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江苏电视台影视频道大型日播栏目剧《百姓聊斋》自2006年7月开播以来,一直秉承“观众本位”的理念,整合频道优势资源,完成了节目初期的尝试和积蓄,并经过进一步的调整和深化,确立并牢固了“百姓生活百姓聊,百姓故事百姓演”的运作模式,将《百姓聊斋》打造成为具有核心竞争力的栏目剧品牌。 相似文献
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2009年1月5日,首部反映2008抗雪救灾题材的时事栏目剧《京珠北》开始在广东南方电视台经济频道播出。该剧突破了栏目剧惯常的家庭伦理领域,带领观众重温了2008年初冰雪灾害的惊心动魄与人们在灾难面前的同舟共济。而就在十余天前,《京珠北》刚刚荣获了第三届全国电视栏目剧年会“特别奖”,其“最大亮点就是能紧跟时代脉搏,反映国计民生。 相似文献
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电视栏目剧是新近在我国省级地方台兴起的一种节目类型,如河南电视台的《中州夜话》,重庆电视台的《雾都夜话》,湖南电视台的《新闻故事会》等,在出现一段时间后,电视栏目剧以其独特的个性魅力获得了观众的认可,因而被不少电视台当做“拯救”收视率的法宝和电视剧之外的重点自制节目。目前,电视栏目剧这一独特的电视艺术形式已经作为一种电视文化现象,引起了研究者的广泛注意。 相似文献
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赵星宇 《自然科学博物馆研究》2020,(4):20-30
博物馆观众研究是博物馆实践及博物馆学研究的重要组成部分。梳理中国观众研究的发展历程,一方面有助于理解现阶段国内观众研究实践的发展脉络、现状及趋势,另一方面有助于探索观众研究的学科体系。本文以1984年至2020年2月间在国内公开发表的190篇文献为研究对象,通过将这些成果划分为“观众研究”“观众评估”和“理论方法”三个类别,来阐述国内博物馆观众研究的发展特征。结果显示,在国内的观众研究发展结构中,“研究”始终占据主导地位,“评估”上升趋势显著,对“理论方法”的讨论趋于平稳。国内观众研究发展的动力一方面源于内在的学术与实践经验自然累积,另一方面源于外部博物馆免费开放政策施加的强烈催化。 相似文献
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一、栏目剧的定义
大家普遍接受的基本定义是：栏目剧是具有栏目特征的、地域性的、平民化的、叙事方式简洁明快的情节剧，或说电视短剧，与目标观众群进行最大化的文化重叠。栏目剧具有“五化一性”，即形态生活化、题材平民化、演员群众化、语言地方化、情境真实化和观众参与性。 相似文献
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<正>当前,在我国影视界,围绕着节目应该“迎合观众”还是应该“引导观众”的争论相当激烈。不少制作人也因把握不准这两者的关系,致使节目制作徘徊不前。笔者认为,“迎合观众”和“引导观众”是节目能够正常发展、树立品牌、在观众中拥有长久影响力的两个重要方面,二者的关系应该是相辅相成、互为主体的关系。 相似文献
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今年，集团统一策划、统一调度、统一组织的“新年开门红”春节晚会在观众求异、求变、求新、求乐的强烈期许中闪亮登场，从电视七个频道的七台“春晚”总体播出反馈看，绝大部分的观众和业内人士都给予了充分的肯定。 相似文献
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近年来,欧美博物馆观众人数普遍出现不同程度的下降,如何留住核心观众成为西方博物馆界的当务之急。而我国博物馆在高速发展的过程中,也凸显出观众结构问题的隐忧。“经常性观众”成为探讨这些问题的重要基础性概念。为此,我们在界定“经常性观众”概念和爬梳其研究传承的基础上,针对南京博物院、成都金沙遗址博物馆和钱学森图书馆的来馆观众开展定量研究,围绕经常性观众的构成情况、影响变量以及变量与经常性观众的关系进行频次和交叉分析。研究发现当前我国博物馆绝大多数观众是非经常性观众,据此提出针对经常性和非经常性观众的不同策略;主张从内外两方面入手,将非经常性观众变成经常性观众,并以此作为长期目标,促使参观博物馆渐成日常。否则一旦“博物馆热潮”消退,将会不断失去观众,从而对博物馆的未来发展造成灾难性打击。 相似文献
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不要把“紧锣密鼓”用如“紧张”
什么叫“紧锣密鼓”？旧时戏曲演出开场前,通常要打三通锣鼓,锣鼓点很密,在野台演出时可借以招徕观众,移人剧场后也可以起到催促观众入场、落座、安静下来的作用。 相似文献
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电视新闻节目的“兴奋点”设计 总被引：2，自引：0，他引：2
在电视新闻节目中巧妙设计“兴奋点”,从而使节目更加好看,更加调动观众参与节目的积极性。 所谓“兴奋点”,就是能使观众振奋和激动,不但将节目看下去而且能引发观众思考、调动观众参与节目的“闪光点”、“动情点”、“新鲜点”等。新闻节目的本质特征是它的真实性,这里我们所说的设计节目“兴奋点”,是在尊重新闻事实的客观规律基础上所进行的在内容、形式等 相似文献
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“我们虽然圈住了观众、圈到了人气,但没能直接从观众那儿圈到钱,我们需要打通上中下游平台,整合更丰富、更有前瞻性的产业链。” 相似文献
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国外大师很乐于把北京人称赞是“一流的观众”，因为北京的演出票价往往是最贵的：反过来，北京的观众群体也发出了“只看最好的”的声音。是否最贵的就是最好的。或说。只看最贵票价的观众就是一流的? 相似文献
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21世纪以来,方言电视节目在各地蓬勃发展,引起广泛关注。本文分析了方言节目得以兴起的原因：从观众角度来讲,区域性“文化认同”是其接受的基础;从媒体角度来讲,“分众传播”的策略使其获得了市场优势。然而,方言电视节目也表现出它的局限性：就同区域观众而言,它是桥梁;就跨区域观众而言,它是隔墙。笔者认为,方言节目终究只能是普通话节目的一个调剂和补充．而不能取而代之成为主流。 相似文献
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作为电视节目主持人，怎样抓住观众，缩短与观众的距离，成为观众的朋友，这是我们追求的方向。“说新闻”无疑是现代电视媒体缩短与观众距离的一种有效手段。 相似文献