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在当今,伴随着激烈的市场竞争与工作节奏的加快,人们的生活也变得越来越紧张、压抑和烦恼.综艺节目的异军突起正是适应了人们缓解焦虑、宣泄情绪的娱乐需求.继东方卫视《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》播出之后,浙江卫视的《喜剧总动员》和北京卫视的《跨界喜剧王》两档综艺节目几乎同时与观众见面,呈现“南北呼应”之势,并且都获得了不错的口碑和声誉,而“跨界”成为两档节目最吸引观众眼球的地方.以北京卫视《跨界喜剧王》为例,节目定位为“中国首档原创跨界喜剧竞技秀”,聚集了商界、文化界、体育界、音乐界、演艺界等各领域的代表人物,在五位喜剧经纪人的协助下,展现不同领域的幽默表演,打造了多元化的中式幽默.“跨界”实质上就是跨文化,是不同领域的之间进行对话,不同技艺之间的文化交流,体现了文化的包容性.可以说,“跨界”的尝试打破了原有的娱乐边界,明星们展示了自己多元化的才能,为观众呈现出一场全新的视觉盛宴. 相似文献
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竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。 相似文献
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我国即兴喜剧有着悠久的历史.《喜乐街》是一档即兴喜剧类综艺节目,其依托一定的文化资源打造.《喜乐街》在节目中充分运用了即兴喜剧的戏剧元素,并且这些戏剧元素是为电视节目服务的,从某种意义上说,《喜乐街》是对即兴喜剧的电视艺术重构. 相似文献
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2014年喜剧综艺节目扎堆出现,呈现井喷之势,基本上由各大卫视与视频平台占领主要市场.但是近三年来,喜剧题材的节目呈现疲软状态,《欢乐喜剧人》等喜剧综艺节目高开低走.基于此,《一年一度喜剧大赛》通过在内容引领、价值转型、表达升级等方面的经验积累,强势扎根荧屏,避免了喜剧市场主题和形式同质化、笑星人才断层、节目质量粗糙等... 相似文献
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作为美学范畴的喜剧,是通过事物的内容与形式、动机与效果、真与假等不谐调状态,产生笑或乐感,从而否定丑、肯定美的审美形式.喜剧作为一种审美活动,是人的精神自由意志在当下直接的感性中生成的一个意象世界,这个意象世界照亮世界存在的本来面貌,使人超越“自我”,从而回到人的精神家园.本文从喜剧心理学的角度,对东方卫视的电视喜剧栏目《欢乐喜剧人》进行分析. 相似文献
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《欢乐喜剧人》是我国首档大型明星喜剧竞赛真人秀节目,由东方卫视、欢乐传媒与华录百纳共同打造.《欢乐喜剧人》第二季12期节目网络播放量超过10亿,蝉联12周冠军,它的播出使我们迎来新媒体时代的全民大狂欢.作为一档“后现象级综艺”节目,《欢乐喜剧人》不仅给观众带来身心的放松、愉悦,也给当下纷繁芜杂的电视综艺节目市场带来了一定的启发与思考. 相似文献
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与2014年扎堆出现不同,2015年的电视荧幕上喜剧类节目屈指可数,东方卫视推出的《欢乐喜剧人》表现优异。这档以"搞笑,我们是认真的"为口号的明星喜剧竞赛真人秀节目,通过对传统戏剧与剧场的模仿,利用大众流行文化中文本的"互文性",将喜剧从一种高雅的艺术形式,降格为对轻松、时尚、感官刺激的一种简单追求。流行文化符号的无限复制与随意拼贴、全景式的呈现打碎了剧场的时空,以及喜剧精神的缺位,恰恰折射出欢乐愉悦的欠缺与"疲软":欢乐的欲望难以从自身与现实获得满足,只能转向符号文本以获得虚假的慰藉,并在符号的狂欢中被麻痹。 相似文献
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喜剧竞赛真人秀节目是近几年兴起的一个新类别,并以其独特的表现形式在一系列版权引进节目中成功突围,成为受众关注的焦点.喜剧竞赛真人秀节目具有真人秀的基本特质,如人造情景、戏剧性元素、真实记录等,但同时它又以喜剧竞赛为主要内容,区别于传统真人秀的录制方式.因此,喜剧竞赛真人秀可以说是喜剧与竞赛以及真人秀的结合体,它以季播的形式,将喜剧作为节目的主要评判内容,放置于层层选拔的激烈比赛中,运用先进的技术手段,以真实性为原则对过程加以记录. 相似文献
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在综艺娱乐节目广泛流行的今天,《欢乐喜剧人》凭借其喜剧竞技真人秀的定位,在众多娱乐综艺节目中脱颖而出。其中,最为人称道的莫过于节目中一个个高水准的小品表演,既让人发笑,又引人深思。小品艺术作为中国喜剧艺术特有的表现形式,从产生到发展都紧紧迎合了社会的发展潮流。本文以第二季《欢乐喜剧人》为例,从喜剧类真人秀节目出发来分析中国小品艺术的嬗变过程。 相似文献
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《跨界歌王》是北京卫视推出的音乐真人秀节目.节目汇集影视娱乐领域的当红明星,在跨界舞台上为观众展现鲜为人知的音乐才华,在激烈的比赛中争夺"歌王"荣誉.节目一经播出便受到了广泛关注,取得了惊人成绩,数据显示,第四期节目播出后《跨界歌王》的百度搜索指数在同期综艺节目中排名第一,微博话题榜排名第二,阅读次数高达2.3亿次.同时,各位跨界歌手演唱的歌曲在各大音乐流行榜上也占据高位.在国内真人秀节目近乎饱和的背景下,《跨界歌王》能够脱颖而出,主要有以下几方面的成功经验. 相似文献
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歌唱类综艺节目是电视综艺节目的重要组成部分,随着节目制作水平和观众审美水平的不断提升,只有优质的原创节目才能获得市场的青睐和支持.文章以北京卫视推出的原创音乐综艺节目《跨界歌王》为例,从节目形式、选手选择以及受众心理等方面剖析了其成功的原因,并对我国歌唱类综艺节目的未来进行展望. 相似文献
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近年来,国内各大电视台以真人秀节目为核心展开市场竞争,真人秀节目先后从节目形式和节目质量两方面入手提升自身竞争力。如今,正确把握受众心理、满足受众需求成为节目提升收视率的关键因素。本文以《欢乐喜剧人》第二季节目为例,基于使用与满足理论对节目进行分析。研究发现,该节目从明星加盟、选手后台展示、现场角色扮演、新媒体全方位互动四个方面展开实践,成功满足受众好奇、个人认同、内心互动、社会互动的需求,并逐步引导受众情感投入,增强受众黏性,从而获得了较高收视率。《欢乐喜剧人》在满足受众需求方面对我国真人秀节目具有较强的借鉴意义。 相似文献
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2016年,中国喜剧综艺又出现扎堆热的现象,然而相比2014年,喜剧综艺节目的模式更趋于稳定和成熟,也呈现出"跨界"星素"结合等新看点,节目形式和内容一定程度上得到创新.然而这种创新是一种"伪创新",同质化现象依然严重,同时伴随着低俗搞怪的不良现象.面对网络综艺的竞争、喜剧人才消耗速度快等挑战,喜剧综艺应该以内容为身躯,以喜剧精神为灵魂,才能不被市场淘汰. 相似文献
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当下,以喜剧为题材连续播出的综艺节目层出不穷,如选秀竞技喜剧、即兴创作喜剧、跨界喜剧和情景喜剧等.喜剧综艺市场繁荣,收视率可观.最近,东方卫视的《笑傲江湖》第三季,北京卫视的《跨界喜剧王》第三季,中央电视台的《欢乐中国人》第二季,湖南卫视的《百变大咖秀》第六季,浙江卫视的《喜剧总动员》第二季,东方卫视的《欢乐喜剧人》第三季等,成为各大卫视的重头戏. 相似文献
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经济全球化和信息一体化带来的"+时代"潜移默化地渗入到媒体行业的各个领域,这也使得一些不具备"+"属性的事物在发展前进的过程中步履维艰.推演到电视领域,无论是电视的跨屏传播、资源整合还是与新媒体的交互,终究都可以落到"跨界"这一热词.今夏,北京卫视《跨界歌王》席卷而来,在各大卫视的收视争夺战中颇为亮眼,加之随后播出的《跨界喜剧王》、《跨界冰雪王》、《嘉玲的嘉宴》、《熊猫奇缘》,北京卫视势要将"跨界"这一王牌亮到底,秉承"跨界理念",发扬"跨界精神"、打造"跨界品牌",实现卫视自身的的"跨越发展". 相似文献