节目的创作者无所适从,难以突破整体构架上的局限和美学追求上的偏狭,也难以满足观众日新月异的口味。一八十年代初,人们刚历经十年动乱的阵痛,文化生活非常贫瘠,电视这种新的传媒一出现,就吸引了众多的注意力,不约而同地对电视综艺节目存在着一种神圣、高尚、精英的认知,认为其内容、结构一定是能登上大雅之堂的“雅文化”。在这一时期,电视综艺节目几乎等同于电视文艺晚会,也就是“用先进的… 相似文献
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“电视综艺”的定义是:“用电视手段传播的文艺节目”。但现在的许多电视综艺节目往往只注重文艺节目的内容质量,而对电视手段也就是电视视听语言本身具备的艺术魅力了解和运用得不够,以致于现有的许多综艺节目仍然摆脱不掉文艺加电视转播的现象。近几年来,常常挂在人们嘴边用来评价电视节目优劣的一句话是,“有没有‘可看性’”。这句话已代替了以前惯用的“雅俗共赏”“老少皆宜”“寓教于乐”之类的评语。在这里,我所理解的“可看性”具体到综艺节目的创作,应包含两方面的意思。一方面是指文艺节目内容,也就是舞台效果和现场效果。例如歌… 相似文献
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综艺节目是综合多种文艺形式、通过巧妙编排和串接、以板块的形态面对受众的一种播出方式,包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、文学、游戏（游戏的设定要与文化艺术相关）等内容,有的节目只选其中部分的内容组成一台综艺节目。综艺节目主持人就是本节目的穿针引线者,通过他的语言、形体、知识构架等串联起整组节目,他是节目的灵魂,是节目构思的执行者,是节目效果的具体实践者。各台的综艺节目现在更加注重娱乐性、参与性,随着各类明星加盟电视综艺节目,收视率不断上升,而电台的综艺节目因不那么直观,也不可能每组节目都有明星参与,所以… 相似文献
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《中国好声音》的播出标志着中国电视综艺节目大成本、大制作的＂大片时代＂已经到来。原版节目的引进、精良的制作、创新的本土化资本运作与产业链开发是节目成功的关键。但文化产业的风险值得警惕,中国电视台应量力而行。在引进制作的过程中不仅学习节目模式,还学习节目创意与营销策略有助于我们快速成为节目版权的出口方。 相似文献
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由于近年来引进和歌唱类节目的出现越来越频繁,导致严重缺乏电视节目的创新精神。《超级演说家》作为一项演说类节目,以原创精神在众多的综艺节目中脱颖而出。本文通过分析《超级演说家》这档节目的成功经验以及在策划过程中显现出来的创新,以期为其它综艺类电视节目提供启发和借鉴意义。 相似文献
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2013年,被称为中国电视综艺节目的＂版权引进年＂,包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档。随着电视节目之间的竞争越来越激烈,电视节目的引进也成为竞争手段之一,在我国电视业呈现出一派繁荣的景象。然而在这一繁荣景象的背后,依然存在着一些问题。本文以电视综艺节目引进为着眼点, 相似文献
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在目前我国电视节目类型中，综艺节目是发展最快、最红火的。综艺节目主持人也是主持人中最活跃、最耀眼的一个群体，同时由于开放程度加剧，境外电视综艺节目的流入，不同主持风格的碰撞和融会，使目前的综艺节目主持呈现出一些鲜明的特点，其中我认为最有代表性的便是表演对主持风格的渗透，或说是主持中带有强烈的表演特色，也就是“作秀”。 相似文献
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电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。它集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体,成为目前电视界极为常见的一种电视样式。九十年代末期,电视综艺节目以惊人的速度发展,其数量和质量都达到了前所未有的程度,涌现出了一大批优秀的电视节目综艺节目和一批优秀的节目主持人及演职人员,在观众中具有极大的号召力,成为时代的"明星"。随着电视综艺节目的飞速发展,由于创作队伍的良莠不齐,理论建设的滞后,综艺节目逐渐暴露出不少问题。自2001年以来,曾经占据各大电视台周末黄金时段的综艺节目却已风光不再:不少节目纷纷落马,幸存下来的节目 相似文献
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《我们结婚了》是2008年3月韩国MBC电视台推出的周末档综艺节目,这档明星“假想结婚”节目用真人秀的方式展示了家庭生活的多个侧面,男女明星组合成临时新婚家庭,在节目设置的各项“夫妻任务”里,双方的喜怒哀乐透过镜头纤毫毕现。一经推出便受到海内外观众好评,收视屡创新高。成为真人秀节目策划新的指向。 相似文献
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《欢乐喜剧人》是我国首档大型明星喜剧竞赛真人秀节目,由东方卫视、欢乐传媒与华录百纳共同打造.《欢乐喜剧人》第二季12期节目网络播放量超过10亿,蝉联12周冠军,它的播出使我们迎来新媒体时代的全民大狂欢.作为一档“后现象级综艺”节目,《欢乐喜剧人》不仅给观众带来身心的放松、愉悦,也给当下纷繁芜杂的电视综艺节目市场带来了一定的启发与思考. 相似文献