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相似文献
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1.
朱晓娜 《出版广角》2018,(15):82-84
顾长卫的每一部电影都使用了方言,生动的语言贯穿于影片中,这是顾长卫有意识地选择不同地域的方言与电影主题呼应.方言是顾长卫电影的一种独特表现方式,具有鲜明的顾式电影特色,塑造了人物性格并强化了电影的现实主义风格.  相似文献   

2.
本文从顾长卫的新片《最爱》着手,并与《孔雀》、《立春》两部影片比较分析,探讨了顾长卫电影的空间设置、人物塑造和主题价值.顾长卫的电影以其贴近现实的创作态度,在喧嚣的商业大片洪流中,因其稀少而尤显弥足珍贵.  相似文献   

3.
最近,顾长卫导演的电影《最爱》和香港导演刘伟强的力作《不再让你孤单》进行票房PK,顾长卫说:“一部电影就是讲一个故事,最后得看究竞谁的故事讲得更好了!”作为复杂文化作品的电影尚且如此,较之显得简单的新闻作品更应该为读者讲述完整动人的故事.  相似文献   

4.
继2005年《孔雀》的成功之后,顾长卫推出了新作《立春》。 两部作品有着千丝万缕的联系,依然是与老搭档李樯合作,同样讲述既定时代背景下,北方小城市中一些小人物的命运。  相似文献   

5.
王童是台湾新电影时期重要导演之一,尽管他与其他台湾新电影导演一样崛起于20世纪80年代,但在影片艺术特征上却与他人有明显区别。他致力于以小人物凸显大历史,以浓厚的悲剧意识、荒诞的艺术形式和象征隐喻等表现手法来营造独特的艺术空间。  相似文献   

6.
著名的青年导演宁浩通过《疯狂的石头》以及《疯狂的赛车》在电影界取得了巨大的成就,宁浩导演的疯狂系列电影不仅取得了艺术上的成就,同时赢得了较高的票房,这也引来了众多学者开始研究他的作品。宁浩导演疯狂系类电影最突出的特点就是将剧中主人公人物形象的塑造转化成小人物的塑造,改变了以往英雄主义人物的塑造模式,这也是他的电影取得巨大成功的重要因素,也为电影界开创了另一个新的领域。本文主要讲述的就是宁浩导演疯狂系列电影在人物形象塑造中具有的小人物情结。  相似文献   

7.
本文结合影像表意的特点,通过对影片视听语言具体运用的分析对电影《无人地带》进行分析,以此表征在电影艺术中表现手段和表现内容的同等重要性,同时,也说明了观众对电影内涵接受的特殊性。  相似文献   

8.
窦璐璐 《视听》2016,(11):107-108
电影作为视觉和听觉结合的艺术综合体,伴随科技力量的发展,不断丰富自身的表现手段,给予观众丰富的视听体验。一部"好看"的电影,与电影形式多样的"渲染"方法息息相关。本文旨在探讨如何通过镜头剪辑、音乐渲染、细节设定来完善一部优秀电影,以体现"渲染"的重要功能和作用。  相似文献   

9.
电影《亲爱的》最为成功之处是运用了丰富的镜头语言,导演陈可辛善于通过镜头语言来表达人物感情的酝酿、发展和爆发等一系列复杂的情感过程。本文将从电影镜头语言的艺术角度着重分析几个镜头,从而揭示电影的主题表达。  相似文献   

10.
国际电影资料馆联会与电影艺术档案管理   总被引:1,自引:0,他引:1  
电影艺术档案是指在电影创作、生产过程中形成的,具有保存价值的文字、图片、影片素材和标准拷贝.电影艺术档案是国家档案的重要组成部分.电影艺术档案也是研究和编写电影事业史的重要依据.对电影艺术档案进行科学系统的管理是电影艺术档案管理活动中"重中之重"的工作[1].  相似文献   

11.
我经常和最基层群众打交道,用照相机镜头拍摄很多“小人物”。这些“小人物”事迹感动着我,“小人物”的精神激励着我,通过采访“小人物”,使我的心灵得到了洗涤,我的成长与成功离不开这些“小人物”。今年4月1日,我拍摄的又一个图片专题“刘春玲照顾下身瘫痪的丈夫24年不言悔,大爱撑起一个幸福的家”见报,立即在社会上引起很大反响,刘春玲的大爱之情受到了人们高度赞扬。  相似文献   

12.
黄璐 《青年记者》2016,(14):84-85
今年新春佳节,有周星驰导演的电影《美人鱼》陪伴是一种小小的幸福.小人物的逆袭、反讽式喜剧、悲喜交集、天马行空的想象力、夸张表达等核心元素,构筑了周星驰电影的“无厘头”风格.这部叫好又叫座的电影,给人带来无尽的遐想和启发.  相似文献   

13.
对于电视艺术而言,扛大旗立山头的当属电视剧,它的热闹甚至超越了电影,因为电视剧伴随着我们生活的每一天,尤其对于妇孺老人,近乎成了精神的慰藉品.此外最热闹的当属娱乐节目,姑且也被列入电视艺术的范畴之内,它的喧嚣占领了电视频道大部分资源.曾经在20世纪80年代中后期繁盛一时的电视艺术所呈现出来的丰富性和多样性,在当下的电视荧屏中似乎黯淡了.  相似文献   

14.
“未来移动影像——发展计划-手机电影剧本征集、拍摄活动“正在如火如茶进行中,本次活动的全程赞助商诺基亚(中国)投资有限公司销售副总裁邓元鋆和评委田壮壮、顾长卫8月2日下午又做客新浪网,为活动造势。作为新科技的载体.两位导演都对拍摄“手机电影”表现出了浓  相似文献   

15.
本文通过研究刘伟强在不同时期的电影的摄影造型风格,来表现不同时期刘伟强对于影片的不同理解.在不同时期中,刘伟强对于不同的影片的拍摄侧重点也不尽相同.早期侧重于新手法的尝试和现实主义的表现.中期的刘伟强开始渐渐注意在拍摄中镜头的组合.现在则侧重于镜头的节奏,视觉的冲击.  相似文献   

16.
电影诞生一百年来,在西方形成了很多的理论流派.他们高举各自的理论主张想证明什么是电影,或者说电影是什么。他们从电影的形式、艺术特点到根本任务进行了详尽的探讨。电影的基本组成部分是镜头。那么电影镜头是遵循什么原则组接在一起的呢?目前形成一致的看法是电影镜头根据电影文法进行组接.同时电影的叙事遵循一套完整的文法规则——电影语言。  相似文献   

17.
正是张艺谋,第一次将镜头的使用提升到了艺术的高度,从而使得中国电影实现了真正意义上的回归,使得中国观众第一次感受到了什么叫做镜头前的精雕细琢,从而彻底明白电影和其他各类艺术的根本性不同。  相似文献   

18.
2008年12月23日,由中国艺术研究院电影电视艺术研究所主办的"改革开放三十年中国电影艺术成就研讨会"在京召开.60多位来自中国文联、中国艺术研究院、中国电影艺术研究中心、中国电影资料馆、中国电影家协会、清华大学、北京大学、北京师范大学、中央戏剧学院、中国传媒大学、北京电影学院等单位的学者应邀到会.研讨会分别由中国艺术研究院影视艺术研究所所长丁亚平和副所长赵卫防主持.中国文联副主席杨志今在大会致辞中高度赞扬了中国电影艺术的繁荣发展.  相似文献   

19.
历史纪录片《美国,我们的故事》以故事的戏剧化讲述为主要形式,将角色扮演发挥到极致,将手持摄影、高速剪辑、CG奇观等电影化手法引入纪录片创作,在偷窥视点、两极镜头、碎片化剪辑等方面进行了超常规的探索性实践,最终形成了鲜明独特的影像风格,创造出新颖生动且激动人心的观赏效果,这对于在艺术与市场双重纠结中艰难前行的中国纪录片来说无疑具有某种启示性意义.  相似文献   

20.
1895年,法国卢米埃兄弟的电影在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后,正式标志着电影时代的来临.电影经过100多年的发展,无论是在拍摄技术,还是在后期剪辑等方面,都有着巨大的飞跃,并且以一种惊人的速度继续向前发展.电影是由镜头所组成的,本文探讨长镜头和快速剪接镜头在电影中个性化的运用.  相似文献   

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