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1.
李晓湘 《湘潭师范学院学报(社会科学版)》1996,(1)
本文从贺铸的生平际遇和性格特质入手，对贺铸抒怀词、怀古词、隐逸词的豪放风格进行了研究。贺铸以豪放词风的雄豪、悲壮、旷逸这三格为主体，融会丽的婉约词风和沉郁顿挫的诗风，使这三类饲分别呈现出以豪放为主调的异彩缤纷的风格特征。本文指出，这不仅使贺铸豪放词避免了粗疏、叫嚣、澜浪之病，还使其因风格的丰富多彩而获得更高的审美价值，这便是贺铸继苏轼开创豪放词风后为拓展这种风格所作出的新贡献。 相似文献
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赵晓辉 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2006,(4):19-22,30
北宋名家贺铸词,历代褒贬不一,轩轾悬殊。本文以历代贺铸词相关评价为依据,参酌对于贺铸词十分重要且富有影响力的评论,从另外一个角度探讨了贺铸多重词笔的历史依据以及形成后世多重评价的原因。 相似文献
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解旬灵 《南阳师范学院学报》2004,3(1):79-89
通过对贺铸200余首词作调名的具体分析，并和张辑的改调名现象加以比较，说明贺铸喜改调名的原因在于想要恢复词牌名实统一传统，这一作法体现了贺铸的词学理想。 相似文献
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刘浩 《中国小学语文教学论坛》2011,(12):85-86
用词写悼亡是苏轼的首创,这开拓了词的创作内容,扩大了词的意境。苏轼之后,还有贺铸、纳兰性德、毛泽东等人的悼亡词作。贺铸的悼亡词哀婉柔丽、真挚感人;纳兰性德的悼亡词悲戚入骨,沉迷自伤境遇之苦,却缺少苏轼、贺铸词中那种对生活细节的追忆和相濡以沫的感觉;毛泽东的悼亡词境界超群,在表现手法上有明显突破,使哀悼的情感在崇高事业的大背景中升华,让人耳目一新。 相似文献
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《青玉案》是北宋著名词家贺铸的代表作;它从寄托﹑比兴﹑化用三个方面体现了贺铸超绝的诗化艺术。 相似文献
8.
《陕西教育学院学报》2016,(12):106-110
北宋中后期词人贺铸词中呈现出"诗化"的特点,主要表现在:题材的"诗化"和表现手法的"诗化"。题材的"诗化",包括抒怀词、怀古咏史词、思边词和悼亡词,这些词对宋词对题材的开拓具有重要意义;表现手法的"诗化",包括比兴手法的运用、化用唐人诗句入词和运用典故等方面。在北宋中后期沿着苏轼开辟的"以诗为词"的道路进行创作的众多词人中,贺铸的创作成就是最突出的。贺铸词之"诗化",对其词多样风格的形成具有重要意义。其词之"诗化"及其"诗化"后的豪放词对南宋辛弃疾及辛派词人产生了深远的影响、具有积极意义。 相似文献
9.
《兰州教育学院学报》2016,(1):18-20
北宋词人贺铸词作每首均新撰与调名不同的词题是词史上颇为罕见的现象。本文通过对这一现象的整体归纳分析,得出贺铸命制新词题是在词调调名与意义发生离变的背景下,出于加强词题与词意之间的联系并便于口头传播的目的而进行的大规模集中创制的。词题揭示了词人的创作动机,并具体阐释了词调的声情内容,体现出贺铸极高的音乐素养和词学追求。是词这种艺术形式从口头化向案头化发展过程中呈现出内在生命力的特殊现象。 相似文献
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北宋词人贺铸的《东山词》中不少篇章是描写女子的,这些女子包括其结发妻子赵夫人、吴地妓女、北国胭脂、金陵女、歌女、舞女等。笔者认为贺铸写这些女子并不仅仅只是延续花间、柳永等婉约的套路,而是在写自己的恋情史。本文试从《东山词》入手,将贺铸与吴女的感情脉络做一个梳理。 相似文献
11.
胡迪 《佳木斯教育学院学报》2014,(5):72-73
贺铸的词如其人,拥有独特的情感内涵。在表现英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀的同时,也有着儿女柔情的一面。而贺铸词中对人生失意的表现,对民族国家命运的深切忧虑,又展现出他精神上的苦闷与悲愤。本文试图通过对贺铸部分词作品的分析鉴赏,展露贺铸的侠骨柔情与精神困境。 相似文献
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唐玲玲 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》1984,(6)
在宋代词坛上,以(隐木)括词作为一种独立的词体而进行创作的,首推苏轼。 (隐木)括词属于宋人杂体词的一种。在苏轼以前,词人集中未见。苏轼开(隐木)括一体,并以“(隐木)括”二字明确标示,形成一种新的词体;自此以后,许多作家加以效法,在贺铸、林正大等人的词作中,(隐木)括词蔚为大观。《宋史》卷四四三《贺铸传》说,贺铸“尤长于度曲,掇拾人所弃遗,少加(隐木)括,皆为新奇。”林正大的词集中,(隐木)括词多至 相似文献
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贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》是悼亡词中的绝唱。其内容是:“重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。原上草、露初唏,旧棲新垄两依依,空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。” 此词是贺铸在苏州悼念亡妻之作,写于大观二年戊子(公元1108年)时、贺铸已五十七岁,在此之前,他曾与妻子同来苏州,两人感情甚深。不幸的是,其妻患病、客死苏州。故贺铸离开苏州时,是独自而归,人孤影单,好不伤感。 相似文献
16.
毛嘉宾 《烟台师范学院学报(哲学社会科学版)》2001,18(3):47-52
贺铸（字方回）在北宋词人中虽不及柳永、苏轼、周邦彦等人的开拓之功和影响之大，但其词风格多变，兼擅豪放、婉约及两者相融之词。在词风多样化方面，尤为词坛翘楚。本文较全面而深入地论述了方回词多姿多彩的风格状貌，并从作者所处的社会背景及个人的识度襟怀和性情经历入手，推究了其风格多样化的成因。 相似文献
17.
王京慧 《河北能源职业技术学院学报》2019,19(3)
善于融化前人成句是北宋词人贺铸的一大特色,《东山词》中更不乏对《诗经》的引用或化用,可见《诗经》在距其一千五百年后词体兴盛的北宋仍发挥着巨大的影响力。故在明确何为用典基础上,从引用方式和引用内容两方面分析探讨贺铸《东山词》对《诗经》的接受,并简略分析《诗经》对贺词的影响。 相似文献
18.
于雷 《开封教育学院学报》1988,(1)
贺铸是北宋后期一位著名词家,当时很多文坛英彦就极重视其词作,黄庭坚、李清照、陆游、张耒、叶梦得、张炎等都对其长短句发表过不少评论,甚至称其词“妙绝一世”。后代的词客与评论家也常把其列入宋词大家、名家之列。本人以为贺铸词虽说在独创性方面稍逊苏、辛,在婉丽深情方面稍亚秦七,但如论其题材的广阔性、风格的多样性,语言之工丽,技巧之娴熟确有过人之处,就其总的成就来看,当不亚于秦七而胜过黄九。 相似文献
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从敦煌曲子词到花间文人词，再到士大夫词，中间经受了以周邦彦、秦观、贺铸为代表的才子词人与以朱敦儒、辛弃疾为代表的南渡词人的深刻影响，直至姜、史、吴、张“骚雅派”的形成和他们在后世词坛上模范地位的确立。词从开始形成以来，它的内在审美特征经历了一个巨大的变革过程，尽管在这一过程中，名家林立。风格迥异，然而对“雅”的追求却是他们的共同选择。[第一段] 相似文献
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赵晓辉 《绵阳师范学院学报》2006,25(6):37-40,43
贺铸词在词题、词调及表现手法三方面深具特色。为词另立新名是为求得词题与词之内容情意的契合对应;从所用词牌之量化统计中益见词人创调之才;“檃括”手法的大量运用也成为贺铸词中最为突出的表现手法。 相似文献