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环顾当今琳琅满目、竞争激烈的图书市场，图书的装帧制作水平已空前提高，装帧的竞争在比拼封面扉页设计之外，更逐步蔓延到了比拼纸张、开本、印刷工艺等物质及技术层面。尤其是用纸和开本，已成为图书装帧成败与否的关键元素。 相似文献
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现代图书装帧设计是一个整体设计的概念,是决定图书结构和形态的手段.它包含了图书的开本大小、纸张材料、印刷方法、装订形式以及封面、环衬、扉页和正文版式等设计.图书装帧中具有决定影响和最重要作用的还是图书的封面设计.一方面,图书封面给予读者的是最初、也是最直观的印象,除了图书内容之外,封面是引起读者购买图书欲望的最重要的因素,也是能够给读者留下长久印象的因素;另一方面,封面也是设计者最能充分发挥艺术想象力、施展艺术才能的园地. 相似文献
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科技期刊装帧设计的现状及审美误区 总被引：1，自引：0，他引：1
由于受传统观念的束缚,我国科技期刊不讲究装帧设计,尤其是高校学报封面,单调呆板,审美效果较差,这与国外许多科技期刊非常注意装帧设计相比,差距相当大,亟待改进。目前,我国科技期刊的封面设计主要采用如下三种形式:一是白底黑字式、单色满版式,这一类形式太过简单,属初级形式,不少高校学报的封面设计还处在这一水平上,二是单色满版间嵌线描图案式、几何色块分割叠加式,这比第一类向前迈进了一大步,是高校学报目前普遍采用的形式,三是中西绘画式、彩色摄影图片式以及综合叠加式,这一类被高校学报以外的科技期刊所采用,其层次比较高,美感也较强,代表着我国当前科技期刊封面设计的最高水准,但这一类封面在我国科技期刊中所占比例较少。 相似文献
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谈主编对期刊装帧设计的再认识 总被引：5，自引：0，他引：5
人们常把期刊的封面版式比作期刊的脸面和衣装,其装帧设计作用不言明。但期刊的主编大多是搞文字工作出身,习惯从期刊文字内容部分来思考期刊的运作,容易忽略装帧设计对期刊深层面的作用。因此,研究期刊封面版式设计的商业价值和审美价值,整体把握封面版式设计的市场定位,拓展艺术对市场的感染力和推动力,提升读者的审美素养,是提高期刊质量不可缺少的重要环节,也是主编不可忽视的职责。 相似文献
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图书的内容固然重要,但作为外部形式的封面装帧和版式设计也不可忽视.具有特色、美观的装帧设计和版式设计,恰如雕梁画栋的室内装修,能够引导读者在台榭漫游、曲径探幽一番之后,有层次地渐入佳境,于不知不觉之中遍览全书,从而对内容起到补充和锦上添花的作用. 相似文献
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《章桂征论装帧·论章桂征装帧》是一本装帧很精美的书。一位中青年装帧家创作了许多成功的优秀作品,固然可贵;而同时在装帧理论研究中辛勤探索而有所建树,就更加难能。重视书刊装帧实践与理论研究的结合,这是书刊美术编辑提高装帧艺术水平的重要途径,也是章桂征同志成功的奥秘。作家、艺术家的作品是一种创造性的劳动。但是任何有天赋的作家和艺术家,离开了认真、勤奋的劳动态度和执着的艺术追求,都是难于成功的。我相信,从事书刊美术设计工作的,也是这个道理。从这本书里,我们看到章桂征在设计书籍封面时那种精益求精的创作态度和顽强的艺术追求。他无论设计小说、诗歌或是刊物封面,甚至版式设计,都是如此。这些年全国图书品种增长很快,给装帧工作者提供更加广阔的用武之地,出现了一大批优秀封面设计作品;但也有不少粗糙的、平庸之作。这不能不说与设计者的态度与素养有关。 相似文献
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介绍了期刊装帧设计的含义及其内容,结合封面和版式设计的工作实践,就如何提高科技期刊的装帧设计质量,提出了应予以重视的看法. 相似文献
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钱君匋先生于1927年进入上海开明书店任音乐美术书籍编辑兼装帧设计,先后为茅盾主编的<小说月刊>、叶圣陶主编的<妇女杂志>、周予同主编的<教育杂志>、杨江主编的<学生杂志>画封面、题头、尾花;后为鲁迅的<艺术论>、<十月>、<死魂灵>等作书面,深得其赞赏.此后,郁达夫、郑振铎、胡愈之、巴金、周作人、曹禺等名家皆请钱君匋创作并设计书封面,一时有"钱封面"之称.累计到20世纪90年代初,钱先生的书籍封面作品约有1700件之多. 相似文献
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刊物的封面装帧设计,既是一种文化艺术,又是一种商品包装手段。因此,刊物的封面装帧设计十分重要。 综观全国地方高校学报封面装帧的现状,主要有如下特点: 1.从单调、空洞无物逐渐发展为注重地方特色与历史文化的融合 80年代以来,各地的地方高校纷纷办起了以反映本校教学科研成果为主的综合性学术刊物。与其他高校学报一样,地方高校学报的读者主要是大专 相似文献
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学术期刊的封面装帧格调论 总被引：4，自引：1，他引：3
学术期刊封面装帧,与其他的艺术作品一样,有各自的艺术风格的格调,通常,学术期刊的封面格调是指同类型几种以上的期刊,经过一段时间,在艺术特点,艺术风格和艺术内涵几个方面的综合体现,学术期刊封面装帧格调的形成有多种因素,格调的形成并不意味着装帧艺术的完美,学术期刊封面装帧的格调不宜划一,应多样化。 相似文献
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20世纪20年代到50年代,是中西文化、新旧文化碰撞交融最激烈的时期,正是这个时代环境造就了丰子恺这种新时期文人的艺术风貌。丰子恺是中国现代文化艺术史上一位大师级别的装帧艺术家,他的装帧设计可谓独树一帜,从封面到扉页,从环衬到插画,种类繁多。从他所绘制的封面画中都不难看出他推崇以少胜多、以简胜繁。尽管其装帧艺术形式比较简约,但简约不失精炼,日久逐渐弥新。本文基于丰子恺这个书籍装帧大师,通过对其20世纪20年代到50年代的装帧设计封面画进行挖掘,从"简"作为切入点,来探索其装帧艺术风格,进而引申出其对现代书籍装帧的影响。 相似文献
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狭义的装帧设计概念仅限于可能构成作品的封面、封底、扉页等创作性设计部分.从法律意义上看,装帧设计与版式设计存在的差异突出表现为:版式设计是通过作品最终呈现给读者的视觉观感体现的,其需要凭借作品表达其设计思想.脱离开所编辑的作品,则无法明确其编辑方式.而装帧设计表现出来的主要是设计作品,它可以外在于所出版的内容,独立受到著作权法保护.由于装帧设计的功能性和实用性,予以著作权法的保护是不够的,需要通过解构装帧设计的元素,提供商标法的保护,也可根据知名商品特有的包装装潢的认定,提供反不正当竞争法上的保护. 相似文献
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装帧设计是增强书籍关注度,进而促进销售的重要手段之一.封面设计则是图书装帧设计中最为重要的一环,是视觉设计的"急先锋".封面设计不仅是内容的外在体现,也是刺激读者购买的广告手段,应做到内容和形式的高度统一.青春文学作为目前图书市场的重要力量,其封面设计风格形式多样、各有长短.怎样的封面装帧有利于青春文学将内容最大程度的外在化,从而带动更大的购买热潮,值得探讨. 相似文献