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彩与墨的邂逅——水彩画在近代中国的演变 总被引：1，自引：0，他引：1
邓军 《自贡师范高等专科学校学报》2003,18(3):42-44
水彩作为一门独特的画种，东西方画家有不同的看法。水彩艺术是世界性的艺术，它有其独特的渊源，先从西方具有代表性的英国来看，水彩从其自身发展角度受到了西方古典传统和现实传统的影响。而从东方具有代表性的中国来看，中国水彩由于是外来画种，是其对西方水彩的一种继承与发展，于是受到了西方传统的影响，同时也受到了中国本民族传统——国画(特别是水墨画)和中国水彩画一百余年传统的影响。水彩画在近现代中国的演变逐渐形成了风格面貌。水彩画作为世界性艺术虽受不同地域环境，社会状态，化心理，民族素质等的影响存在差异，但是东西方也存在联系、渗透，在多元化的今天还达到了极为自然的融合。最后指出，艺无止境，不应该只满足水彩画已有的成就，但更应该站在时代和历史的高度求变，求新，求精。立足于本民族土壤，开拓水彩画新的语言形式。 相似文献
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水彩画在中国的再渡兴起是最近几年的事．随着社会的发展．人民生活水平的提高，人们眼光的开拓．对水彩爱好与需求越来越多．为水彩画的发展创造了良好的环境．国门的打开又使人们重新认识了水彩画这个外来画种。确定了水彩画在中国的地位。 相似文献
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水彩画是一门重要的画种,被喻为轻音乐,它有自己独特的魅力和艺术特色。早期的水彩依附于版画与素描,德国绘画大师丢勒将色与形结合,为水彩的独立色彩造型开拓了道路,各国画家为开拓水彩画的技艺之美作出了很大的贡献,使水彩在技法上更加成熟与精湛。 相似文献
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在水彩艺术的早期,人们认为水彩画没有油画那样丰富,缺少美学价值,也没有版画那样的经济价值,是用来速记色彩或勾勒草图的．是一种附属、低级的画种。但水彩画艺术高速发展时却是在完全摒弃了油画技法的影响之后,逐渐形成了一整套完整的独特的技法,从而形成了一种独立的画种。水彩画因为其独特的作画工具与材料,产生了一种独特的艺术审美特征。 相似文献
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彭承军 《贵阳学院学报(社会科学版)》2006,(3):78-80
水彩画是广为普及的一个画种。作为独立的绘画形式,水彩画形成于西方,是从欧洲文艺复兴时期发展而来的,由于它低廉的成本,使它在所有的色彩画种上有最大普及性。小学、中学以及初学绘画者都往往从水彩开始培养色彩感,此外,它的工具比较轻便,在户外写生时易于携带。由于水彩画采用的工具与所用材料和制作过程的特点,水彩画与其他各种绘画有着显著的区别。同时,也是因为这样的因素,水彩画具备了一个能够独立存在的画种的艺术特点。 相似文献
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水彩画是高师美术系的专业基础课,是培养、训练学生的色彩感;掌握水彩的工具性能及其技巧,它又是培养、训练色彩造型能力的独立画种。重视水彩画教学,深入研究水彩画艺术提高高师美术系教学质量重要组成部分。因此,研究、探索、创新是发展水彩画艺术的途径又是促进水彩画教学不可忽视学术关键问题。水彩画是人们所熟知和喜爱的画种。它具有鲜丽、透明、滋润、轻快等特点,有着其他画种所不能代替的特殊艺术效果。 相似文献
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水彩画独特的绘画语言使众多的绘画者不断的深入探索,目前传统艺术与当代艺术对立使水彩画陷入困境与局限性。中国水彩画也正面临着挑战。对水墨的探索结合水彩画面中,主要是着重分析水彩语言中水的发展途径,使水彩艺术发展中思想意识得到转变,需要有什么样的精神内涵来支撑水彩艺术的内在,保留传统艺术中的精髓水彩画技法运用,以水为结合点,切入自己的创作作品,试谈水墨艺术中水介入水彩画面中的可行性。 相似文献
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万壮 《锦州师范学院学报(哲学社会科学版)》2004,26(6):15-18
水彩画来源于西方绘画并且发展历程漫长，它在当代中国有很大的发展并被广泛接受，水彩画具有无穷的魅力，拥有旺盛的生命活力。中国的水彩画创作要把握住水彩的自身语言魅力和精神内涵，深入研究水彩画自身的技法，有尺度地借鉴其它画种。水彩画家要提高自身的修养和素质，勇于探索新的表达方式。水彩画要反映当代现实生活，要有时代特征和个人特A点。 相似文献
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张红宇 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2009,(1):154-155
水彩画是很有特色的,它是方便、实用又极易普及的画种。近十几年来,各大艺术院校和设计专业都开设了水彩课,水彩得到了普遍的重视,各种关于水彩方面的书刊也层出不穷,但雷同之处很多,使学生无法选择。在教学实践中,水彩教学是有法可依,有规可循的,关于水彩课的教学有些问题是必须加以强调的。 相似文献
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李国达 《赤峰学院学报(自然科学版)》2014,(7):275
水彩画一直是各个层次学校美术课程教学中的重要部分,也是高等院校美术专业的基础课程之一.如何明确水彩的定位、展现水彩的魅力,在基础教学与创作中进行加强与拓展,使它成为基础的重要力量,从而让更多的人去了解和热爱水彩画,这样,水彩画才会有更好的发展和未来. 相似文献
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<正>水彩是西方传入中国的画种之一,自身已有几百年的发展历史。水彩在中国的引入与发展对中国近现代美术的价值观、审美观、方法论都产生了影响,其既反映出东方审美的独特性与深远性,也蕴含着深厚的人文精神与文化内涵。水彩画通过对现实地理环境与人文风貌的描写刻画,传达出创作者对时代发展、人类生活的热爱和关注。基于此,本文参阅由张辉著、清华大学出版社出版的《由技进道——现代中国水彩画艺术语言研究》一书,从人文地理学视角审视中国水彩画艺术创作,以把握水彩画与中国地域文化、地理特征之间的关系,推动中国水彩画艺术的传承与发展。 相似文献
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虽然近些年来水彩画队伍不断壮大，创作题材不断拓宽，创作水平不断提高，风格上广泛吸收其他画种的有益因素，新的表现手法层出不穷，发展呈多元化趋势，但还需要加强对水彩画正确的认识，摆正水彩写生在水彩教学上的位置，为培养专业素质高的水彩画队伍打下基础。水彩风景写生是水彩教学中的重要环节，是提高造型能力色彩表现能力的重要手段，也是提高水彩技艺水平，熟练驾驭工具材料的有效途径。更重要的它还是搜集创作素材，沟通生活和创作关系的最好桥梁，有些风景写生本身也是一幅好的水彩作品。梵高说得好：“我把习作看成是种子，播种越多，越可望丰收。”这应该是一个画家永远的课题。 相似文献
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王开继 《中国科教创新导刊》2009,(10):202-202
美术教学中水彩画作为工具简单的小画种,保存的时间短,加上它往往规格小,一直以来,水彩作品的寿命似乎没有受到太多的关注,究竟有那些可取之处值得收藏家去注目。笔者认为水彩画也有本身独特的艺术价值,它值得收藏家去认识。随着收藏家对水彩画收藏的增加,势必会有更多的艺术家去从事水彩艺术创作。因此,我们有理由说,水彩画艺术的前景将会越来越美好。 相似文献
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符祥康 《海南广播电视大学学报》2008,9(2):28-29
中国水彩艺术近几年发展较快,已从小画种发展成为美术界关注的大画种。被越来越多的人所认可。文章以中国现代水彩艺术创作和本体语言研究为视角,从中西文化融合;传统与现代相结合;技法与材料的现代性运用等方面,分析和比较了中国水彩界有代表性画家的美感形式和作品风格,阐述了中国现代水彩画艺术创作的发展趋势以及艺术特点。 相似文献
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张杨 《鞍山师范学院学报》2010,12(4):77-79
水彩画自西方传入我国已有四百多年的历史,由传入到萌芽、成长、发展直至现在的繁荣时期,中国水彩风景画经历了漫长的演变过程.在这个西方画种融入东方文化的过程中,如何在多形式、多流派的社会思潮下坚守中国水彩风景画自身特色,更加充分地展现民族文化,是我国水彩画发展过程中需要探讨的一个重要问题. 相似文献
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卢妮斯 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》2013,(5):135-139,143
现代意义上的水彩画起源于英国工业革命之后．经过上百年的发展,已经形成了一个独立的画种,创造出了属于自己的美学特征。然而据史料记载水彩在诞生之初却并不具有独立的地位,而是由工业革命带来的地志调查、军事扩张与大陆旅行记录的产物。因此笔者主张将水彩艺术的诞生放回到英国工业革命对于艺术的影响这一原境中加以研究．从而厘清水彩艺术获得其独立性以及审美趣味界定的过程。 相似文献
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黄绂 《辽宁教育行政学院学报》1989,(1)
每种艺术形式所具备一定的、本身固有的特征和规律,形成了自己独特的艺术风貌,它既不能与其它艺术形式互相代替又不能与其它艺术形式互相混淆。水彩画也同其他姊妹艺术一样以其鲜明的艺术形式越来越明显地呈现出中国的气质和特色。水:深入研究各画种物质材料的特点,充分发挥不同画种的表现力,这是一切画种获得巨大进展的基本条件。水彩画之所以区别其它画种,能使人感到滋润、流畅、清 相似文献