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广播音乐文艺专题节目是一个思想性﹑艺术性﹑文学性﹑知识性﹑欣赏性交融的广播文艺形式,是广播文艺中的重要组成部分.它要求主创者有全面的音乐专业知识,并不断地加强艺术修养和文学修养,能够灵活地运用广播文艺的综合手段,用音乐和戏曲去说话,用音乐和戏曲去表达思想,用音乐和戏曲引领潮流,让听者能够感知美好,得到心灵的震撼和启迪. 相似文献
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戏曲是我国宝贵的文化财富之一。戏曲广播是我国独有的广播文艺形式,并在整个文艺广播中占有举足轻重的地位。我编播的《戏迷茶座》是阜新人民广播电台唯一的一档戏曲直播节目,深受广大听众喜爱。做好这档节目感到责任重大。编辑工作是一门 相似文献
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“解说”广泛应用在各种文艺形式之中。尤其是在文艺广播中,如舞台戏剧(戏曲、话剧、歌剧、舞剧)录音剪辑、电影录音剪辑、广播文艺晚会、文艺专题节目等,更离不开它。“解说”在广播戏曲的剧本布局中,也是不可忽视的环节。下面我们就广播戏曲“解说”的产生及功能、形式及运用、人称及语音等问题,谈谈我们的认识。 相似文献
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戏曲广播作为广播文艺的一个重要组成部分,它的发展历史悠久,节目形式完备。但从戏曲广播的现状来看,进入21世纪以后,由于种种原因,戏曲广播节目开始萎缩或日益陷入困境。导致戏曲广播节目萎缩的原因有以下几点:一、新兴媒体的崛起和新的娱乐方式的出现使原来戏曲广播的听众分流。如今,科技的发展已经使传播媒介呈现越来越多的样态。电视的出现就极大地震撼了报纸和广播等传统媒体,之后在被称为"第四媒体"的互联网正如日中天之际,公交车上的移动电视、号称"第五媒体"的手机短信等又粉 相似文献
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近年来，随着各种文艺形式的不断涌现，广播戏曲在人们心目中的地位已大不如从前；同样，面对电视等媒体的冲击，广播中的戏曲节目更是可危．为此，有些电台感到无可奈何甚至放弃广播戏曲节目创新的尝试，曾经辉煌很长一段时间的广播戏曲节目也随之跃入低谷．如何重振广播戏曲节目的。雄风，再现昔日辉煌，推动戏曲艺术的发展，迎接广播戏曲艺术的第二个春天？始终战斗在第一线的戏曲编辑们一直在苦苦探索．通过几年的潜心研究和工作实践，他们以自己的智慧和胆识创出了广播戏曲节目的新形式──戏曲故事．所谓戏曲故事，就是在原舞台戏的基… 相似文献
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近年来,传统广播节目受到强烈的冲击而逐步边缘化,其中最为突出的就是广播戏曲节目的衰落。一、广播戏曲节目的困境与当今戏曲艺术的整体现状相关联,但最大的原因是广播戏曲节目目前尚未寻找到适合当代都市氛围的话语,在普及与推广戏曲艺术的能力上显得力不从心。在传统广播中,戏曲节目曾占广播文艺的半分天下,这与上个世纪50年代戏曲艺术的繁荣有着直接的关系。当时,戏曲艺术作为人民群众最主要的文化娱乐内容之一,广播戏曲节目也受到大众的欢迎。从80年代中期开始, 相似文献
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广播戏曲故事是学和戏曲的综合，它是融广播的凝练和戏曲唱、念、演播式的说为一体的艺广播形式。宁波电台创作的越剧故事《蝴蝶梦》在探索这一新的广播戏曲节目样式中做了一些有益的尝试，在满足新时期听众对广播戏曲节目的审美需求方面做了一番努力。越剧故事《蝴蝶梦》在2002年度浙江省广播艺奖评选中荣获一等奖。 相似文献
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金玉玲 《浙江传媒学院学报》2012,19(4):106-108
舞台戏曲是一门综合性的表演艺术,是传统文化的重要载体之一。随着科学技术的进步,文化的创新发展,大众娱乐呈现出了多样化的形式,使舞台戏曲面临着唯有创新,才能发展的严峻形势。笔者通过介绍广播戏曲节目《古腔焕新韵一瓣振瓯声──新版高机与吴三春的赏析》的创作过程,既阐述了舞台戏曲的创新发展之路,同时也说明了,广播戏曲节目其实是舞台戏曲艺术的最佳阐释者,为戏曲创作者和戏迷们架起了一座沟通的桥梁。 相似文献
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1983年,我担任了文艺部主任。文艺部下设文学组、音乐组、戏曲组、曲艺组,后来又相继建立了综合组和市场艺苑组。20多名编辑,是电台的一个大部。那时,改革开放的浪潮席卷全国,自然也冲击着文艺广播。但是,人们的思维和工作方式,依然还在老路子上裹足不前。文艺广播要迈出改革的步伐,必须首先从解放思想入手。我们通过学习座谈,摆问题,统一了认识,认为文艺广播的主要问题,一是节目死板,基本上是我播你听,单向传播。二是关门办节目,编辑只局限于采录,编排节目,不能走出去参与社会文艺的创作。 相似文献
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文艺广播也像整个的广播一样,它的根本任务是以社会主义思想教育人民.但文艺广播节目又有它不同于政治广播节目与知识性广播节目的特点.文艺广播的方针文艺广播的听众以爱听戏曲、曲艺节目的为最多,尤其是相声这种形式具有最大的群众性.听众面最小的是外国音乐,但可以理解的是,听众较少的交学、音乐节目,在全国范围内拥有的听众仍然达到一个可观的数目,也仍然是远非剧场听众和读者的数字所能比拟的.因此,面对着如此广大的听众,严重的问题在于以怎样的文艺节目来影响他 相似文献
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戏曲选段是文艺广播中经常使用的一种节目形式。它是戏曲唱段经过编辑加工录制而成的一种听觉艺术形式。中央台和各地方台每天都播出戏曲选段;县广播站的文艺广播节目中,也经常播放戏曲选段。如果把城市里千家万户的收音机和乡村中庭院堂屋的接收喇叭加在一起计算,收听戏曲选段的听众就不只是几十万、几百万,而是上千万、几千万了。为了更好地满足广大人民群众爱听戏曲选段的愿望,中央台在粉碎“四人帮”之后,恢复了《听众点播的戏曲节目》;各地方台也增加了戏曲选段的播出;戏曲选段唱片的出版数量也有显著增加。尽管如此,仍然远远不能满足广大人民群众的需要。这就向我们提出了值得思索、探讨的问题:为什么广大人民群众如此喜爱戏曲选段?如何充分发挥戏曲选段这一文艺广播形式的作用?本文就上述两个问题,提出一些粗浅看法。 相似文献
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在文化与信息传播多元化的今天,广播戏曲节目面临着极为严峻的冲击,生存和发展前景堪忧。若能及时地从节目形式、节目内容、传播途径和发展理念上做出突破,与时俱进,以现代思维诠释传统戏曲,不断融入时代发展因素,并积极地走向基层,培育新受众,将会迎来新一轮的发展机遇。 相似文献
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戏曲广播剧是戏曲和广播剧的结合,是一个新的广播艺术品种。促进这一艺术式样的健康成长,不仅有利于发挥广播文艺的教育、认识、欣赏等作用,而且对于舞台戏曲的发展,也有一定的推动作用。本来,从艺术范畴看,“任何艺术实践就是同时探索内容和探索适合此种内容的形式的过程。”但 相似文献
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广播戏曲故事是戏曲广播的节目形式之一，它兴起于上世纪80年代初期。当时中央台开播了一批传统戏，不少年轻人听不懂。为了培养年轻人对传统戏曲的兴趣。戏曲广播工作者选择了一种他们较为熟悉和喜爱的故事形式。当初的戏曲故事强调的是故事本身的撰写。戏曲固有的特征没有得到重视。广播戏曲故事是被当成一种戏曲普及的辅助手段，而被拉进戏曲广播行列的。直到1994年，广播界才就这一戏曲新品种达成相对共识。 相似文献