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由内蒙古电影制片厂摄制的以土尔扈特部不远万里回归祖国为题材的故事影片《东归英雄传》，真实地再现了土尔扈特部冲破沙俄的重重阻截，浴血奋战，历时近一年．万里东归，创造了人类历史上大迁徙的英雄壮举。真可谓惊天地、泣鬼神。电影场面宏大，画面精美，使国人看了无不为土尔扈特部的英雄壮举感到震撼。殊不知，在土尔扈特部万里回归祖国的72年前，另一支与土尔扈特部有着密切血缘关系的土尔扈特部，已先期回到了祖国， 相似文献
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好莱坞电影成为奥斯卡获奖影片的重要"供应商",当然也是美国文化全球性扩张的典型案例。在好莱坞这样的造梦工厂里,个人英雄主义、美国价值、崇尚自我理想都成为主要的创作意图。美国人崇尚自我价值的实现,生活中强调个体的存在感与重要性。电影中就会把这种个人主义与英雄主义相结合,完成现实生活向虚拟空间的完美转化。电影产业的发展成熟与政治、经济、文化的发展密切关联。凡是获奖影片,至少政治倾向的绝对正确是判断前提,这也是美国软文化全球扩张的重要体现。当然,最重要是透过奥斯卡现象,对中国电影产业发展的真实判断和深入思考。 相似文献
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电影作为一门综合性的大众艺术,是中华文化传播的重要载体,也是普及审美教育的重要手段之一。《上甘岭》肩负着弘扬爱国主义精神、艰苦奋斗精神,以及传播为了人类和平与正义事业而奋斗的主流价值观的历史使命,具备重要的艺术价值。本文立足于美学视角,根据电影艺术的特殊性,深入剖析了影片《上甘岭》的视听语言、叙事结构、人物塑造等艺术元素,解析了影片的历史真实书写艺术真实之美、线性叙事表征影片结构之美、声画融合直抒音乐之美,探讨了鼓舞人心的抗美援朝精神的美育价值,旨在挖掘电影精神内涵与审美价值,引导观众获得审美体验,感受红色经典带来的美学效应。 相似文献
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在通常电影类型的划分中，所谓非虚构影片是一个非常宽泛的概念。传统意义上的“非虚构影片”一度在纪录电影史上的后格里尔逊暑期成为纪录电影的同义语，成了当时占主导地位的纪录电影的定义。一直到90年代初期这种说法也在理论界和创作界具有广泛的影响．比如在法国拉鲁斯出版社1986年首版的《电影辞典》中．将“纪录电影”解释为“所 相似文献
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王志敏 《中国广播电视学刊》2001,(7):60-61
在中央电视台国际部第四季度的节目中《世界影视博览》是一个可圈可点的栏目。这样的栏目是热心的电影观众和电影爱好者所特别喜爱的，即使是对于电影专业人士也有很重要的参考价值。这个栏目如果做得好，会有更好的效果。从目前的情况来看，还是可以有不少值得改进之处的。我认为，这个节目还有必要进行深度的加工。例如介绍某部影片，应该把这部影片的故事和特点以非常简要的方式告诉观众，要提炼，只是一般化地展示影片的某些片段还是不够的。 相似文献
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詹成大 《浙江传媒学院学报》2010,17(6):72-75
由于运营成本高,广告赢利模式不清晰和部分广告主对于视频网站的并不完全认同,视频网站遭遇发展瓶颈。小成本电影发展快、前景广,只是遇到了发行的困难。视频网站投资小成本电影,既解决了内容的不足、版权纠纷之困,也解决了小成本影片的发行问题、与观众见面的渠道问题,是小成本影片发展的蓝海。 相似文献
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从概念层面上讲，传记影片很难清晰界定，也很难构成一种独立的类型，其中包含着历史判断、价值标准、素材取舍与虚构等长期存在的问题，更主要的影响因素来自当代日趋多元的文化背景，这表现在两个方面：关于特定人物的人格与行为的判断已经无法定于一尊，一部影片不可能穷尽一个人的一生，更不可能被确立为“经典”楷模，传记类影片的叙事功能越来越倾向于一种表达或呈现，在一个或更多的角度与层面上阐释对特定人物的理解；对于电影本身来说，电影观念与表现方式日益多样与开放，现在已经很难找到某种纯粹的类型影片，具体到传记类影片更是如此，该类影片只是在人物取材的大类样上有相同之处，怎样叙事、采取何种风格等从来都不是明确界定好的，当代传记类影片更是如此。 相似文献
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毫无疑问,我们生活在一个影像的世界中,可以说,影像就是我们最本真、最原始的生活形态,我们每一个人都深嵌在这种方式中,是主角,是旁观者,也是风景。于是,当我们坐在黑暗的电影院中,像进行一场宗教仪式一样欣赏一部影片时,无论悲剧、喜剧,无论是皆大欢喜还是有情人终究敌不过宿命,黑暗中片刻的感动,应该源自一种生理上的恍惚,而这种恍惚,又是太过熟悉所致,这也最终造就了我们生存的世界中影像语言的最核心的力量。影像语言让生活和电影“不分彼此”艺术的魅力永远来自她基于真实的浓缩、提炼、再造与呈现,不可以是纯粹的真实,但又必须是高于… 相似文献
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打造华莱坞的关键在于电影中所体现的"中国性",这便意味着电影创作应以中国故事为基础,将中国故事的内涵多元的、立体的予以呈现。中国作为一个历史悠久、又颇多天灾人祸的国家,灾难题材电影一直是国内电影工作者所热衷于表达的一个叙事方向,以《一九四二》、《南京南京》等影片为代表的灾难题材电影,不仅仅拓展了国人对历史的深刻记忆,同时又提供了新的角度让人们去思考和反思。可以说,灾难题材电影是中国故事的讲述中不可缺少的一环。然而,相关题材电影的发展,也遭遇到了很大的争议,人们对于此类影片对历史创伤的揭露、价值观的立场都有颇多评判。电影《一九四二》和《大河奔流》是诞生于不同时期的两部电影作品,同样讲述了历史上的中国故事,题材沉重。但两部电影拥有着不同的叙事策略,其对待历史的讲述方式也不尽相同。论文选取了具有中国特色的伦理观、家国观、创伤记忆三个方向,对比了两部影片在呈现中国故事时的不同策略,并进而对此类题材电影在展示中国故事的方法上提出反思和建议。 相似文献
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真实电影是一种根源于纪录片的写实主义电影类型.文章以声音为主题对真实电影创作历史上具有极大影响力的三部影片《我是一个黑人》《西伯利亚的来信》《利维坦》进行深度解读和剖析,分别从声音与图像的关系、电影的作者权、图像所有权、纪录片的客观性等方面入手,解析声音在真实电影制作中的重要性. 相似文献
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本文认为视频网站投资小成本电影,既解决了内容的不足,版权纠纷之困,也解决了小成本影片的发行问题,与观众见面的渠道问题,是小成本影片发展的蓝海。 相似文献
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2011年6月,全国公映的建党90周年献礼影片《建党伟业》延续了几年前建国60周年献礼片《建国大业》的超级明星阵容,并继续主旋律电影的商业化探索之路.主旋律电影自80年代末90年代初以来被指定担负确定的意识形态生产任务,而这一传统最早可以溯源到上世纪30年代的左翼电影传统.本文回顾并分析了上世纪30年代左翼电影意识形态话语的建构策略及其历史发展,试图揭示其与近期主旋律电影策略的相似性,并将其看作是在市场化背景下主旋律影片策略的演变与回归. 相似文献
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“我们对审查尺度心里没底，紧张得不得了。担心影片会否被‘枪毙’。不知道审查尺度。也影响了对电影事业的投资。我希望能有一个说法。” 相似文献
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电影贴片广告也叫随片广告,是由广告运营商与电影制作方、发行方、放映方三方合作,将商品或者品牌的广告直接注入影片挎贝,在电影放映前播出的广告。从1994年起,随着中影公司引进国外影片,电影广告崭露头角。1997年5月,加映在美国影片《山崩地裂》前的“新飞电器”企业形象广告片,成为中国第一个电影贴片广告。 相似文献
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由斯琴高娃主演的电影《归心似箭》,因大胆描写爱情和鲜明的民族风格而载人中国电影史。也因影片是斯琴高娃的处女作,而广为流传。还有电影插曲《雁南飞》,优美的旋律总是把人们拉回到那段流金岁月的日子里,钩沉出历史的记忆。 相似文献
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电影《色·戒》里的王佳芝被鼓动去参加刺杀行动，还为此付出了自己的贞操。结尾处，她因为自己的身心变化放走情人／汉奸而丧失了性命。用意大利导演贝托卢奇的话说，她是历史的人质。但是，我看到，今天的政治话语和意识形态又再次把影片绑架为人质。管理机构的简单处置、人们思维的惯性、意识形态训练出的高音喇叭，都在肢解和曲解这个作品。对影片的欣赏和批判掀起了2007年中国最大的文化事件，影片和放映场、审片间、报纸网络扬起的香艳与肃杀之气，跟张爱玲的小说倒有一拼。[第一段] 相似文献
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9月13日，国家广电总局、中共湖南省委联合在北京人民大会堂隆重举行了故事影片《郑培民》的首映式。中纪委、中组部、中宣部等有关方面的领导同志和首都近1000名领导干部及各界群众观摩了这部感人至深的影片。据悉，影片将于9月18日在全国公映。据发行方华夏电影公司介绍，《郑培民》的票房成绩极有可能打破当年电影《生死抉择》的票房纪录，再度创造中国电影主旋律影片的票房奇迹。 相似文献
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有数据显示,迄今已有一千余部影片涉及到新闻记者,有一些甚至是基于真实发生的新闻事件。这些影片中的记者形象,不仅给影片增添了娱乐元素,而且也给新闻从业者们带来有益的思考。 相似文献