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电视编辑是电视创作的重要环节,是一项具有高度创造性的创作活动。对于电视编辑工作性质的认识应该上升到观念层面上,即编辑思维应该贯穿与节目创作始终。同时电视也是一门综合艺术,电视片的创作也是一项系统工程,其表现手段包括采访、拍摄、剪辑、特技、解说配音等涉及文学、声学、微电子学、影视、新闻学等多种学科。制作一部好的电视片除了要有好的题材和好的内容以外,电视的剪辑制作也是非常重要的。 相似文献
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电视编导创新思维的激发 总被引：1，自引：0，他引：1
电视创作经过六十多年的实践已形成了自身的规律,电视也因此成为一个独立的艺术门类,与之相适应的,电视创作也形成了与其它艺术门类不一样的创作思维,这种独特的思维方式是电视艺术宝贵的精神财富。而同时,电视创作的思维方式也由于电视传播的特点使之存有缺陷,表现在对创新思维的影响上,主要有以下两个方面: 相似文献
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“发现儿童”是从认识上和观念上而言的。现在少儿电视专题创作无论从创作群体还是作品数量，比以前都有了较大的提高。但是在树立正确的儿童观上，并体现在具体的创作过程中存在的问题，多年来并没有得到很好的解决，尤其是在少儿专题片的创作中，由于受到成人价值标准的影响和成人节目创作方法的影响，少儿节目成人化的倾向依然十分明显。正确的“儿童观”是少儿电视创作的理论前提和实践指导，所谓“发现儿童”本质上首先是指对儿童要有正确的认识，特别是要尊重儿童相对于成人群体的独立性和特殊的心理结构及思维水平。“尊重儿童，尊重儿童个体性”是我们在创作中应当树立和强化的观念，这也是改变当前少儿电视专题创作状态的一个突破口。题材、内容、思维、人物、视点、镜语是电视创作的基本方面。 相似文献
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现场观众要成为电视谈话节目的主角，首先要打破节目创作生产的思维定式，把现场观众同谈话节目的主嘉宾同样对待，在围绕主嘉宾做章的同时，还要适时地创造更多机会安排现场观众“发言”。此外，就是要全力调动现场观众说出自己想说的话。 相似文献
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电视编导创新思维之管见 总被引：2，自引：0，他引：2
我国的电视创作经过广大电视工作者几十年的不懈努力,逐步形成了自己的发展规律。它作为一种艺术形成了独特的创作思维,这种创作思维是电视艺术最为宝贵的财富。同时也是人们进行艺术生产的方式,当我们面临一种现象或行为并用艺术的掌握方式去展现它时,会惊奇地发现, 相似文献
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电视艺晚会中的串联形态通常是指，在电视艺晚会中，在各个独立节目或节目单元之间担负衔接贯连作用的艺术表现形态及其实践运用的总和。串联形态是一种在内容上与整台电视艺晚会的主题思想、创作立意和结构范式相统一的艺术表现形式：串联形态的本质是晚会所要表达的思想化内容的有机组成部分。 相似文献
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论非线性思维在电视节目编辑中的作用 总被引：1，自引：0，他引：1
非线性编辑系统背后所体现出的非线性思维方式,给电视节目编辑人员的节目创作理念、节目构思方式以及具体的操作方法等均提出了新的要求.电视编辑人员的思维方式及时实现由线性向非线性的转变,无疑将为电视节目推陈出新、赢得更多观众提供新的契机. 相似文献
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蒙太奇思维:广播解说词的创作状态 总被引：1，自引：0，他引：1
郑士炎 《浙江传媒学院学报》2006,13(1):17-18
在长期实践中培养蒙太奇思维,并在解说词创作中娴熟把握和运用,能够呈现惊人的艺术效果。本文试图运用电视创作理论, 结合工作实践,阐述不同广播解说词创作者有不同形式的创作思维方式和创作行为状态,并对此作了探索性论述。 相似文献
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电视导播工作是一门艺术。作为电视导播,必须具备多方面的知识与能力,才能把艺术的潜能同灵活的技巧和电视意识结合起来。电视导播的思维和眼光必须先于摄制集体,创作应在通过电子设备的操作呈现出最终结果之前形成。电视导播必须把创作思维传递给摄制群体,通过对镜头的选择,并运用声音、字幕、特技等辅助手段来完成节目,所有这一切应首先产生于导播的思想之中,经过一系列的操作技巧把这些设想体现到荧屏上。合格的电视导播必须具备的素质在掌握好基本的知识之外,导播个人的知识水平和艺术素质显得尤为重要,这关系到节目质量的成败。导播的… 相似文献
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电视片创作从过去的“我能为观众做什么”，转变成“观众需要我们做什么”。这种观念的转变标志着以往的“传者本位”已让位于“受者本位”。“受者本位”为电视片创作带来了新的理念，同时，也将引起电视创作者的创作习惯、创作方式、价值观念以及思维方式等诸多方面的深刻变革。 相似文献
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热线直播节目对无论广播还是电视主持人来说，无疑是最富挑战也最具魅力的工作。在直播现场，既可能有很好的交流状态，也可能引发局促的交流状态，主持人与观众虽未处于同一空间，但交流是同步的，双向流动的，同样，主持的思维方式也应该是流动的。作以主持浙江电视台教育科技频道《招考热线》的实践经验，对主持服务类热线节目时主持人的思维能力作一浅探。 相似文献
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把握思维特点 提升创作能力——电视写作与传统写作之比较 总被引：1，自引：0，他引：1
电视写作有广义与狭义之分。广义上的电视写作，是指用摄像机、编辑机等电子设备，运用视听语言作为书写工具而进行的电视大写作，也即借用“写作”二字来概括整个的电视创作。狭义上的电视写作，指专为电视创作而进行的一系列文案工作。它贯穿在电视创作的整个过程中，包括电视选题报告、节目策划书、拍摄计划、采访提纲、节目框架设计、导演阐述、拍摄脚本、串联词、解说词、编辑提纲、字幕等等。本文所探讨的是后者。 相似文献
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多年来，广大电视艺工作为了使荧屏丰富多彩，满足不同层次的电视观众的不同需求，想尽一切办法．不断改进节目内容、节目形式，提高节目的化品位，创作出不少新颖别致、深受观众喜爱的电视艺作品。但是．随着观众“口味”的变化，曾有着“新花招”的电视艺节目又慢慢成了观众眼里的“老套头”，观众没兴趣看．当然影响收视率，这样．又逼着你对节目、栏目进行改版．推出更适合观众“口味”的“新花招”，以赢得电视市场的一席之地。 相似文献
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电视社教节目曾是我国电视节目以新闻、艺和社教组成的三大板块之一。从50年代末中国电视的产生，到90年代中期中国电视节目走向成熟，许多电视台把电视社教节目的创作作为兴台大计。电视社教节目在数量和质量上也取得了骄人的成绩：评奖种类繁多，等级也不在新闻之下。 相似文献
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《中国传媒科技》2019,(9)
在媒介融合背景下,电视综艺晚会的节目创作呈现出一定的创新趋势。主要体现在四个方面:晚会节目编排上的创新、互联网思维的融入、高新技术的运用、市场化的组织策划。电视综艺晚会不但要在节目编排上体现创新意识,更要将互联网思维深深嵌入晚会创作的本体中,让电视综艺晚会从里到外焕然一新,产生质的改变。而且随着电视综艺晚会的创新发展,高新技术与艺术融合进行创作的手段也越来越多元化,这种新观念也会推动电视综艺晚会的创作向更成熟的方向发展。在市场化的竞争机制中,城市广播电视台也要抓住机遇,在晚会的组织策划过程中把握媒介融合背景与市场化浪潮,使自身品牌落地,在增加商业化广告收入的同时,提升自身竞争力,立足本土,做真正让百姓喜欢、感动的好节目。 相似文献
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2004年度，河南省电视纪录片创作百花争艳，形势喜人，这从2004年度电视优秀节目评选可见一斑． 相似文献
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结构是电视纪录片的存在方式与意义体现,而不同的创作主体对电视纪录片会有不同结构建构.平行结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式,也为电视纪录片结构建构提供了框架与路径.而电视纪录片结构构建的美学追求,有助于最大程度地实现电视纪录片的表现效果. 相似文献