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细节是表现人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的“最小单位”，细节是新闻的血肉。电视现场报道理所当然应该在细节捕捉上下功夫。与报刊、广播不同．电视的解说、画面、同期六三者合一．多种语言符号汇合在一起。所不同的是，电视的画面语言更突出。因此，我以为，电视现场报道的细节捕捉完全应在画面上做足文章。细节画面至少有三个“有利于”：细节画面，有利于深化主题。一个成功的细节画面，胜过千言万语的解说。在这里．报道完全是“让事实说话”，使观众自觉不自觉地“耳儒目染”，受到感染和教益。例如，东台电视台在江苏电视… 相似文献
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语言作为符号系统的一种，在科学技术条件甚少改变的漫长的前现代时期，人类传播所使用的符号系统主要是口头语言和书写语言。而现代科技所孕生的电子技术创造了一种视听兼备的“语言”即“电视”，即能听到声音又能看到画面，这种合成性表达语汇，是可以当做一种“语言”来看的。这种语言即可形象直观地“描述”形象，同时解说又能 相似文献
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电视电影等电子媒体的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分。它们共同承担着传播功能。但是,在实际工作中,我们有些电视工作者往往重视了对画面的处理,而忽视了音乐和音响的效果,有的甚至把音响和音乐混为一谈。出现这种情况,也许是由于音响的基本作用和美学功能还没有被人们所熟知。电视中的声音包括语言（包含解说）、音乐和音响。 相似文献
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电视风光片是声画结合的，它以画面为主，声音为辅，声音服务于画面。电视风光片制作精细，画面讲究，要求解说语言具有艺术性，并与画面紧密配合，协调一致，交相辉映。那么，怎样才能解说好电视风光片呢？笔者认为，应从以下三个方面做起和把握。 相似文献
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姜晋明 《中国广播电视学刊》1997,(12)
电视新闻的“两张皮”现象，指的是文字解说与镜头画面相互脱节，从而影响新闻传播效果的情况。造成这一情况的原因分两种，一种是文字解说与镜头画面这两种语言在性质上的较大反差造成的，体现了电视新闻的内在固有矛盾．另一种是编辑记者在主观认识上的偏差和实际操作失误造成的，比如忽视新闻价值和特性、放弃电视手段优势、投机取巧拼凑镜头画面等。其中第一种原因是造成“两张皮”的第一位和根深蒂固的原因。本文试图通过对新闻语言这种构成新闻作品的物质手段的分析，找出电视新闻作品形式的原理，从深层次上解决其“两张皮”的问题。… 相似文献
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画面语言是电视新闻的基础语言,电视新闻的最大优势就是能够充分展示画面语言的魅力,从某种程度上讲,电视对画面的要求更甚于文字.怎样才能让新闻画面与文字解说和谐统一呢?笔者认为要做到"大、准、稳、美",才能将生动、具体、典型的形象展现给电视观众. 相似文献
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电视媒介主要是通过视觉和听觉向受众传递信息，视觉语言、听觉语言和复合语言构成了电视语言系统。对于电视新闻来说，画面语言是它的基础语言。电视新闻就是靠具有形象特征的画面和声音同步进行信息传递、叙述事实的。一条优秀的电视新闻是声音和画面（包括字幕）完美统一的结晶。然而，在现实中，一些好的新闻体裁由于没有充分运用电视画面语言的独特优势，而未能达到应有的传播效果。 相似文献
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所谓“镜头语言”,是指运用形象的类似电影电视的画面或画面组合的文字表达来表现事物的一种语言方式。电视作为艺术的表现形式,在叙述故事、表达思想、展现生活的创作过程中形成了比较合乎规范的电视语法,由“单词”到“句子”,到“段落”,到整部影片,有着近似作文的文法及修辞等技巧和手段,这些就构成了电视的独特语言。其实，镜头语言并不是现代电视人的专利， 相似文献
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上世纪八十年代末、几十年代初时纪录片的叫法儿是“电视专题片”．我们所接触到的作品已经形成基本的创作模式．用简单的公式可以表述为：画面 解说 音乐．当时的纪录片观点鲜明，主题明确，很长一段时间以来它一直是电视工作者创作的主要表现形式。 相似文献
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电视专题节目作为电视艺术的主要品种之一，是一种包容量大，形式手法丰富，主题性鲜明的电视节目形态。在电视专题节目的创作中，如何处理好画面与声音的关系历来是个重要的问题。一部好的电视作品势必要动用电视的多种表达方式，形成一个完美的综合视听休。 一、在电视这个视听综合艺术里，声音和画面同是重要的表现手段。 对于一般电视节目，人们习惯上将各种构成因素归结为两大类语言：画面语言和声音语言。画面语言包括画面的色彩、构图、影调、光效以及字幕信息等；声音语言包括同期声。解说、音效、音乐等可听手段。电视语言中的不同… 相似文献
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在众多的电视节目中,无论是新闻还是专题,任何一个电视节目都离不开解说词.有人说电视应以“视”为主(即以画面为主要表现手段)以“听”为辅(即以解说词补充画面).也有人说解说词应是电视片的中心或者说是主题,当画面难以表达具体的精神、思想等抽象的东西时,就必须依靠解说词来深化主题.无论是哪种见解,都与一个问题相关——电视离不开解说,解说也具有自己的“功”与“过”.这里所说的“功”与“过”并不是指解说词(广义的)本身就有其功过是非让人评说,而是说任何一篇解说词(狭义的)如果把握、采写不得当,就会造成令人遗憾的“过”.反之,解说语言贴切,生动感人,赋予画面以深刻的意蕴,这也就是我们所要阐述的“功”.严格说,作为电视重要组成部分之一的解说词,无论从哪个视角来看,它都算不上一种文学体裁,也不能称之为语言艺术,它是专为阐释片中画面而写的,跟随画面的起伏而跳跃.它断断续续,思维和逻辑上缺乏完整性、连贯性,它既不是“看图说文”,也不能独立成章,它具有自己独特的规律与特征,是一种专门的学问,在电视节目中占有举足轻重的地位.任何一篇好解说词,都能恰如其份地把握片子的格调.因为对电视画面而言,它所塑造的形象往往是不带任何主观意识既具体又实在的客观现实.如画面中的一棵柳树在 相似文献
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电视是视听结合、声画并茂的传播媒体．全方位、立体式的展现内容．具有极强的视觉冲击力和感染力。电视新闻评论节目要想获得理想的宣传效果，就必须充分发挥自身的独特优势和魅力．使其生动活泼．把深奥的道理阐述得浅显易懂．使群众易于接受，入脑入心。而要做到这一切，就要用形象的电视语言进行评论。所谓形象的电视语言．包括画面语言和声音语言。 相似文献
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电视的最大特点是可视性,是用生动、形象、鲜明的画面来表情达意,传播信息。电视画面作为一种语言,是对客观事物的撷取再现,必须完全以事实为依据。然而,在目前一些电视新闻的后期剪辑过程中却常常忽视了这一原则,任意“挪用”画面,使画面语言漏洞百出,观众疑窦丛生,削弱了新闻内容的可信性,造成了新闻失真。以一个电视人的眼光观察,电视图像剪辑中画面“挪用”现象有这样几种: 相似文献
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高波 《中国广播电视学刊》1997,(12)
有人说，看一个国家的电视水平高低，关键是看新闻节目的质量优劣．电视新闻的取材方式，不仅是与技术要求、报道手法有关的问题，也是新闻观念和电视观念的反映，集中而鲜明地体现出电视新闻报道的宏观水平和整体层次．传统的电视新闻“主流”取材方式，由于受设备条件、技术手段、指导思想、意识形态等多方因素的制约，一度曾表现出以下一些特点：声画分立，“画面加解说”的表现手法；音像剖离，“声画两张皮”的叙述结构；图解观点，演示成果、结论的报道套路等．人们形象地说过去看电视新闻工业题材是“三部曲”洞难、攻关、成就）、农… 相似文献
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电视画面是组成电视节目的基本单位，它包括形象、声音、氛围、环境、表情、动作等形成综合的多方位的信息场。电视画面兼负多种信息渠道，具有很大的单位时空信息容量。从视觉感知的心理特征上看，电视画面是人的视觉的延伸，具有“百闻不如一见”的优势。多视角的形象画面，不仅让观众看到新闻事件本身，由于视觉的联想作用，而且可以看到画面以外的“隐信息”。电视画面具有极其丰富的再现潜能。这是电视媒体的强项或长处。 相似文献
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“电视文学,就是文学的电视化,或者说,是被电视化了的文学。”(见高鑫《中国电视》1998年11期)文学的“电视化”,是指运用画面、解说、音乐、字幕等电视诸元素来综合表现文学,其中,画面是主要的创作元素。 相似文献
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“声画两张皮”是长期困扰电视界的问题，这样的节目无一例外存在一个通病，即在电视这种“以视觉为主，视听结合”的媒体中，视觉失去了主导地位，沦为文字解说的陪衬，无法起到应有的表意作用。培养以画面语言为主表述作品的习惯，努力提高视觉思维水平，是解决问题的出路。 相似文献
20.
潘虹旭 《中国广播电视学刊》2005,(1):2-42
电视语言是由电视画面和有声语言两大部分组成的。众所周知，有声语言在电视中扮演着重要的角色．尽管电视是视觉媒体，画面是电视的主体和基础，是受众接收信息的主渠道。英国电影艺术家纳斯特．林格伦曾在《论电影艺术》一书中充分肯定了视觉在人们接收信息中的重要。他说：“对于极大部分的群众来说，印象最深刻和最持久的东西还是电视中的视觉部分，而且那些最有效果的影片都是一些先满足眼睛，其次才顾到耳朵的影片。”他这里虽讲的是电影．但也适用于电视。电视画面的主题思想及作者意图的揭示，离不开有声语言的帮助。 相似文献