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靳朝济 《记者观察(上半月)》1999,(9)
台湾胡颂平编纂的《胡适之先生晚年谈话录》里,有这样一段耐人寻味的内容:某要人自诩风雅,喜欢作诗,他把陶渊明的“饮酒诗”逐首唱和,又把杜甫的“咏史”诗依韵唱和,可见其自我感觉之好。他把诗集送给胡适“求教”,谁知年轻时就提出“大胆假设,小心求证”治学原则的胡适,到了晚年更较真,真的“赐教”于此公。胡适之先生对此公有如下一段谈话: 先生说:如集里《和陶渊明饮酒诗二十首》的第一首的头两句“君子固穷耳,天道循环之。”开始就不通。接下来“日月有常轨,寒暑岂定时?”寒暑自然是定时的,怎能 相似文献
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源淼 《中国广播电视学刊》1998,(Z2)
这个题目摘自于金元之际优秀诗人元好问的一首诗。这首诗赞颂了陶渊明的淳朴天然,上下句连起来是：“一语天然万古新,豪华落尽见直淳”。我想说明的是：用700多年前古人的一句话来评说现代的电子文化,一点儿没有玩儿深沉的意思,而是出于对中国人文化心理积淀的一种考虑。中国电视是结中国人看的,因此电视屏幕无论怎样张扬着自己的个性,也离不开上下五千年中国文化的土壤。中国古典哲学非常推崇朴素美。如《周易》中的“贲”卦。“贲”是讲修饰的,认为白色的装饰是美的极点。另外,老子也有一个观点,认为朴素是天下未能以之争美。由… 相似文献
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意境,顾名思义,“意”是情意;“境”是境界。在文学作品中,“意”不能赤裸裸地说出,需借物来表现,“境”不能是纯客观的事物,需由意触发。因此,所谓“意境”可以说就是诗人的主观思想感情和客观事物相融合而形成的一种艺术境界。由于情景交融,景物和事物有了生命与感情,这样共同促成了“诗中有画”,象一幅彩图推给了读者。例如张继的《枫桥夜泊》: 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。这首诗就是一幅完美的枫桥夜泊图,近处是江枫、渔船;远处是霜天和乌啼那个方向落下的残月,透过树丛还可以隐隐约约看到寺庙。诗人善于设色,“霜天”是透明的,“渔 相似文献
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60年前．朱德曾经写过一首诗《攻克石门》,诗中这样写到：“石门封锁太行山。勇士掀开指顾问。尽灭全师收重镇．不教胡马返泰关。攻坚战术开新面。久困人民动笑颜。我党英雄真辈出,从兹不虑鬓毛斑。”这首诗中提到的石门也就是现在的石家庄。 相似文献
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写诗与绘画是用形象思维的,但它也不排斥逻辑思维。不论是诗或画,都要借助于逻辑的思维来深化自己的主题,有时还要借用某种逻辑形式来作为自己外在表现的框架.至于那些被人称之为“哲理诗”和富于哲理的幽默画,就尤其这样。一首歌颂张志新的名为《不变》的小诗这样写道: 相似文献
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有一首打油诗,形象地描述了目前全国各地广播电台医疗广告之怪现状。诗是这样写的:如今收听广播节目,不是买药就是看病。治肝专家慷慨演讲,防癌教授传道解惑。医托电话“热情咨询”,假扮患者吹嘘真神。堂堂电台成了医院,广大听众都是“病人”。的确,因为工作关系,常常在各地出差,特别注 相似文献
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四十年前，当我初学写诗的时候，北京晚报“五色土”副刊一位编辑在给我的退稿信中写道：“一首诗首先要有一个完整新颖的构思，再有一两句警句，它就是一首好诗了。”她的话永远地记在了我的心里，成了我写诗所遵循的原则。 构思二字的起源已经无从查考了，但千百年来古今中外写诗的人无不在构思二字上下功夫。一首诗的成败主要在于它的构思巧拙和选取角度所决定的，然后才是语言的新鲜和形象的选择等一系列工程。我自己也曾把诗的构思比喻为建筑师的建筑设计，一首诗和一座楼应该看成同是一项工程，一座楼首先要确定它是高层还是低层，是… 相似文献
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“删繁就简三秋树”,这是郑板桥关于写文章的一句诗,意思是作文不能主次不分,枝蔓芜杂,而应删繁就简,像“三秋树”那样主干突出,洗炼精当。写一般文章是这样,写新闻作品更应该这样。胡乔木同志在《短些、再短些》一文中说：“任何作品,特别是新闻作品,段落要短,句子要短。”这实际上是对新闻作品德语言提出了特殊的要求。 相似文献
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“她今年二十出头,正值豆蔻年华.”这是笔者在网上看到的一句话.笔者认为,不能用“豆蔻年华”来形容二十出头的女青年.
豆蔻是什么?豆蔻是一种植物的名称,亦称“白豆蔻”“圆豆蔻”;多年生常绿草本植物,形似芭蕉,叶片细长形;初夏开花,花淡黄色,穗状花序,种子暗棕色.在文学作品中用“豆蔻”来形容少女的纯洁天真和做梦的年龄,语出唐代诗人杜牧的一首《赠别》诗,诗曰:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初. 相似文献