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中文网络文学的商业化运营初探 总被引：1，自引：0，他引：1
中文网络文学兴起于20世纪90年代,最初,网络文学创作不过是一些网友借助自由、随意、虚拟的网络环境,展示才华或发泄情绪的一种方式。然而,随着一批优秀的原创作品在互联网上的广泛传播,网络文学的影响力与日俱增,逐渐被视为一种崭新的资源。1999年,蔡智恒的《第一次的亲密接触》、邢育森的《活得像个人样》等作品在网络上产生巨大反响并最终付诸出版,成为中文网络文学作品成功商业化的范例。如何开发和利用网络文学资源一时间成为倍受关注的话题。本文拟借助于对国内网络文学最成功的经营者之一“榕树下”的个案分析,对当前网络文学商业化运营的得失稍作探讨。 相似文献
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在传媒产业化和市场化背景下,受欧美商业化纪录片的影响,新世纪我国纪录片创作发生重要转向。我国纪录片不再专注于精英化纪录片创作,转而用市场化运作模式大量制作面向大众的纪录片作品,创作手法上也非常注重内容的娱乐化,尝试利用故事化的叙事方式和高技术电视手段提高观赏性。这一转向给我国电视纪录片创造了新的生机,但也带来一些值得反思与探索的问题。 相似文献
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近几年,由于工作关系,断断续续读了些儿童文学作品,总的印象是如今的儿童文学创作有点"滥"。有的作家并不是真心为孩子们写作,更不是为孩子们提供健康成长的精神食粮,他们的出发点完全是为自己谋取经济利益的最大化。于是,商业化制作高产量产品,儿童文学创作这一关乎下一代成长的具有严肃而神圣使命 相似文献
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正因为商业化的出版行为无疑会影响作家的创作心态和艺术走向,所创作的作品其艺术原创性自然也会大打折扣。更严重的是,作家的写作能力会不断退化,影响到中国文学的整体创作水平。2005年,余华的《兄弟》创下了文学图书市场销量之最,而时隔七年之后,余华试图以新长篇《第七天》刷新这个由《兄弟》创下的销售纪录,再次让文坛为之讶然。而这部让读者期待的作品究竟写得如何,小说内容和艺术质量与出版方的宣传是否相符,这可能是很多读者所关注的问题。笔者从阅读期待、图书包 相似文献
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摄影图片的市场化的形成摄影图片的商业化是随着社会的发展逐渐形成的。20世纪初,报刊、杂志等传媒迅速发展,产生了对摄影图片的大量需求。这种需求是使摄影图片商品化的原动力,摄影作品从一种单纯的艺术形式转化成为了一种信息传播手段。 国际商业图片市场的划分商业图片市场的划分是根据图片最终用途来确定的,国际商业图片市场可以分为六大类: 相似文献
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吕克·贝松电影艺术性与商业化的共融 总被引：2，自引：0，他引：2
被誉为"法国的斯皮尔伯格"的吕克·贝松导演以其独一无二的艺术特色和深窈的人文内涵让他的电影受到了广泛的关注。在坚守艺术性的同时赢得了良好的票房和口碑。本文试从他的电影作品艺术性与商业化的共融,对其电影作品进行艺术解读,为中国电影的艺术创作提供有益的借鉴。 相似文献
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情景喜剧是电视艺术商业化的产物,代表了消费时代下的大众娱乐文化,具有以谐趣美为特征的美学价值和雅俗共赏的大众文化价值。本文主要基于流行艺术的分析视角,以《万万没想到》系列作为研究对象,进而论述网络情景喜剧的特征:篇幅短小精悍、内容的通俗性、作品的娱乐性、商业化的价值;以及从内容、受众、媒介三个方面分析网络情景喜剧流行的原因,以期为当下大众娱乐化的流行现象研究提供些许思考。 相似文献
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高校的微信公众平台已经广泛搭建,从数量、覆盖面的深度及广度都呈现急剧上升的趋势。从对T派大赛(T派微信公众平台创新大赛)的作品分析可以看出,技术派已经压倒内容派。平台功能从推送信息转向提供服务和加强沟通。面对海量信息,推送而来的各类资讯已少人问津,逐渐上升的是大学生的"认同感"。运营策划和商业化是运作好平台的关键所在,在实现商业化的目标过程中,创意和技术是两个重要的因素。 相似文献
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文章分析了政府信息资源商业化开发与公益性开发之区别,认为在政府信息资源的商业化开发过程中,明显的驱动因素和不利的制约因素并存.并从政府信息资源价值、政府财力、决策与推行、信息处理技术、用户信息需求等方面分析了推动政府信息资源商业化开发的驱动因素,从版权认识、制度设计、政府信息公开和信息市场的成熟程度等角度讨论了影响政府信息资源商业化开发的相关制约因素. 相似文献
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市场经济环境中的媒介商业化
媒介商业化是指媒介系统及其产品的产生和传播被纳入到市场化进程中,实现媒介生产的工业化和销售的市场化。结合我国的社会主义市场经济环境,我们必须承认,商业化已经成为媒介发展的一种明显现象与趋势。 相似文献
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由上海著名青年导演何念执导、宁财神编剧的话剧《鹿鼎记》公映以来受到了业界与坊间人士的广泛关注,在观众群中获得了高度的评价。作为一部商业化喜剧作品,该剧以丰富的想象力、天马行空的艺术设计、蒙太奇式的变幻、光影虚实的把握、舞台时空的拓展赢得了喝彩,这些从一定程度上反映了上海话剧乃至中国话剧市场化过程中的发展探索和改革,但是... 相似文献
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多媒体创作是技术和艺术紧密结合的综合体,因此,参赛作品只有相对的较好,难说谁是最好。参赛的各国作品可谓精彩纷呈。令人大开眼界。“莫必斯”作为国际性的非商业化的多媒体技艺大赛,旨在提倡创新精神和促进文化交流。由世界各国文化教育方面的专家学者组成的评审团,十分注重参赛作品的多媒体创意、技术与艺术的融合、内容与形式的协调,表现手法。交互功能、界面设计的个性特色,数据采集、媒体处理、程序编制的技术优劣等等。试看本届大赛获奖的外国作品就充分说明了这一点：大奖作品《字母表》（Alphabet）,由日本NHK教育株式… 相似文献
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长期以来,传媒商业化倾向问题一直受到国内外学术界以及业界的普遍关注。探讨传媒商业化倾向带来的问题和影响,分析其深层次的原因并提出解决方案,应当是一个具有理论与实践双重意义的课题。它将有助于更加清楚地认识这一倾向给媒体、公众和传媒管理者即党和政府所带来的种种问题及其所造成的影 相似文献
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新文化运动中商务印书馆的营业额出现高峰式增长。本文置商务印书馆于新文化运动,检视随图书市场兴起以及读者群对新知识需求的产生,作为文化产品制造者的商务印书馆如何发现这一潜在市场机遇,并借助新文化运动找到文化事业运作和企业商务运作的契合点,在改革过程中通过挑选作品迎合、型塑市场最终受惠于文化市场,促成了新文化运动中商业化与新文化的共生互用。 相似文献
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徐文明 《浙江传媒学院学报》2011,18(5):85-90
在华语电影发展史中曾诞生了众多讲述乾隆游江南故事的影片。文章将华语电影史中的＂乾隆游江南＂题材作品创作,置于华人及华语电影的野史、传奇传统背景中,探讨了野史、传奇传统对华语电影创作取向的影响。文章也对无声片时期天一公司创作的《乾隆游江南》系列影片,有声电影时期香港和大陆乾隆游江南题材影片创作中的野史取材、剧情的传奇化处理、民间趣味的商业化包装与呈现等若干策略进行了分析。 相似文献
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所谓传媒商业化倾向,即指传媒不再是作为单纯的、不知市场冷暖、不受市场影响的文化载体而存在,而是在市场经济的大背景下,与经济密不可分,在一定程度上顺应市场的调节,按照商品规律进行运作:它是商品化了的文化载体.毫无疑问,传媒的商业化是市场经济的产物,有其合理和积极的一面:它大大减轻国家财政的负担,实现了主动权、支配权的下放.充分调动了广大传媒工作者的积极性、创造性、主观能动性,大大增强了他们的主人翁意识.然而,传媒商业化也带来了不容乐观的一些管理问题. 相似文献
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文牧野导演擅长用温情而静默的镜头语言记录百姓的生活状态,将商业化对现实的渗透和影响蕴藏在作品中,具有现实主义风格。本文以2010年以来文牧野执导的《石头》《我不是药神》《奇迹·笨小孩》等影片为例,结合具体的影视文本,探析其现实主义影片的情感及表现方法,旨在为当代现实主义影片的艺术表达提供参考。 相似文献