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1.
杜洋 《辽宁师专学报(社会科学版)》2008,(5):32-33
本文通过梳理绘画肌理的历史形态,认为从古典油画到当代油画的发展过程中,肌理形式由客观形态嬗变为主观形态,并伴随着明确的价值取向。因此,在当代油画创作中,如何使用肌理则体现了一个画家对造型语言的敏锐程度以及对绘画的把握能力。运用恰当的肌理语言能够使作品的时代特征更加鲜明,也有利于凸显画家的绘画语言与造型风格。 相似文献
2.
赵元 《南阳师范学院学报》2015,(4):69-71
油画风景创作通过实践掌握画面整体色调的把控,形色的结合,以及肌理对物体质感的表达,其中肌理的表达是创作中的难点和重点,因为准确地传达自然对象的质感是油画的优势和魅力所在,同时也是油画创作者绘画能力的体现,质感的准确表达能够使画面中的各个物象形象鲜明、真实、可信。质感的表现相对于造型和色彩来说,造型和色彩是基础,而质感的传达则是画面品质的体现。 相似文献
3.
李俊红 《临沧教育学院学报》2006,15(2):49-52
油画作为思维和技术的结晶，具备实体性，其画面的表面结构一肌理，必然成为油画的绘画语言。一切优秀的作品都是物质与精神的完美结合，油画肌理便是物质与精神碰撞的产物，是画家内心情感的外化，是画家通过物质实现精神世界轨迹的恒久驻留。 相似文献
4.
漆跃辉 《华南师范大学学报(社会科学版)》2007,(4):149-150
肌理作为一种抽象的绘画语言,作为一种情感的符号,以其独特的魅力,在古今中外的美术作品中承载着情感的丰富内涵。现代科技的发展为人们提供了更广阔、更丰富、更复杂的情感体验,用传统的肌理语言很难表现现代人的某些真实而复杂的生命感悟,现代绘画肌理的丰富性、偶然性以及不 相似文献
5.
我们知道,当人认识客体世界时,所使用的概念不可能穷尽事物的一切属性,语言与概念之间也不可能是绝对等同的关系。例如,人的眼睛能分辨出两千种不同层次的颜色,但人的语言最多却只能表达其中的几十种,任何一位大作家也无法把任何一个人的外貌特征描述得穷尽无遗,语言充其量只能确定一个模糊界限。这种语言的模糊性不可避免地带来 相似文献
6.
油画作为一门视觉艺术,除了表现其内容以及传达思想以外,其绘画语言有着独特的魅力。这其中既包含了油画等技巧,又包含了油画家的情感。本文从色彩、笔触、肌理质感、空间、构图、情感等方面分析了油画表现形式中的语言因素。 相似文献
7.
8.
张俊奎 《绵阳师范学院学报》2013,(10):81-84
肌理是油画表现语言的重要手段,通过肌理的制作运用,画家能创造出具有强烈个性特征和视觉美感的作品。本文通过对油画肌理的概念内涵与外延、肌理的分类及肌理审美特征的分析研究,从审美心理、艺术美学等多角度剖析油画肌理和视觉表现的的深层关系,为油画创作和阐释提供一种途径和方法。 相似文献
9.
汪磊 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2003,32(2):119-124
本文主要从油画的材质色层、油画的传统语言与技法知识、油画所负载的绘画本质等方面进行研究。通过对佛兰德斯和北欧、意大利和南欧的色层语言的分析,可以看出油画这种艺术形式之所以能长时期吸引人们,与它的材质密切相关。这种由材质形成的色层语言不仅生动地表现了对自然的摹仿,而且体现出它独特的色层美感。因此,研究油画作品时,除研究油画再现自然中的美外,对油画色层语言生命力的探寻也是极为有意义的。 相似文献
10.
张宏 《山西财经大学学报(高等教育版)》2007,(Z2)
油画作为一种艺术语言,其包括了色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素,而油画技法就将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来。 相似文献
11.
绘画语言是通过色彩、线条、光色或组成一件作品所有的其他因素之间相互作用而产生出来的。绘画语言是有机的形式体现,它是构成绘画艺术中多种可视因素的总结构。就绘画而言,它是一种在长乘宽的二维平面上利用形、色、肌理或者说利用点、线、面或黑、白、灰及色彩、肌理等手段来传达人类或艺术家对精神文明的追求。观照绘画中的情态与语言形态,艺术家们总是在寻求绘画观念和语言上进行着转型,不断地扬弃着自己绘画语言上那些不纯净的和停留在生活表面上的东西,从而在绘画语言、绘画图式、绘画动机等方面都出现了新的形态。 相似文献
12.
《佳木斯教育学院学报》2015,(7)
绘画是一门古老的艺术,我国的绘画发展有着非常悠久的历史,相较于国外的绘画,我国的绘画更注重神韵。几千年以来,黑白一直是我国绘画作品中的主色调。但西方的绘画与我国的绘画却大不相同,色彩是西方绘画作品中的重要语言,较之我国的绘画作品,西方的绘画更注重作品与原事物的相似性也正是因为西方绘画作品的这种求真性,因而写实油画在我国自出现就一直深受好评,广受欢迎。 相似文献
13.
张文恒 《洛阳师范学院学报》1997,(4)
（一）密歇尔·斯佛尔说：“我们在某一绘画中，看不出我们日常生活环境中所遇到的形体，也看不到任何客观存在的现实，这种绘画就是抽象绘画。换句话说，在这种绘画中没中任何现实性，只剩下绘画本身。”这里的“抽象”实乃修辞上的借喻，并非确切用语。语言本义上的“抽象”艺术并不存在。因为即便是一根线条、一个色块也都是具体的，它必定使用一定的素材，诉诸于我们的感觉。就是说它又总是一个确实的具体的存在。作为“具体”的反对语，“抽象”在此指称某些并不描摹或表现具体实物形象的特殊艺术形象。在抽象绘画里，我们只能看到构成… 相似文献
14.
徐翠华 《佳木斯教育学院学报》2015,(3):271+273
中国传统绘画追求意境美,写意油画依托于中国传统美学,合水墨精神以营造意境为其精神支柱。几代艺术家们在写意油画意境美表现上经过自己不懈努力,寻觅自我阐释的语言,以及写意油画意境美的表现方法。归纳起来主要有:1、景物虚实相生,追求气韵生动。2、研习传统笔法,融入肌理效果3、研习传统笔法,融入肌理效果4、运用传统构图形式,忽视焦点透视法 相似文献
15.
杨晶 《中国科教创新导刊》2010,(7):196-196
作为一种艺术语言,油画创作包括线条、肌理、笔触、构图、空间、质感、光感、色彩、明暗等等多种造型因素,油画语言以表现油画创作中的内容为目地,同时又具有某种独特的审美价值,在文化交流与融合发展的今天,油画创作语言也在不断地发展创新,如何去发掘油画语言表现的潜在力量,这是本文我正要讨论的问题。 相似文献
16.
李洪震 《淮北职业技术学院学报》2007,6(3):22-23
艺术作为一种精神活动,是一个通过"视觉语言"来传达的过程,油画形式语言问题是每一个学油画者都必须面临的重要课题。本文试对油画形式语言诸因素〈造型、色彩、笔触和肌理等〉作浅要分析,强调了新的审美情感要求创造新的形式语言的重要性。同时始终观照形式语言与精神因素间的从属依附关系,使之能更真切地为表达审美情感服务。 相似文献
17.
《中学生(作文版)》2005,(4)
所谓的虚伪,是针对人们日常生活围困的经验而言。种经验使人们沦陷在缺乏想的环境里,使人们对事物的断总是实事求是地进行着。有一天某个人说他在夜间看书桌在屋内走动时,这种说便使人感到不可思议和难以信。于是真实的含义被曲解就在所难免。由于长久以来于科学地理解真实,真实似只是对早餐这类事物有意义,对深夜月光下某个人叙述的人复活故事,真实在翌日清对它的回避总是毫不犹豫。此我们的文学只能在缺乏想的茅屋里度日如年,在有人要求新闻记者眼中的真实来要求作家眼中的真实时,我们自然无法期待文学会出现奇迹。艾萨克·辛格在初学写作… 相似文献
18.
马铁骊 《临沂师范学院学报》1999,(4)
“肌理”一词是由法语ｍａｔｉｅｒｅ译过来的,广义上讲是物质材料之意。在造型艺术上,就是“一定的物质结构表现出来的表面形式感”,它是由各异的物质结构形式决定的。具体到绘画上,就是由颜色、画布、笔触各异而产生的各种不同的表现形式效果。就油画而言,油画的画肌包括笔触的运用、色层的处理与底子的利用等多种技法的有机结合而呈现出的一种整体效果。油画的肌理有助于提高作品自身的审美价值和艺术感染力。历代画家对此都十分重视。在名画家的作品中可以明显地看到,他们所使用的工具材料以及各种技法的运用,往往是浑然一体、表现鲜明… 相似文献
19.
李兵 《绵阳师范学院学报》2007,26(3):110-112
虽然油画只是一门绘画技术,但在我们的生活中,已逐渐积累为一种视觉经验,隐性成为一种判断事物的方式和依据。回眸历史,油画在反映了意识形态的内容的同时,也改变了我们的意识。单以艺术论,积极反思现代油画,它所缺失的,也许是当下国民素质欠缺的。 相似文献
20.
目前综合性、多元化、实验性绘画已成为艺术发展的整体趋向,并逐渐成为主流.水彩语言的拓展与媒材转变,使得肌理在水彩创作中的作用成为越来越被关注的对象.肌理在水彩创作中有着重要的价值,它不仅丰富了水彩的创作形式、拓展了水彩创作手段和技巧,适当地运用肌理更能更好的体现创作者的个性意识艺术情感.但我们不能为了肌理而肌理,一味追... 相似文献