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1.
王莉蕾 《连云港职业技术学院学报》2011,24(1):72-74
从中国摇滚乐第一人崔健的第一首摇滚乐《一无所有》入手,着重分析阐述了上个世纪80、90年代中国社会转型期间的崔健现象的社会背景、文化意义及精神蕴涵。随着社会语境的变迁,崔健的影响式微,但他的精神在当下仍有着特殊的意义。 相似文献
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梁澄 《黄河之声(科教创新)》2013,(2):45-46
"摇滚"给人以神秘以及疯狂的感觉,崔健作为"中国摇滚乐之父"引领着摇滚乐坛,虽然并没有获得国内绝大多数人的喜爱,但是却成为80年代"流行音乐"的新宠儿,至此,它跻身于中国流行乐坛,唱响了一代年轻人的心声。 相似文献
3.
陆修远 《黄河之声(科教创新)》2009,(13):82-84
摇滚乐自上世纪50年代诞生至今,以其独特的姿态占据着流行音乐的半壁江山。其风格的划分可谓是五花八门,概念模糊且多有雷同,使不少摇滚乐乐爱好者难以理解。本文就此问题,着眼于20世纪50年代至90年代的英国主流摇滚乐风格,试探性进行概述。 相似文献
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他们是摇滚音乐的热爱和传承者。自20世纪80年代,崔健在中国内地吼出第一声摇滚乐始,到梁博用它喊出心中的梦想、站上《中国好声音》的冠军台,摇滚这种舶来的音乐表达方式被他们代代相传,成为鼓舞无数人心的力量。今天我们走近这群执著的摇滚接力者,聆听他们对摇滚乐的坚守,了解他们的音乐态度,我们也许会从中获得警醒自己的力量。 相似文献
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摇滚歌手崔健是中国当代先锋文化的代表之一,其歌词创作早已引起当代文学、文化界的关注。崔健歌词中思想的嬗变,充分展示出他对时代语境的认知、解读以及时代语境整体对其影响,对崔健歌词的考察将有助于对20世纪80~90年代文化转型的认识。 相似文献
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7.
《中学生电脑》2013,(Z1)
<正>在不同的人笔下,在不同的歌声中,这是一个不同的世界。80年代邓丽君的流行音乐告诉大家,生活甜蜜蜜;90年代,崔健用嘶吼倾诉着一无所有;20世纪初,我们感伤生活、苦恼失去、假装一笑而过;如今,我们口水着QQ爱、老鼠爱大米、狼爱上羊,担忧着老无所依,寻觅着"中国好声音"……可什么才是最能打动我们心灵的中国好声音?杨德朗最近在网上火了。这个"95后"的北京男孩,演唱了一首名为《最美中国人》的原创歌曲,歌唱了最美的妈妈、最美的司机、最美的老师,歌唱了中国人的大爱。这段视频传到网上,短短的时间就获得了超过500万的点击量,很多人都被歌曲传播的正能量和温情所打动,也喜欢上了这个朴实阳光的大男孩,有网友激动地称他是一个"心无杂念的歌手"。而他只是希望,这首歌能让大家"永远记住那些最美的人"。 相似文献
8.
dayflying 《新语文学习(教师版.中学专辑)》2005,(3)
摇滚乐是流行音乐的一种,它起源于节奏布鲁斯音乐、波普音乐和乡村音乐的结合。在音乐风格上,最初的摇滚乐主要是以大拍子区别于其他音乐方式,即二拍和四拍是强拍(摇滚乐一般都是四拍),而普通的则是二四拍弱。随着1951年艾伦·费雷德的“月亮狗布鲁斯”节目的开播,摇滚乐诞生了,从此一个个神话便相继出现。从五十年代的诞生,到六十年代的服药年代,七八十年代的迷茫和反叛,再到九十年代的非主流,以及当今的多元化,摇滚乐带给我们的,不仅是表面形式的震撼与冲击,更重要的是给我们以心灵上的慰籍。它特有的内容就是心灵本身。纯粹的主体性格,重… 相似文献
9.
中国摇滚乐从它诞生的那天起就注定了它的路是非一般艰辛的。它的成长之路非常坎坷,可能是因为它生不逢时,又或者摇滚在中国没有定好它自己本身的位置。它自诞生的那天起就有些照搬英美摇滚乐的东西,但却不是最适合中国普通大众的,甚至可以说,中国摇滚乐在某种程度上讲是西方流行音乐或者西方摇滚风潮催生了这股潮流与中国本土民间音乐合流。摇滚乐在中国是由头到尾都是西方的东西,摇滚乐文化更是西方文化的影子。 相似文献
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中国摇滚乐从它诞生的那天起就注定了它的路是非一般艰辛的。它的成长之路非常坎坷,可能是因为它生不逢时,又或者摇滚在中国没有定好它自己本身的位置。它自诞生的那天起就有些照搬英美摇滚乐的东西,但却不是最适合中国普通大众的,甚至可以说,中国摇滚乐在某种程度上讲是西方流行音乐或者西方摇滚风潮催生了这股潮流与中国本土民间音乐合流。摇滚乐在中国是由头到尾都是西方的东西,摇滚乐文化更是西方文化的影子。 相似文献
11.
作为“中国摇滚乐之父”,崔健的艺术实践一直是在“商”与“狂”之间自由地穿梭,其不仅具有我们通常认为的先锋性特质,同时也具有注重商业性、娱乐性和技术性的大众化品格。用崔健的话说,这其实是一种充满世俗化人文关怀的“名副其实的大众艺术”。 相似文献
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作为“中国摇滚乐之父”,崔健的艺术实践一直是在“商”与“狂”之间自由地穿梭,其不仅具有我们通常认为的先锋性特质,同时也具有注重商业性、娱乐性和技术性的大众化品格。用崔健的话说,这其实是一种充满世俗化人文关怀的“名副其实的大众艺术”。 相似文献
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摇滚乐诞生已有半个多世纪了,它是美国文明继好莱坞电影之后所产生的最具爆发力的文化利器."另类摇滚乐"这个概念在70年代开始被使用,指的是那些能够更加坦诚的面对自己而不向外界妥协的音乐.根据这个概念,很多人约定俗成地把70年代末的Punk(朋克),Hafdcorc(硬核)等也归为另类摇滚的范畴. 相似文献
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我们出生于90年代,但我们有必要了解80年代我们生活在21世纪,但我们有必要了解20世纪内容介绍这是一本围绕20世纪"80年代"情境及问题意识的对话录。主持者(作者)查建英选取的谈话对象多为80年代诗歌、小说、音乐、美术、电影、哲学及文学研究等领域,引领潮流的风云人物:北岛、阿城、刘索拉、李陀、陈丹青、栗宪庭、陈平原、甘阳、崔健、林旭 相似文献
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刘远军 《荆州师范学院学报》2010,(3):113-114
摇滚乐不仅仅是一种音乐流派,更是一种思考方式,一种生活态度。20世纪40年代,摇滚乐成为对社会生活历史及生命本身的反思和折射。到了20世纪80年代,摇滚乐开始走向全球化,摇滚的对抗性最终被资本招安,越来越多地被模式化生产出来,成为文化工业中的一个产品。这时,摇滚的自由精神早已被置换,沉重的、深刻的文化表达方式正逐渐被今天的人所抛弃。 相似文献