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1.
刘树生 《海南师范大学学报(社会科学版)》2002,15(4):112-121
电影是一门综合艺术,电影文学是银幕上综合艺术元素的表现,因而,在进行电影文学剧本创作时,必须将综合艺术因素贯穿于电影文学构思。论文正是基于这一角度,从“意念”,也正是有了这种综合艺术构思上的突破,从而使电影文学作品产生质的飞跃。 相似文献
2.
陈福刚 《连云港师范高等专科学校学报》2005,(2):69-72
电影与电视的区别,通常用"梦"与"窗"来形容.文章从三个层面分析电影与电视的区别,即技术层面、艺术层面和接受层面.技术层面从制作技术、传播技术和呈现技术三个方面来论述;艺术层面从艺术综合、艺术选材和艺术表现三个方面来论述;接受层面从接受环境、接受主体和接受心理三个方面来论述.最后指出正是由于电影与电视之间存在的区别,电影才不会消亡. 相似文献
3.
《阜阳师范学院学报(社会科学版)》1989,(Z1)
<正> 综合性是影视艺术的第三个审美特性。这里说的综合性,是对其它诸多艺术的表现力及其审美特性的有机综合,是将诸多艺术元素融合于电影艺术之中,成为电影的一部分,使其具有新质,为电影艺术的整体服务。电影与文学:两者在描写的自由性上皆不受时、空的限制,可以再现和表现复杂纷纭的社会生活以及各类人物丰富的精神世界。文学中的一些艺术描写手段,诸如情节的安排、人物的刻划、叙事的形式甚至细节表现等,电影艺术都可以从中汲取丰富的营养,以充实自己。具体说来,小说中的叙事(主观的和客观的,外部的和内部 相似文献
4.
万年春 《南阳师范学院学报》2004,3(10):104-106
电影艺术的鉴赏作为艺术鉴赏的一个分支，既遵循艺术鉴赏的一般规律，又具有自己的特性，其特性表现为电影语言感知过程中的直观性和运动性、电影鉴赏过程中再创造的有限性、电影意蕴领悟过程中的隐喻性和哲理性，这三个层面互为一体，构成了电影艺术鉴赏的特征。 相似文献
5.
电视电影:再论两个"标准" 总被引：1，自引：0，他引：1
吕 《湖北广播电视大学学报》2007,27(1):108-110
理论界长期以“胶片标准”将电视电影划入电影的做法一方面回避了对电视电影形态的必要区分,另一方面也忽视了电视电影与电影因媒介不同而在艺术特性和接受方式上表现出的明显差异。电视电影应是综合了电影艺术的一种电视艺术类型,在培养电视电影的过程中,受“电影衍生品标准”影响而出现的一些问题值得我们重视和再认识。 相似文献
6.
<正>一、指导思想与理论依据电影艺术被称为"综合艺术",它包括文学、戏剧、绘画、建筑、音乐、舞蹈等各种艺术成分。音乐是一种超越时空的国际语言。在各种艺术形式中,音乐最善于表现节奏、抒发情感,它对学生有一种天然的感染力和启迪力。而在有声电影中,它又是一种重要的叙事、抒情手段,是电影中最活跃的因素之一。因此,了解电影音乐 相似文献
7.
综合艺术包括有戏剧、戏曲、电影、电视等,它吸取了各门艺术的长处,并获得了多种手段和艺术表现力.从而形成了自己独特的审美特征.综合艺术具有的共同的审美特征,主要包括综合性与独特性,情节性与主人公,文学性与表演性等. 相似文献
8.
李显杰 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》1989,(2)
电影作为以机械性技术工具构筑“审美幻像世界”的艺术形态,具有既实且虚、似真尤幻的双重性呈现特征,它的内核在于对现实审美关系的审美表现。电影艺术世界表现人类历史进程的更高的“事实真相”。物象真实性与虚构创造性的辩证统一,导致电影艺术世界的梦幻性呈现方式;而电影艺术形态隶属于艺术创造系统的本质属性,决定了它最终是人类自觉的有机创造,与不自觉的梦幻运作有着本质区别。文中在论证电影艺术世界与梦幻世界相通相异的同时,对文艺美学讨论中的理性与非理性、艺术创作中的无意识等问题提出了看法,并在此基础上,归纳出电影艺术与梦本体异同的基本之点,建立了理论模式。 相似文献
9.
10.
郑南溪 《昆明师范高等专科学校学报》2012,(2):128-132
电影作为一门综合艺术,包含文学、戏剧、摄影、美术、音乐等构成要素。要创建具有中华民族风格的电影艺术,必须注重继承我国优秀的传统文化,把各种艺术形式的优良传统作为滋养自身的肥沃土壤。《红楼梦》作为我国小说的最高成就,不仅在表现主题、情节安排、人物刻画等方面具有高超的水准,即便其艺术表现方法也是极其丰富多彩的,特别是在蒙太奇组接、场面设计以及人物语言运用等方面都值得电影创作者们借鉴和学习。 相似文献
11.
《常熟理工学院学报》1996,(2)
本文从电影视角透析了著名报告文学家黄钢的创作,认为电影化,是黄钢报告文学的艺术特性。全篇分为三部分:黄钢报告文学电影化特征化源于其“电影情结”;黄钢报告文学电影化特征的表征观照与分析;黄钢报告文学电影化特征的艺术功能及其文体意义的揭示与简论。 相似文献
12.
《湖南师范大学教育科学学报》1993,(1)
成为独立艺术品种的电视剧,其独特的时空结构特点是在综合其他各门艺术(尤其是戏剧、电影)时空结构的基础上形成的。时间性因素是戏剧的时空结构的成形基础;空同性因素是电影时空结构的成形基础;“时空并举”则是电视剧时空结构的基本特点。这一特点在电视剧的表现手段方法、观众欣赏过程以及剧情结构等方面表现出来。 相似文献
13.
论电视剧的时空特性 总被引：1，自引：0，他引：1
曾昭来 《湖南师范大学社会科学学报》1993,(1)
成为独立艺术品种的电视剧,其独特的时空结构特点是在综合其他各门艺术(尤其是戏剧、电影)时空结构的基础上形成的。时间性因素是戏剧的时空结构的成形基础;空间性因素是电影时空结构的成形基础;“时空并举”则是电视剧时空结构的基本特点。这一特点在电视剧的表现手段方法、观众欣赏过程以及剧情结构等方面表现出来。 相似文献
14.
李光荣 《楚雄师范学院学报》2000,(1)
电影化是理由报告文学的典型艺术特征。它在理由作品中与小说化同等重要。理由对电影艺术方法的借鉴是全面的、富有创造性的。电影化在理由报告文学中的意义是增强文学性、丰富表现手段、形成结构方式。 相似文献
15.
电影与舞蹈虽是两种不同的艺术形式,但由于舞蹈作为动态造型艺术具有独特的空间性、时间性和综合性,使得有可能与电影相结合。歌舞电影作为美国的类型片之一,数十年来经久不息,不断发展;舞蹈艺术在电影中表现绚丽多姿,丰富多彩。歌舞电影曾经是一个时代里最受欢迎的文化,但是它的价值却常常不被了解甚至是被忽视。本文从舞蹈艺术在美国经典好莱坞电影中表现,舞蹈艺术在中国电影中的实践等方面进行了积极有益地探讨。 相似文献
16.
朱洁 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2011,37(2):55-59
在电影观念上,新生代导演视拍电影为一种个人化的艺术创造,将电影定位于由真实影像完成的对于时代的记忆,强调电影的现实性与普泛性意义。在审美追求上,新生代电影着力描写社会底层处于文化边缘的小人物的生存世相,展现当下中国普通民众的生存状态和生命体验,努力在平凡生活中挖掘人生的意义,提炼人性的深度。新生代电影还对文化给予了持续的关注与思考。在艺术创造上,新生代电影形态以日常性、开放性叙事为主要特征;电影风格则从表现风格到纪实风格;体现了本色现实主义与诗意并存的电影精神。 相似文献
17.
冯岭 《沙洋师范高等专科学校学报》2006,7(2):24-26
作为中国传统艺术精神最集中表现的意境，对中国电影形成独具特色的民族文化品格。保持民族的自主性有着重要的作用。因此，本文试图以中国电影的具体艺术实践为考察对象。来着重阐明中国电影所特有的、创造性地运用电影语言，营造诗化意境的主要审美特征和有别于西方的中国韵味和民族诗情。 相似文献
18.
黄钢:手持摄影机的作家 总被引：1，自引：0，他引：1
李光荣 《云南师范大学学报(哲学社会科学版)》1998,(4)
电影化是黄钢报告文学的典型特征。这首先是黄钢的艺术修养决定的,其次是黄钢的艺术追求所至,还与黄钢的电影思维习惯有关。其意义表现在：增强了报告文学的真实感,丰富了报告文学的艺术因素,扩大了报告文学的容量,开创了报告文学的电影流派 相似文献
19.
金雯 《黄河之声(科教创新)》2017,(14)
电影,作为一种现代艺术,在人们的生活中扮演着非常重要的角色。电影是一种容纳了多种艺术的综合艺术,这一优势使得其在艺术的道路上越走越远。舞蹈是电影作品当中经常出现的艺术形式,其不仅可以使电影作品更加具有感染力,更完美的表现主题,还可以推动剧情的发展以及塑造人物的性格。鉴于此,本文就舞蹈在电影中的运用方式,起到的作用进行探讨,以期对舞蹈在电影中的运用有一个更加清晰的认识。 相似文献
20.
李泱 《首都师范大学学报(社会科学版)》1992,(1)
电影属于视觉、听觉和想象相结合的综合艺术,时空综合艺术,动静结合以动为主的综合艺术,各种艺术手段融为一体的综合艺术。电影流行五种分类方法。我们主张把电影分成纪录电影、故事电影、美术电影、科教电影四类,亦即四大片种。一个片种往往包含若干样式。常见电影样式有现实片、改编片、革命历史片、战争片、喜剧片、惊险片、传记片、科幻片、技艺片、儿童片、戏曲片等。要用马克思主义认识论、方法论指导电影分类。 相似文献