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因与奥斯卡奖时间上前后呼应，这个由美国娱记组织的电影评奖，被看成奥斯卡的开幕序曲。而本届“金球奖”由于《十面埋伏》的“角逐”，于国人而言变得更有看点。与同为提名的其他外语片相比。极尽绚烂而空洞的《十面埋伏》缺少的不仅是获奖的理由．而且是背后代表的中国电影的整体文化缺位。 相似文献
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曾几何时．随着“民俗热”的兴起,“伪民俗”也悄然诞生。民俗电影《黄土地》中的“祈雨”,《红高粱》中的“颠轿”,《大红灯笼高高挂》中的“点灯”、“封灯”,这些情节虽然为影片增色不少,却被国内评论贬斥为“伪民俗”,引发了观众对艺术创作中所涉及的民俗事项的真实性的质疑, 相似文献
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十年前．陈凯歌以《霸王别姬》奠定了他在世界影坛的位置，了断了“少年凯歌”沉重的历史心结．也开启了中年凯歌长达十年的市场彷徨。十年后，他带着《无极》对中国电影票房最高峰发起冲刺，大有王者归来的气势。3.4亿元的投资、亚洲顶级电影精英、长达3年的制作历程，把《无极》变成了陈凯歌电影经历中一次终极挑战，一场输不起的豪赌。 相似文献
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非常醉 非常美——解读《指环王》三部曲争取观众的策略 总被引：1，自引：0，他引：1
安德烈．巴赞曾经说过，“电影没有起码数量的直接观众就不能存在”。电影的创作和观众的接受是电影的二重性。因此，电影创作者的编码规则，必须根据观众的接受心理来确定。一部电影只有满足了观众的消费需求，才能使“不仅是产品成为产品，而且也是使生产者成为生产者”。《指环王》三部曲正是从名著效应、魔幻世界、“声光秀”三个方面迎合了观众的心理需求， 相似文献
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—提起“大片”，人们一般很少想到法国电影。因为前者最强势的代表是好莱坞，而后者最鲜明的旗帜是“个人化”．大片和有个性的电影在文化立场上似乎是不相容的。 相似文献
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《千杯不醉》从主题和风格上或许不足一评一论。按导演尔冬升的话来说，“它不是一部“作品”，而是一部商业电影，但从观众的角度来看又值得一笑一说。作为一部港产喜剧．不夸张不造作．世故中自有天真在．已是难能可贵。尔冬升从来都是“文艺腔”十足．这个自认是“票房毒药”的少产导演．在香港影市萧条时却越拍越忙．从《忘不了》到《旺角黑夜》，再到《早熟》．成为除刘伟强、 相似文献
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《满城尽带黄金甲》在12月中旬上映，是今年中国电影“大片之战”的收官之作。因为《英雄》和《十面埋伏》而毁誉参半的张艺谋导演，在《夜宴》和《墨攻》两部同类型电影抢先上映之后，第三度祭起“古装动作大片”的不二法宝，希望能在群雄并起的今日，扛住中国首席商业兼艺术导演的至尊大位。 相似文献
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台湾歌星蔡琴是一个多才多艺的人，涉及广播、写作、歌坛、电影、服装设计等多个领域，主持包括“金马奖”在内的多项大型活动，被誉为“名嘴”。她还为上海《新民晚报》撰写专栏文章，为新加坡电视台主持《旧情绵绵》节目，主持“BBC”广播节目《日正当中》．赴《世界日报》之邀赴美巡回演出，应欧洲各界华侨之邀赴法国、荷兰、德国、比利时等地巡回演唱。 相似文献
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在电影《黑客帝国》中．机器人用科技创造出了虚拟的现实世界“Matrix”．并让人类精神在其间活动。如果说这是沃卓斯基兄弟对于未来的想象．则起码在信息时代抵御病毒的战争中．这一切已经变成了现实。 相似文献
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在香港电影持续低迷而“韩流”异军突起的情形下．《雏菊》显然被赋予了某种希望。但仅靠“江湖”电影＋韩国的浪漫爱情，这道简单的算术就能解决问题吗7[编者按] 相似文献
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政府、公司、导演和编剧最重要的一个共识是,他们都希望电影成为一个温暖的故事。原著小说关注的中心是地震给人带来的“疼痛”,比较个人化;而改编后的主流电影当然不能去表达“人生是绝望的”． 相似文献
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2007新年伊始，上海《新闻记》杂志第1期刊发了《2006年十大假新闻》一，对06年度国内媒体报道的上百条产生了一定恶劣影响的假新闻进行盘点，评选出年度“十大假新闻”。它们分别是：1．《华商报》刊发的“法国导演起诉《吉祥三宝》抄袭”；2．《兰州晨报》的“垃圾场惊现儿童残肢”；3．《华西都市报》的“扫墓祭祖烧“别墅”将被查处”；4．《上海证券报》“银监会拟发退市令三城商行受警告”；5．《新化报》“腰围1．75米松原孕妇至少怀了五胞胎”；6．《信息时报》“广州市面出现注水西瓜”；7．《今日早报》“大雨袭杭百舸归”；8．《中国经营报》“铁道部酝酿火车票中加铁路建设费”；9．《民主与法制时报》“深圳中级法院的日常工作由深圳市纪委代管”；[第一段] 相似文献
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他被认为是最不像“导演”的导演：作为和张艺谋．陈凯歌同届的校友，他是成名最迟的“第五代”导演：却又是最幸运的一个——因为几乎他拍的每一部影片都获了奖，不论在国际还是国内。霍建起的电影，不具备任何商业元素。却丝丝沁入你的心灵 相似文献