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《新闻传播》2019,(16)
我国经济以及科技的发展速度在不断加快,我国的综合国力也在不断地提升,我国经济的发展不单单是工业和商业的推动作用,文化产业也起到很大的推动作用。电视节目作为文化产业中非常重要的一部分内容,其发展前景十分可观,其中科普类电视节目的发展迎来了很多的机遇,同时也面临很多的挑战,受到多种因素的影响,要想取得广阔的市场以及观众的认可,就需要不断进行发展模式等多方面的创新。在全新的社会背景下,实现创新最重要的就是要明确市场的发展方向,能够结合实际情况作出明确的市场定位,在此基础上提出符合实际的发展策略。这篇文章就针对科普类电视节目的创新发展进行了深入地分析,并阐述了科普类电视节目发展的现状以及一些创新策略。 相似文献
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少儿科普类电视节目有着引导青少年探索科学、认识世界的独特作用。许多科普类的电视节目都在寓教于乐上做文章,希望潜移默化地达到感染、影响和教育的目的。但综观目前的少儿科普电视节目,不仅数量少、原创性弱,节目质量也不容乐观,没有突出少儿节目特性,因此也无法吸引青少年和儿童观众的收看,而优漫卡通卫视的少儿科普电视节目——《聪明大发现》,把教育和娱乐有机结合,传授科学知识立足“玩”字,突出少儿爱游戏、爱动手的性格特性,探索出了一条少儿科普节目寓教于乐的新路。 相似文献
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现代的电视节目已经成为一种综合性的叙事艺术,与之相应的是电视节目的包装设计呈现出多维、立体、动态、开放叙事态势。布景、灯光、服装、道具、音响等作为包装的重要叙事要素和视角,积极参与戏剧情节、人物的叙事。现代电视节目的包装设计在叙事中突破了传统表现形式的写实性原则,力图通过象征性、寓意性、写意性的戏剧要素对观众表达一种观念,传递出策划者和导演的叙事意图以及对电视节目信息的主观感受。以综合媒介形式存在的现代电视节目的舞台美术,更是直接反映了科学技术在电视节目内容的表现手段,电视节目内容的变迁反过来也成为包装风格变革上的推动力。 相似文献
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在悬念中叙事--论电视节目中的悬念意识 总被引：3，自引：0，他引：3
巧妙运用悬念 ,在悬念中进行叙事是电视节目进行形式创新、吸引受众眼球的重要手段。本文结合各类电视节目 ,分析了悬念的定义以及电视节目引入悬念进行叙事的必要性 ;指出结构性悬念、兴奋性悬念在不同类型节目中如何构建 ;以及如何用冲突型、抑制型表现方式来表现悬念 ,以达到电视节目最佳的叙事和传播效果。悬念的构建和表现是悬念设置的两个方面 相似文献
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本文通过与电影叙事的比较,从媒体实践、视听关系、叙事和叙述者等四个方面考察非虚构电视节目的叙事现象和叙事特征.着重说明,与主流电影首先作为叙事的表现相比,电视媒体的首要任务在于提供与传播各种各样的信息资讯:与电影自我讲述和以叙事为目的不同,电视是以叙事作为修辞手段之一,非虚构电视节目的叙事表现为一种他者讲述. 相似文献
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在真人秀节目饱受热捧的今天,若想要观众对电视节目持续保持新鲜感,需要电视节目制作者在节目中熟练运用电视叙事话语,从而达到节目效果的最大化。情感类真人秀节目中所包含的叙事元素将节目中特有的真情实感特色发挥出最显著的效应,使观众从中得到情感的置换以及欲望的满足。本文从情感类真人秀节目中的竞技游戏设置、节目剧本的叙事架构、节目参与者的角色定位以及节目矛盾的叙述来阐释叙事元素在节目编排中的重要性,从而剖析情感类真人秀节目受众的心理诉求以及此类节目的发展导向。 相似文献
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电视是一种最容易为青少年儿童接受的大众传播媒体。青少年对世界充满好奇心,少儿科普类电视节目有着引导青少年探索科学、认识世界的独特作用。一国少儿科普电视节目的发展状况,在一定程度上反应了该国对科技的重视程度。我国大力倡导“科教兴国”战略。科教兴国应从娃娃抓起,然而我国少儿科普电视节目目前的发展状况,却与国家倡导的“科教兴国”战略不相符。本文以北京、上海、广州三个整治、经济、文化最为发达的城市为例,通过统计、分析的研究方法,揭示了致国目前少儿电视节目的发展现状。 相似文献
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伴随着电视的普及,吸引观众成为电视节目制作的总原则。爱听故事是人类的天性,故事类电视节目因其故事性而为大众喜闻乐见,成为近年来中国电视节目中广受欢迎的一种节目形式。因为频道定位和节目定位的差异,故事类电视节目形式风格迥异,但与其他类型的电视节目相比,故事类电视节目的影像叙事风格有其共同之处,主要体现为纪实主义影像叙事风格与技术主义影像叙事风格的巧妙结合。 相似文献
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区别于现实题材节目的时效性和思考性,历史题材电视节目的收视率更倚赖于其叙事性和新颖性。在样式繁多的历史题材类电视节目中,上海纪实频道的品牌栏目《档案》以其海派特色的话题点、精致出色的画面语言、娴熟的影像叙事技巧,在业界和观众群中都树立了良好的口碑。 相似文献
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在当下电视节目故事化的背景下,百姓故事类栏目成为了电视节目的一种重要形式。其以＂草根＂叙事的形态讲述老百姓身边的事,有着较广泛的收视群体。本文以江西卫视的《传奇故事》为例,追溯百姓故事类电视栏目的生态渊源,探讨和思考这类栏目的特色构建,并对其本体的构成和存在的问题进行分析。 相似文献
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电视栏目剧是中国具有鲜明本土文化特色的崭新的电视节目形态.本文对广东省内出现的电视栏目剧的题材策略、叙事策略、情感策略、制作模式、播出模式、经营模式进行全面的关照与探究.作者认为,创新性节目形态将成为媒介打造核心竞争力的重要手段,广东本土电视栏目剧的出现标志着广东的电视节目制作进入了引进与自主创新并重的新阶段. 相似文献
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真人秀作为一种电视节目类型,也是一种审美的艺术形式,如何进行叙事,如何运用好叙事,很值得我们去探究.作为一种将“真实”与“虚拟”相融合、混合交叉多种节目类型的电视节目形态,真人秀的叙事形式自然是将各种类型的叙事方式融合贯通,从而形成自己独特的叙事手法——“现场追述”. 相似文献
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目前,科普类微信公众号存在线上线下各自为战、未能有效融合,叙事风格严肃正式、内容晦涩难懂,植物文化科普欠缺、文化内涵挖掘不足等普遍问题。通过对国家植物园微信公众号2021年度阅读量最高、阅读完成度最高的文章进行梳理,探索受欢迎作品背后的特征及规律,总结出“线上与线下相结合”“直接经验与间接经验相结合”“专业性和可读性相结合”“视觉化与听觉化相结合”的传播特点。根据以上研究结果,从突出传播特色、完善优质服务、实现多平台联动三个方面对国家植物园微信公众号提出传播效果提升策略。 相似文献
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故事讲述类电视节目成为近年来一道亮丽的屏幕景观。而这类以故事为核心、以讲述为手段的电视节目为了获得更好的传播效果,就要有必要的讲述策略。分段播出被实践证明是这类电视节目优化播出效果的有效策略。本文试从故事讲述型电视节目的叙事策略、分段播出后观众主体地位的凸显以及广告插播与电视节目发展运作的关系三个方面展开论述,从而进一步展示讲述类电视节目分段播出的可行性以及必要性。 相似文献
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电视节目叙事化是当今中国电视业务的一大趋势。本文借助叙事学的有关理论分析《今日说法》的文本,探讨了叙述者、叙事时间、叙事角度、叙事结构等叙事因素的作用。 相似文献
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《东南传播》2016,(1)
纪录片《船政学堂》首次以编年体与共时性兼备、中西文化学者共同讲述的国际化视角,从"人"的角度切入,来讲述船政学堂以及船政毕业生鲜为人知的故事。其叙述特色与旨归主要体现以下几点:一、宏大叙事与微观叙事相互结合,再现了"船政学堂"办学的艰难历程与不俗成就;二、以人物叙事为中心,彰显了"船政学堂"为代表的近代精英的民族情怀;三、以史鉴今,透过"船政学堂"的办学历史探索近代中国图强的经验与教训。这种三种叙事手法的综合运用,进一步开发了历史纪录片的叙事本领,增加了纪录片尤其是历史人文题材纪录片的叙事魅力,为大型题材的纪录片在与其他电视节目的竞争中形成自己的特色之路提供了可鉴的范本。 相似文献
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乡土叙事和都市叙事,是文学艺术中相互关联的创作体系。在影视传媒迅速兴起,人类进入"读图时代"之后,这一相辅相成的创作体系,仍然是此消彼长、相得益彰。莫言获得诺贝尔文学奖、赵本山电视小品和《乡村爱情》三百多集电视剧持续热播引发了学界与业界对影视乡土叙事的关注和探讨。本文以CCTV-7优秀农业电视节目为样本,分析了乡土叙事的人文精神、草根形态和民生本色,为以叙事学理论基本观点研究电视节目创新开拓了一个新的视角。 相似文献
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本文从叙事学理论出发,辅以案例分析法对真人秀节目《我是歌手》进行深入的分析,探讨了叙事在真人秀节目中的作用,并试图以此找到叙事方法在电视节目制作中的运用规律。 相似文献