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王秋菊 《中国广播电视学刊》2001,(7):50-50,52
导演对待演员的态度因人而异。我记得著名电影大师曾说过:“对一个导演来说是行之有效的策略,对另一个导演则是自食其果的倒行逆施。对每一个演员来说,情况也不尽相同。演员是一类群体中的个体,而不是一种类型,必须对他进行具体的分析、研究,才能决定采取什么样的方式对他最合适。所以,每一个导演与每一个演员之间的关系也不相同。导演有责任发展这种关系,使演员的表演达到尽善尽美的境地。” 相似文献
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王秋菊 《中国广播电视学刊》2001,(Z1):50
导 演对待演 员的态度因人而异。 我记得著名电影大师曾说 过:“对一个导演来说是行之有效 的策略,对另一个导演则是自食其果的倒 行逆施。对每一个演员来说,情况也不尽相同。演 员是一类群体中的个体,而不是一种类型,必须对他进行 其体的分析、研究,才能决定采取什么样的方式对他最合 适。所以,每一个导演与每一个演员之间的关系也不相同。 导演有责任发展这种关系,使演员的表演达到尽善尽美的境 地。” 虽然导演和演员之间的关系多种多样,但有一个基本因 素始终不变,那就是导演要把演员作为一个个人来关心。不 能把他们当成演戏… 相似文献
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据说,电影导演在影片拍摄之前,一般都要搞个“导演阐述”,对这部电影大体要拍成个什么样儿、怎样拍成理想中的那个样儿等诸多问题,加以阐释和说明,让整个剧组明白导演的意图,让每个演职人员心里都有个数。 相似文献
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人们有一种误解.好像法国导演只拍艺术电影,其实,法国导演一向不排斥类型片。当年法国新浪潮主将特吕弗就很推崇希区柯克,也拍过不少类型片电影。《逃之夭夭》的导演继承了这一传统.拍出了一部颇有希区柯克风格的悬疑片。 相似文献
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李少红、陈凯歌、关锦鹏、管虎、吴子牛,这些曾经是一个年代电影导演的领军人物纷纷投身电视剧,电影市场的不景气,叫好却不叫座的现象屡屡让这些艺术家受挫,相对而言,电视剧的回报更快更简捷。越来越多的电影导演开始投身电视,大有电影导演纵横荧屏之势。他们用拍电影的方式拍电视剧,这种做法不仅吸引了更多行内人对电视剧的兴趣,观众看节目时也会有新鲜感。 相似文献
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他是世界上第一个成吉思汗的扮演者,是世界范围内的蒙古族中第九位“汗嘎日迪奖”的获得者,是荣获首批国家舞台艺术精品工程提名奖《满都海斯琴》的执行导演,是原创蒙古族曲艺音诗《草原传奇》的导演,是43集电视连续剧《水浒传》中蒋门神的扮演者。是扮演程咬金的“专业户”。他学过声乐、表演,既当演员又做导演,还开公司。他就是蒙古族国家一级演员兼导演、成吉思汗古蒙文化研究与发展公司总经理德力格尔。 相似文献
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5月11习,法国海滨小城戛纳又迎来世界电影的盛会。本届电影节受国人关注的除了三部参展的国产电影,还有担任评委的华裔导演吴宇森。近年来,华人导演频频出现在戛纳电影节的评委席上,从2003年的姜文,到去年徐克担任竞赛单元的评委,今年又有吴宇森进入评审团。与徐克姜文不同的是,今天吴宇森的身份更多是一名好莱坞导演。 相似文献
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导演与演员、编剧之间,制片方与导演之间缺乏足够的信任,使得《理发师》注定要在不断的纠纷与折腾中自我毁灭[编者按] 相似文献
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他被认为是最不像“导演”的导演:作为和张艺谋.陈凯歌同届的校友,他是成名最迟的“第五代”导演:却又是最幸运的一个——因为几乎他拍的每一部影片都获了奖,不论在国际还是国内。霍建起的电影,不具备任何商业元素。却丝丝沁入你的心灵 相似文献
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《出埃及记》是香港鬼才导演彭浩翔的最新力作,无论从议题、美学角度而言,还是站在导演彭浩翔或是香港电影整体创作上来考量,它都注定是部会引起争议的电影。[第一段] 相似文献
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<正>对电影语言和电影美学的选择,构成了不同电影导演及其影视作品的特色。换言之,展开对电影本体和电影美学的研究,自然也是和电影导演及其作品创作分不开的。事实上,现有的电影美学研究和电影美学探索,都在一定程度上呈现出向现实语境下电影创作实践的靠拢,即将理论研究和创作实践密切结合起来。学界和业界在导演、影视作品、声画等常规创作项目上进行了持续研究,为窥见中国电影美学的嬗变、推动中国电影美学理论研究和中国文化发展提供了重要参考。不可否认,电影作者本身往往成为电影美学分析的“元命题”。而“影戏之作者实为导演”, 相似文献
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《七剑》一出。恶评如潮。而少有人知道的。在8月下旬登陆中国的由斯皮尔伯格导演的《世界大战》也被人评为“非常失望”,两大重量级导演在这个夏天。同时遭遇滑铁卢,这绝不是巧合,其中实在“别有深意”。 相似文献
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10月18日发生的事情太不可思议了!不能不叫人相信世上存在着某种神秘的心灵感应。我在午睡后半醒之际,不知为何倏地看到了谢晋导演,他的面容一晃就不见了:我一下子清醒了,担心地想:他的儿子谢衍导演先他辞世,老爷子经受得住么…… 相似文献