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明董其昌《葑泾访古图》立轴画芯尺寸:纵80厘米横29.8厘米董其昌(1555-1636年),华亭人。字玄宰,号思白、香光,以书法扬名,行草为明代之冠。画得宋元之法,擅作山水。此幅为其四十八岁时所画,笔墨蕴藉,堪称佳作。董其昌少年时即负盛名,家中富有,好书画,并以书法名垂海内。神宗万历十七年中进士,官至南京礼部尚书,曾任太子太保等职。 相似文献
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正《仿梅道人山水图》(图1),纵97.35厘米,横38厘米,绢本,现藏于浙江省博物馆。画面有两段董其昌的题款,左上角题"余于元季四大家独不习为吴仲圭,以仲圭学巨然,故时有似梅花庵主者,如此图是已。古人云:见过于师,方堪传授,后有以也。甲辰秋董玄宰识。"钤"董其昌印"(白文方印)、"太史氏"(朱文方印)、"画禅"(朱文长方印)。右上角题:"季康既得余此图,出以相视,后 相似文献
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吴历为"清初六家"之一,与许之渐是至交。《槐荣堂图》画的是许之渐的祖居槐荣堂,此画吴历没有写明创作年代,章文钦认为作于1672年,但笔者认为创作时间应该更早一些。《槐荣堂图》卷首处有王时敏所题"公槐瑞应",卷后有尤侗、宋实颖、陆贻典、王奕鸿、吴伟业、李楷题跋。尤侗、宋实颖的题跋作于1672年。王奕鸿为王时敏之孙,为许之... 相似文献
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一、兰石斋的几幅画我家房屋面积不大,原来只能是卧室兼作书房。2002年,女儿去南京上学、工作,她的房间就被改作我的书房兼集邮活动室(图1)。1981年我结婚时,江苏扬州国画院院长李亚如先生赠我《兰石图》(图2),并题"兰本芳馨,石自贞坚。帷兰与石,永远相亲"。我十分喜爱这幅颇具扬州八怪遗风的《兰石图》,把画轴悬挂在书房的东面墙上,并给书房取名"兰石斋"。20 09年,《石涛作品选》邮票发行后不久,我买到了中国集邮总公司按原大仿印的《对菊图》丝绸画轴 相似文献
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③1939年《新光杂志》见载集邮漫画2幅:一幅题名《吃饭不忘集邮》(图9)、刊于第7卷第7期,一幅题名《集邮以后》(图10)、刊于第7卷第8期,均系黄光城所作。作者为中国早期漫画家之一,1926年《申报》见载其漫画作品(图11),还曾于1941年为天津邮票会提供"会花"图样(图12)。 相似文献
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1951年,因王羲之"二希"帖在港流售,央府迅速成立文物小组,南下征集抢救,获功凯旋。此后数年,在港小组又多次征回重要作品,宋徽宗赵佶的《祥龙石图》(图1),即在此列。此画以册页改裱为卷,与另两幅《瑞鹤图》(图2)及《五色鹦鹉图》(图3)的绢素、尺寸、书画格式相仿,且题材皆属邓椿所记的瑞应之物,故被判断为《宣和睿览册》... 相似文献
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三、社会报刊上的集邮漫画我国的漫画创作起步时间较晚,清末民初方见端倪,直到1925年随着丰子恺(1898-1975,图47)在上海《文学周报》上画作的发表及郑振铎《子恺漫画集序》见刊《小说月报》(图48),始有汉语"漫画"之专称并开始在国内流行。中华邮政1945年元旦发行的专印军邮邮票采用的战地邮递图案(图49),其原图作者即丰子恺。 相似文献
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首先,我跟大家分享一个真实的历史故事,明代董其昌晚年时,将《富春山居图》以高价卖给了宜兴收藏家吴之矩。吴之矩的三儿子叫吴洪裕,酷爱收藏到了不愿做官的地步。吴之矩临死前,将《富春山居图》传给了这个儿子。 相似文献
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不久前,"丹青宝筏:董其昌书画艺术国际研讨会"在上海博物馆举行,研讨会的焦点之一是上海博物馆藏董其昌《烟江叠嶂图》与台北故宫博物院藏董其昌《烟江叠嶂图》的真伪问题。李慧闻认为台北本《烟江叠嶂图》为真迹,其观点代表了目前海外董其昌研究的主流观点。而早在1992年,上海博物馆的钟银兰先生就发表过文章《董其昌烟江叠嶂图卷二本辨伪》,认为上博本《烟江叠嶂图》为真迹,台北本《烟江叠嶂图》虽为清内府、高士奇收藏并著录,但系伪品。上海博物馆书画部主任、董其昌大展的策展人凌利中先生十分认同钟银兰先生的观点。最近,凌利中据新材料证明,台北本《烟江叠嶂图》应系高士奇临摹本,而北京故宫《林和靖诗意图》也有可能是高士奇所为。 相似文献
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正秋风劲,天渐凉,一匹骏马立于草木泛黄的田野上,它一腿轻抬,回首凝望,像狂奔后的小憩,又似在牵挂远方的同伴,抑或在思量未来的方向。这是徐悲鸿先生的一幅早期作品《立马图》(图1),现藏北京徐悲鸿纪念馆,2014年1月被选作"马年"贺岁纪念封主图(图2)。这是该画作首次走上邮品,我们才有机会欣赏先生的这一力作。《立马图》,水墨纸本;款识:(民国)三十二年始寒悲鸿;钤印:"徐"。该作品创作于1943年初秋,当时正是抗日战争最艰苦的时期,中华民族急 相似文献
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油画《毛主席去安源》问世于1967年,正式发表时署名“北京院校同学集体创作,刘春华等执笔”。此画于1969年移交给中国革命博物馆(以下简称革博)收藏。1980年,刘春华以此画属个人创作为由从革博取走,并于1995年由中国嘉德国际拍卖有限公司公 相似文献