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单林 《浙江传媒学院学报》2011,18(5):126-128
2011年6月11日晚,由浙江省音乐家协会、浙江传媒学院、浙江省二胡协会等单位联合,在杭州音乐厅举办了《吴红非二胡演奏会》。在音乐会上,吴红非教授以八首作品深深打动了听众。这场音乐会也是浙江传媒学院纪念建党九十周年的系列活动之一。对吴红非教授二胡演奏艺术的研讨会于演奏会的第二天上午在浙江省文联举行, 相似文献
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文章以岭南音乐文献资源为研究对象,在对岭南音乐文献资源概念、范围进行界定的基础上,对其分布现状进行了梳理。为推动岭南音乐文化的发展,文章提出从建设资源中心和数据库、编辑出版丛书、签订共享协议等方面对岭南音乐资源进行整合。 相似文献
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二胡是中国很普遍的一种民族乐器,二胡音乐几乎代表中国传统器乐的特质,二胡音乐与中国传统文化息息相关,能够体现出中国传统文化的精华和音乐审美特征以及民族情怀。本文对二胡音乐的音色问题进行了深入的分析,论述了二胡音乐与中国古代文化的关系以及中国人的审美特点。 相似文献
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中国民族弓弦乐器是中国民族管弦乐队中,一支最重要的生力军,它主要由：二胡、板胡、高胡、中胡、京胡……等。它们都各有不同风格特点与演奏技法,有的人把几种不同的乐器演奏成了相同的感觉和手法,而真正的演奏家,则能抓住每件乐器的细节不同,演奏出符合真正乐器特点的音乐。正像艺人们常说的：一个胡琴一个劲。这就需要真正掌握每件乐器的特点与风格。 相似文献
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<正>淡文珍,男,汉族,1951年出生,陕西府谷县清水镇人。从小受家庭环境的熏陶而迷恋上二人台,1970年中学毕业后,因器乐上精湛的演奏技巧被府谷县文工团破格录取,从此正式走上了二人台表演艺术的道路,在府谷县文工团一直负责音乐和唱腔方面的工作。曾师从著名二人台表演艺术家丁喜才①,擅长演奏二人台乐器梅②、扬琴、四胡、二胡、三弦等,他的演唱采用真假声结合的方法,抑扬顿挫,亮板拖腔,高亢明亮,悠扬动听。1985-1987年在山西接受了两年正规戏曲教育,主要以配戏和作曲为主,利用课余时 相似文献
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着眼我国民族民间文化的保护、传承和发展,分析岭南音乐特色资源数据库建设的重要意义及前期调研所获得的基本经验,以此为基础,探讨岭南音乐特色资源数据库建设的基本策略。 相似文献
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文章从音响形态、作品表现、演奏者审美情趣三个层面来分析和探究二胡演奏中的音色及其枝法表现形态。然后结合二胡的物理发声与演奏技巧来分析不同音色形态的具体色彩性变化、不同地域二胡曲的风格性技法带来的音色变化、演奏者的个性和对音色的追求形成的千姿百态的音色风格等。 相似文献
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对于电影《红樱桃》,我们如数家珍:它曾获得“金鸡奖”提名奖,它的女主角曾名噪一时;对于《哀歌——江河水》二胡协奏曲,我们也不陌生,它在德国演奏时赢得过极高声誉,它的演奏者几乎众所周知。然而,《红樱桃》的音乐创作者是谁?《哀歌——江河水》又是谁的作品?我们不知道。我们甚至没有听说过这个名字——杨立青,上海音乐学院副院长、博士生导师。 是的。这位深受中外同行推崇的音乐权威,对大众来说是个陌生 相似文献
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张爱红 《大学图书情报学刊》2014,(1):40-44
文章以岭南音乐资源数据库为例,在了解地域音乐概念和构成的基础上,探索了在地域音乐资源数据库中如何进行跨库和单库分类导航的设计和实现,对岭南音乐资源数据库跨库分类导航的具体实现步骤进行描述。 相似文献
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张爱红 《大学图书情报学刊》2014,(1)
文章以岭南音乐资源数据库为例,在了解地域音乐概念和构成的基础上,探索了在地域音乐资源数据库中如何进行跨库和单库分类导航的设计和实现,对岭南音乐资源数据库跨库分类导航的具体实现步骤进行描述。 相似文献
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《东南传播》2015,(10)
《夜深沉》作为一首著名的京剧曲牌,被成功运用于京剧《击鼓骂曹》《霸王别姬·舞剑》的伴奏中。该曲经常在国内外的音乐会曲目上,被众多演奏家所演绎,其深刻的文化背景是该曲经久不衰生命力的一个原因;其音乐在表现人物心理变化方面具有深刻的意味也是该曲成功的一个最大的原因。该作品成功地运用了京胡、弦子、月琴等"文场"旋律乐器和板鼓、大锣、铙钹、鼓等"武场"打击乐器的合奏为戏曲进行伴奏。该曲牌被成功地改编为京胡、二胡、古筝、琵琶等多种乐器的独奏曲,其演奏形式被改编为合奏、重奏、协奏等多种演奏形式,成为一首家喻户晓得器乐作品。本文拟从曲牌伴奏音乐的形式美和内容美的角度出发,分析曲牌《夜深沉》所刻画人物的心理特征。 相似文献
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21世纪,我国对国民素质日益重视,音乐教育理念的重心也由音乐乐理和演奏技术向音乐文化素养倾斜,因此,知识型的音乐类图书逐渐难以满足国民阅读需求.文章阐述了当前音乐类图书的出版现状和存在的问题,以及音乐类图书与大众音乐文化素养的关系,并对音乐类图书的发展前景提出展望. 相似文献
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陈伟安 《中国国家博物馆馆刊》2015,(2):114-129
岭南画派在风风雨雨中走过了整整一个世纪。20世纪二三十年代的广东画坛,岭南画派与广东"国画研究会"关于新旧艺术的论争,引发了关于传统中国画现代变革的思考和对西方绘画的认识,促进了中国画的变革与发展,也丰富和活跃了广东乃至全国的艺术论坛,影响深远。20世纪初广东画坛包括岭南画派在内的各种画学主张、艺术追求及艺术风格的生发与形成,都与民族危难、社会变迁、西风东渐尤其是思想文化领域的中西之争、古今之争密切相关,由此发生的中国画的现代变革是广东画人顺应历史潮流的自觉选择。考察岭南画派绘画思想的生成要素和表征特点,将其重置于二十世纪初特定的历史文化情境中,对于探索中国画如何开始现代变革的历史建构,以及如何看待和评价这种现代变革,都具有至关重要的作用。岭南画派的诞生、发展过程正好从一个侧面反映了中国画现代变革的历程。 相似文献
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袁莉萍 《现代图书情报技术》2002,18(3):61-62
从音乐专业的角度充分运用科学的理论与实践经验的相结合，来论述音乐信息网络资源的深层开发理念和如何合理地开发音乐资源库的问题，并用现有事实《岭南音乐音响数据库》、《岭南音乐全文数据库》论证应该如何深层次开发音乐信息网络资源。 相似文献
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约翰尼士·布拉姆斯(1833-1897)世界著名的德国作曲家.他于一八三三年五月七日,出生在德国汉堡一位演奏低音提琴的乐师家里.六岁开始,布拉姆斯便在父亲的指导下学习音乐的基本知识.八岁在高赛尔门下学习钢琴.十一岁便在私人音乐会上演奏,十二岁时便能在钢琴上即兴作曲.一八四八年,布拉姆斯十五岁时,在温森避暑时指挥一个小 相似文献
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宋代音乐主流更多是以民间音乐形式呈现,勾栏瓦舍等演出场地为宋代音乐艺术提供了丰富多彩的舞台。同时,演奏乐器和表演形式的不断丰富,使得宋代音乐快速发展,达到了中国封建社会历史最高峰。 相似文献