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吕凤子是20世纪中国著名的艺术家和美术教育家,毕生从事绘画、教书、办学校,他以大量的书画作品和精深的画学理论丰富了画坛。然而,就是这样一位当年声名显赫的艺术家,却由于种种原因,几乎被历史所遗忘。因此,重新审视吕凤子的绘画艺术很有必要。 相似文献
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在中国绘画史上,清朝是既有传承又有创新的时代,为中国绘画艺术的发展,作出过可喜的贡献。从顺治到乾隆,随着社会政治的逐步稳定、经济的发展和皇帝的爱好与关注,画业出现了一朝的鼎盛时期。 相似文献
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在现代美术史上,林风眠是一位开拓者、奠基者。在中国画改革上,他更是一位积极实践者。林风眠在融汇中西上所取得的杰出成就鲜人可比,他为中国画开拓了一方新天地。从"为人生而艺术"到"为艺术而艺术"林风眠(1900~1991年),字凤鸣,后改风眠,广东梅县人,出身于贫农之家,父亲是雕刻石匠。他7岁即开始学画,从临习《芥子园画谱》入手,掌握了传统中国画的基本技法。1917年,林风眠考入上海美术学院。 相似文献
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何香凝是一位对中国近代史产生过重要影响的女性,其在推翻封建帝制、消灭军阀、支持孙中山民主革命、建设新中国等方面,均做出过重要贡献。不仅如此,作为一位国画艺术名家,她一生中在政治活动频繁,生活颠沛流离中,把绘画作为谋生、交际、斗争的武器,改变了上千年来知识分子仅把绘画作为自怡遣兴的旧习,让绘画为革命斗争服务。成为一名当之无愧的爱国主义画家。 相似文献
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清代乾嘉时期,画学随文艺而兴盛,从事绘画的不少文人并擅诗书画印,但真正能够在绘画史上留下姓名的人却不多。浙江桐乡就有一位凭着他渊博的学识和全面的绘画技法而在中国清代绘画史上占据重要的地位的画家,他就是清代乾嘉时期著名画家——方薰。 相似文献
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清代乾嘉时期，画学随文艺而兴盛，从事绘画的不少文人并擅诗书画印，但真正能够在绘画史上留下姓名的人却不多。浙江桐乡就有一位凭着他渊博的学识和全面的绘画技法而在中国清代绘画史上占据重要的地位的画家，他就是清代乾嘉时期著名画家——方薰。 相似文献
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民国时期的中国画坛,上承清代“以地别为派”的余绪,以北京、上海、广州等大城市为中心,形成三大地域性的绘画流派,即以金城为首的京派、以吴昌硕为首的海派和以高剑父为首的岭南派。相比较于具有较为浓郁商业活动色彩的海派和以提倡“折中中西”为鲜明艺术主张的岭南派,京派则是中国传统绘画的大本营。在京派绘画的发展和民初的北京画坛,有一位举足轻重的人物,他就是： 相似文献
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民国时期的中国画坛,上承清代"以地别为派"的余绪,以北京、上海、广州等大城市为中心,形成三大地域性的绘画流派,即以金城为首的京派、以吴昌硕为首的海派和以高剑父为首的岭南派相比较于具有较为浓郁商业活动色彩的海派和以提倡"折中中西"为鲜明艺术主张的岭南派,京派则是中国传统绘画的大本营。在京派绘画的发展和民初的北京画坛,有一位举足轻重的人物,他就是: 相似文献
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中国山水画创作源远流长，历朝历代名家辈出、流派众多，为名山大川树碑立传，留下了大量的艺术珍品。山东科技大学艺术学院教授王书侠就以画泰山而闻名。他以描绘泰山百态为己任,数十年如一日，创作了大量以泰山为主题的绘画作品,在当今山水画界独树一帜。 相似文献
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徐邦达推崇两位画家为海上画派的领袖，一位是赵之谦，另一位则是任伯年。近代海上画坛高手云集，而任伯年以鲜明的艺术风格被画史认可，“年未及壮，已名重于大江南北”。究其原因，正是他给当时中国守旧文人的美学观和审美情趣注入了新的血液，创造了可感的、喜闻乐见的、具有民间趣味的艺术形式，予中国画以新的生命。任伯年画风中民间趣味的产生，有其特殊的历史背景，同时得益于生活环境和教育环境的熏陶。 相似文献
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