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《中国典籍与文化》2017,(4)
古人十分重视"命字"之文化,并将命字之内容记录下来,尔后渐渐形成一种文体,称为"字序"或"字说",并于宋代风气大开。其中蕴含作者对命字对象之期望,更呈现作者对经典之运用。本文即由两宋文人"字序"引用《尚书》为视角,论述两宋文人运用经典之内在思维。首先指出两宋"字序"引《尚书》者,主要有三类:一、名、字皆取《尚书》文句,并发挥其意;二、以《尚书》文句为名,进而命字,但"字"未用《尚书》文句。三、名与《尚书》无关,但取《尚书》文句命字。其次,分析宋人"字序"引用《尚书》之情形,凸显出宋儒对"修身"与"事功"的期许与渴望,展现出宋代士人处世立身之思维。最末,论述"字序"引经"明理致用"之特质。 相似文献
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刘维维 《记者观察(上半月)》2009,(7)
花鸟字,又称龙凤字、藏字画、字谜语、飞帛板书、意匠文字,主要用花卉和禽鸟的图案拼写成汉字,近看是画,远看是字,这种字画相结合的艺术形式就是我们所熟悉的花鸟字(也叫花鸟字画)。花鸟字使用特制彩笔,快速绘出简洁的物形、螺线等代替文字的笔画,字里藏画、画中有字,故又称多彩花鸟虫鱼组合书法。 相似文献
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《孝纪》撰者蔡保祯字端卿非字瑞卿提要卷61史部传记类存目三云:"《孝纪》十六卷,明蔡保祯撰。保祯字瑞卿,漳浦人。" 按谓保祯字瑞卿误。《孝纪》卷首有朱露、林日瑞二序,皆称保祯字端卿,卷端自署为"明清漳蔡保祯端卿甫",亦明言端卿为字。谓字瑞卿误承先前成书的《续文献通考》,是书卷165称保祯字瑞卿,并宜订正。 相似文献
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《中国国家博物馆馆刊》2017,(7)
本文讨论了西周金文中的几个人名用字。义叔簋之,过去著录及文字编的释读皆欠妥当,其字可拆分为左右两部分,左旁从詹鄞鑫先生意见应是捪的表意初文,右旁为夕,整个字应该分析为从夕捪声,极有可能是为晨昏之昏所造的专字。保利艺术博物馆所藏两西周铜盨的器主之字写作,各种著录及文字编多误析为两字,本文首先肯定了其为一字应释作敢的意见,进而分析其形体下部为"弁",是在甲骨文敢字基础上所作的变形音化。最后讨论了盖铭多出的■字,认为是器主伯敢之名,从名字相因角度怀疑可读作击杀的击。 相似文献
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李宝荣 《图书馆工作与研究》2000,(3):78-79
本文从家长集体借书处的工作实际出发,提出少儿馆为成人读者提供"优质服务"的"六字"法①突出"诚"字;②突出"勤"字;③突出"快"字;④突出"活"字;⑤突出"精"字;⑥突出"高"字. 相似文献
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北京大学教授曹先擢在1992年第3期《语文学习》发表的一篇谈汉字误读的文章提到：也有字本来不误,而故意将二字合为一字或一字析为二字,而作戏谑之举的。1936年当代学者吴奔星在北平办《半月文艺》, 相似文献
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本法首先定字形,定笔画,定笔顺,字中笔画定序,即四定,然后按排列组合方法排列汉字。一、定字形。基本以“新华字典”中的汉字为准,其他形体与之相对照。二、定笔画、笔顺。根据定形汉字定笔画,为方便起见,表中也列入笔顺。三、字中笔画定序。本法是根据汉字结构,即根据笔画在字中上左右下部位和笔画其他结合情况,对字中笔画定序的。1、字中笔画定序的总原则:就是看笔画在字中的位置来规定字中笔画定序,即在字的上位的笔画为先,左位的笔画为次,右位的笔画再其次,最后是下位的笔画。 相似文献
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本文所说的“技术插图(以下简称插图)处理”,系指书刊中插图缩小比例、贴字大小及描图线型的选择。众所周知,插图处理的惯用方法是根据原图大小、图形复杂程度及书刊版面安排等确定原图的缩小比例,根据缩小比例,确定插图绘制时的线型及使用的贴字大小,使制版后的插图汉字相当于六号字(11级),外文字母相当于8p。缩小比例与贴字大小见表1。 按上述方法处理插图时,由于书刊的各图缩小比例不尽相同,因此带来一系列问题:(1) 从表1可知,不同缩比的贴图字在缩小制版后,字的实际尺寸不尽相同,尤以5/10缩比的字过大,造成全书贴图字大小不一。(2)贴字大小不 相似文献