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明代陈淳工花卉,重写生,"一花半叶,淡墨欹豪,疏斜不乱","浅色淡墨之痕俱化矣"。他与同时代的花鸟画名家徐渭(号青藤道士)齐名,画坛并称之为"白阳青藤"。其写意花鸟笔法对明清以来的画坛影响极为深远。 相似文献
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中国的花鸟画至明代开始进入一个全新的时期,从明代前期的林良、吕纪,明中期的沈周、文徵明、陈淳到后期的徐渭,形成水墨大写意的风潮,其间尤以"青藤白阳"最为著称。八大山人正是选择花鸟画为突破口,以深厚的书法和山水功底为依托,以象征寓意的手法宣泄自己极度压抑的情感,将花鸟画"缘物抒情"的传统推向极致。 相似文献
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明代陈淳工花卉,重写生,＂一花半叶,淡墨欹豪,疏斜不乱＂,＂浅色淡墨之痕俱化矣＂。他与同时代的花鸟画名家徐渭（号青藤道士）齐名,画坛并称之为＂白阳青藤＂。其写意花鸟笔法对明清以来的画坛影响极为深远。 相似文献
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2008年底2009年初,上海博物馆与北京故宫博物院合作举办"南陈北崔——陈洪绶、崔子忠书画特展",为观众呈献两位明代著名画家存世的精品佳作。论及中国古代人物画,"南陈北崔"都是绕不过去的人物。明代人物画的发展总体上落后于山水、花鸟画。相较之山水、花鸟画,在人物画中图画的表现力及意涵,较受限于图像本身,且人物画的功能,也限制了画家对绘画各种表现模式的自由探索,正如万历年间《五杂俎》所言:"今人 相似文献
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才华横溢,集诗文书画于一身的徐渭(1521-1592年),曾在一首题梅花诗中写道:"从来不见梅花谱,信手拈来自有神,不信试看千万树,东风吹来便成春",主张绘画要来自于自然。汤清海先生的花鸟画,正是体现了这一艺术主张。其花鸟画,秉承了"岭南画派"写实的艺术精神;沿袭了"徐家野逸"的笔墨技法;彰显了齐派"红花墨叶" 相似文献
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王雪涛先生是我国现代卓有成就的花鸟画大家,他勇于进取,变革求新,其小写意花鸟画在当代画坛独树一帜,为我国花鸟画的继往开来做出了可贵的贡献。先生笔下的花鸟绘画作品,充分展示了大自然＂万卉同春,百鸟争荣＂的景象,为当代花鸟画开创了一个新的领域。人们对他的作品常用＂一见钟情,百看不厌＂来形容,这足以说明先生是一位有着广泛社会影响且雅俗共赏的艺术大师。 相似文献
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正2019年,"几暇怡情——乾隆朝君臣书画特展"在故宫博物院文华殿展出。清代弘历出生自康熙五十年(1711年),自幼接受满、汉、蒙、藏多元文化教育,对四书五经、诗词歌赋、书法、绘画,无一不通。不仅如此,在治国理政之余,乾隆皇帝还对文人士大夫饱含闲情逸致的文翰墨缘颇为推崇,为后人留下了大量古代收藏和当朝书画。乾隆皇帝倡导"四王"山水画、常州派花鸟画及人物画;在书法方面,宫廷范本书法以传统帖学为主导,由此形成庞大的馆阁体书势。这些都为宫廷书画 相似文献
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在中国画绘画技法中,用墨线勾出轮廓线称为骨法,所谓的＂骨＂指的就是墨线,不用墨笔勾出轮廓线,而是完全用墨或色渲染成,就称为＂没骨法＂。用没骨法画出来的画就称为没骨画,也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的,我们可称之为没骨山水画、没骨花鸟画。 相似文献
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以虎为题材的中国绘画属中国花鸟画的范畴,是世界独一无二的画种。它既要求画者具有厚重的中国传统文化的内涵,表现天人合一、物我为一的人与自然的和谐,得虎之性情,达人之思想的哲学理念,又要具有很强的造型能力,准备再现虎的性情、运动规律、肌肉变化、环境等,还要掌握笔、墨、色、线等中国绘画的技 相似文献
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中国近现代画坛是一个大师与名家辈出的时代,特别是从新中国成立到“文化大革命”结束这个特殊的历史时期,催变了中国绘画传承了千年的相对固定模式,创立出全新的笔墨风格、构图形式和现实主义的审美情趣以及宏大的境界,这也使得“新中国红色绘画”成为中国美术史上最耀眼的部分之一。 相似文献